._by_Andries_Jacobsz._Stock.jpg/1280px-Portrait_of_Gillis_van_Coninxloo_(II)._by_Andries_Jacobsz._Stock.jpg)
Gillis van Coninxloo (ahora también conocido como Gillis van Coninxloo II pero anteriormente conocido como Gillis van Coninxloo III ) (24 de enero de 1544 - enero de 1607) fue un pintor de paisajes flamenco que jugó un papel importante en el desarrollo del arte paisajístico del Norte en principios del siglo XVII. Los últimos 20 años de su vida los pasó en el extranjero, primero en Alemania y luego en la República Holandesa . [1]
Nació en Amberes y estudió con Pieter Coecke van Aelst , Lenaert Kroes y Gillis Mostaert . Viajó a Francia tras finalizar su formación. Se convirtió en miembro del Gremio de San Lucas de Amberes en 1570 y trabajó en Amberes hasta 1585, cuando Amberes cayó en manos de los españoles. Partió primero hacia Middelburg y luego en 1587 hacia Frankenthal , donde estuvo activo hasta 1595. Luego se mudó a Ámsterdam , donde murió en 1607. [1]
Tuvo muchos alumnos, entre ellos Pieter Brueghel el Joven , Govert Govertsz van Arnhem, Willem van den Bundel , Gillis van Coninxloo III, Jonas van Merle, Hercules Seghers y Jacques van der Wijen. [1]
Coninxloo es uno de los paisajistas flamencos más importantes de principios del siglo XVII. Ejerció una fuerte influencia sobre Jan Brueghel el Viejo , Pieter Schoubroeck , Roelandt Savery y otros paisajistas flamencos y holandeses de este período.
Sus primeros paisajes eran a menudo versiones manieristas del norte del tipo de paisaje mundial establecido , aunque con vistas cercanas de los árboles que ya estrechaban la vista panorámica. A partir de la década de 1590, Coninxloo introdujo un nuevo enfoque en la pintura paisajística flamenca, con vistas en primer plano de los bosques que recordaban a Albrecht Altdorfer y la escuela del Danubio casi un siglo antes y que cerraban casi o por completo una vista lejana. Mientras que paisajes forestales anteriores habían utilizado los bosques como telón de fondo para la actividad humana, van Coninxloo los convirtió en el tema propiamente dicho al sumergir diminutas figuras humanas en elaboradas composiciones de árboles en una escala enormemente exagerada. Un paisaje forestal de 1598 de la Colección Liechtenstein es la primera obra que lleva este enfoque al extremo: el cielo sólo es visible en unos pocos parches entre las ramas y una pequeña figura humana reclinada bajo un árbol. [2] Esta pintura logra una gran intensidad y calidad atmosférica a través de sus finos tonos marrones y verdes y su acentuado manejo de la luz. [3]
Durante su estancia en Frankenthal de 1588 a 1595, influyó en varios paisajistas emigrados flamencos más conocidos, a los que ahora se hace referencia colectivamente como la "Escuela Frankenthal". Karel van Mander, historiador del arte de principios del siglo XVII, escribió sobre Coninxloo en su Schilder-boeck . Van Mander declaró que el maestro de Coninxloo, Pieter Coeke van Aelst, era su primo, y que no conozco en este momento ningún mejor paisajista, y noto que están siguiendo mucho su estilo en Holanda . [2]
La influencia de su obra se extendió en Holanda a través de sus diseños para grabados a gran escala, principalmente grabados por los grabadores emigrados flamencos Nicolaes de Bruyn y Jan van Londerseel, que publicaron en la República Holandesa. [4]
Algunas de sus pinturas son:
