Jorge II, duque de Sajonia-Meiningen (2 de abril de 1826 - 25 de junio de 1914), fue el penúltimo duque de Sajonia-Meiningen y reinó entre 1866 y 1914. Por su apoyo a su exitoso teatro de la corte también fue conocido como el Theaterherzog (duque del teatro).
Jorge era el único hijo del duque Bernardo II de Sajonia-Meiningen y su esposa, la princesa María Federica de Hesse-Kassel . [1] [¿ Fuente autoeditada? ] Su nacimiento el 2 de abril de 1826 fue recibido con gran alivio, ya que la sucesión al ducado estaba en peligro debido a la falta de herederos varones en la familia. Jorge siguió siendo hijo único durante diecisiete años, hasta el nacimiento de su hermana, la princesa Augusta, en 1843. [2]
Jorge pasó sus primeros años bajo la supervisión de sus padres y su abuela, la duquesa viuda Luisa Leonor . Fue esta última quien inculcó en Jorge las virtudes patrióticas de su herencia, así como el sentido del deber necesario para gobernar un ducado. [2]
En 1862, su única hermana se casó con el príncipe Mauricio de Sajonia-Altenburgo , hijo menor del duque Jorge de Sajonia-Altenburgo . Serían los padres de Ernesto II, duque de Sajonia-Altenburgo , el último duque reinante de Sajonia-Altenburgo .
Georg sucedió a su padre como duque de Sajonia-Meiningen el 20 de septiembre de 1866, cuando Bernardo se vio obligado a abdicar en favor de su hijo tras la derrota de Austria en la guerra austro-prusiana . [3] En oposición a su padre, Georg se había puesto del lado de los prusianos durante la guerra y fue recompensado con un puesto de teniente general del ejército prusiano. El joven duque estaba lo suficientemente familiarizado con la política prusiana como para considerar sus actitudes como poco prácticas. [ aclaración necesaria ] [4] Durante la guerra franco-prusiana , Georg dirigió dos regimientos de soldados de Meiningen y tuvo el honor de capturar las primeras banderas francesas en la batalla de Froeschweiler . [3] Cabe destacar que luchó en casi todas las batallas durante la guerra. Georg fue miembro del personal de Guillermo I cuando entró en París y siguió siendo amigo del emperador hasta la muerte de este último en 1888. [3]
Georg se casó en primeras nupcias en Charlottenburg el 18 de mayo de 1850 con la princesa Carlota de Prusia . [1] [4] Era la hija mayor del príncipe Alberto de Prusia y la princesa Marianne de los Países Bajos , y era nieta de Federico Guillermo III de Prusia y Guillermo I de los Países Bajos .
Tuvieron cuatro hijos:
Aunque el compromiso fue breve, la pareja se casó por amor. Entre los regalos de boda se encontraba una opulenta villa antigua en el lago Como que le había regalado su madre, Marianne . La rebautizaron Villa Carlotta en honor a la novia. Pasaron los siguientes cinco años en Berlín y Potsdam, pero regresaron a Meiningen para el nacimiento de sus hijos. [4]
El 27 de enero de 1855 murió su segundo hijo, Jorge. Carlota le sucedería dos meses después, muriendo en el parto y dejando a Jorge inconsolable. [5] Sucedió a su padre como duque de Sajonia-Meiningen en 1866, once años después de la muerte de Carlota.
A pesar de su reciente viudez, Georg se puso a buscar una nueva esposa, aunque sólo fuera para proporcionar una madre a sus dos hijos pequeños. Georg conoció a su prima segunda, la princesa Feodora de Hohenlohe-Langenburg , mientras estaba de camino a Italia; se comprometieron casi de inmediato. [6] Ella era sobrina de la reina Victoria , hija de la media hermana de Victoria, la princesa Feodora de Leiningen y su esposo Ernesto I, príncipe de Hohenlohe-Langenburg . El 23 de octubre de 1858, se casaron en Langenburg . [1]
Georg y Feodora tuvieron tres hijos:
Sin embargo, su matrimonio fue infeliz. Georg nunca se había reconciliado con la muerte de Carlota y Feodora no tenía el temperamento adecuado para la vida que se esperaba que llevara. [7] No tenía logros intelectuales ni artísticos; peor aún, no tenía interés en desarrollarlos. A pesar de este hecho, Georg intentó educarla, ya que era un gran amante de las artes, especialmente el teatro. Su madre aprobó, afirmando que era "muy sensato por su parte hacer que su novia estuviera muy ocupada con lecciones, tomara lecciones de dibujo y escuchara conferencias sobre historia". [7] Sin embargo, Georg pronto se dio cuenta de que ella nunca sería tan ingeniosa e inteligente como Carlota. Después de la muerte de su tercer hijo, Feodora se alejó de Meiningen tanto como le fue posible. [7] En 1866, él la sucedió como duque de Sajonia-Meiningen, convirtiéndola en "duquesa consorte de Sajonia-Meiningen".
Feodora contrajo escarlatina en enero de 1872 y murió al mes siguiente. A pesar de las muchas diferencias entre ellos, Georg siguió queriéndola; cuando ella enfermó, él se sintió sinceramente angustiado y envió telegramas a sus padres dos veces al día. [7]
Se casó en tercera y desigual matrimonio en Liebenstein el 18 de marzo de 1873 con Ellen Franz , una ex actriz. [1] Ella recibió su propio estilo, siendo conocida como Helene, "Baronesa von Holdburg" poco antes de su boda y después de su matrimonio. [3]
Este matrimonio fue morganático y enfureció mucho al káiser Guillermo . [8] Georg, a su vez, se enfadó cada vez más y se puso a la defensiva con cualquiera que no reconociera a su esposa y la tratara como a una igual. [8] La mayoría de los alemanes apoyaron la decisión de Georg de casarse, pero Guillermo se sintió particularmente molesto porque la primera esposa de Georg había sido pariente suya. [8] Guillermo no fue el único que se opuso al matrimonio; el padre de Georg, el ex duque Bernardo, estaba igualmente enojado y amenazó con apelar directamente al pueblo con la idea equivocada de que apoyarían su opinión. [8] Los funcionarios y ministros de la corte de Sajonia-Meiningen también se opusieron al matrimonio. Muchos renunciaron a sus cargos y sus esposas insultaron abiertamente a Ellen. El ejército también se negó a saludarla, lo que enfureció aún más al duque Georg. [8] Envió un emisario a Berlín con una queja a Guillermo, quien respondió ordenando que todos los oficiales debían en el futuro saludar a Ellen como baronesa von Heldburg. [8] Nunca fue llamada "Duquesa de Sajonia-Meiningen" como su segunda esposa.
La pareja no tuvo hijos. Muy querida por el pueblo, ella y el duque Georg crearon y desarrollaron el progresista Teatro Meiningen . [8]
Después de la guerra franco-prusiana , Georg se dedicó al teatro. Fue uno de los mayores intelectuales de la alta nobleza durante el Imperio alemán . [ cita requerida ] Es particularmente conocido por desarrollar el Meiningen Ensemble utilizando su teatro de la corte. Usando su conocimiento de la historia del arte y sus habilidades de dibujo, diseñó escenarios, vestuario y accesorios altamente detallados e históricamente precisos. Además, coreografió grandes escenas de multitudes que sorprendieron a los públicos de toda Europa. Él y su conjunto realizaron giras por Europa extensamente y tuvieron un profundo efecto en la producción teatral en todo el continente. No hay duda de que el Realismo vio el desarrollo del director como una entidad separada, alguien con un ojo para supervisar, alguien responsable de la concepción general, la interpretación, el estilo y el detalle de la representación teatral. El Meiningen Ensemble, que comenzó a funcionar a finales de la década de 1830 bajo la dirección de Georg II y Ludwig Chronegk, se convirtió en una compañía teatral sin directores teatrales ni estrellas, un sistema centrado en la interpretación y la puesta en escena realistas y en producciones "unificadas" bien desarrolladas. El Ensemble, que comenzó como un teatro de la corte pero que comenzó a realizar giras en 1874, utilizó una investigación detallada de personas, lugares, vestuario y decorados, junto con escenas de multitudes muy coreografiadas y detalladas individualmente, para crear producciones que eran estéticamente unificadas y realistas en sus presentaciones.
En un artículo para la Deutsche Bühne , el Duque expuso sus principios para dirigir una obra, siendo los más importantes la creación de una imagen escénica (el efecto pictórico creado por la síntesis de los actores con el decorado y los accesorios), la exactitud histórica en la puesta en escena, un estilo de actuación que utilizaba una imitación vocal y gestual precisa, el uso de ropa y vestuario de época o auténticos y el uso de la orquestación grupal mediante una planificación y dirección precisas de todas las escenas de grupos y multitudes [9].
El objetivo inicial del Meiningen Ensemble era crear, dentro del contexto de un conjunto, la exactitud histórica de la puesta en escena. La compañía Meiningen buscaba crear la ilusión de un espacio natural dentro de los confines del arco del proscenio. El duque Georg se preocupaba principalmente por crear una atmósfera ilusoria naturalista donde el actor pudiera establecer o recrear la autenticidad en la actuación. Chronegk y el duque prepararon bocetos y diagramas que mostraban a los actores cómo caminar y moverse con ropa de época para lograr una sensación naturalista en la caracterización escénica. Las producciones de Meiningen influyeron en dramaturgos como Henrik Ibsen, actores como Henry Irving y directores como Antoine y Stanislavsky.
Las convenciones del realismo para Meiningen parecían crear los medios por los cuales un artista de teatro crea la ilusión de la vida cotidiana. Vieron que el arte debería copiar la ciencia al representar la vida "tal como es" sin comentarios directos, interpretación y el edificio estructural de la obra bien hecha. El Duque creía que se lograba una realidad realista en el escenario a través de un estudio cuidadoso de la obra y su demostración en el movimiento escénico, la composición y el funcionamiento del escenario. Su principal contribución al escenario no fue solo su uso de escenarios y vestuario realistas, sino también la forma en que trató de utilizar e integrar a los intérpretes como parte de la puesta en escena. [10] El uso del vestuario no solo reflejaba la precisión histórica, sino que intentaba ayudar a los actores a actuar en un estilo y modo que se integrara con otros elementos. Exigió que todos los actores fueran, como máximo, ensayos y elaboró cuidadosamente las acciones de incluso todos en las escenas de multitudes. Se esperaba que los miembros individuales de las multitudes y los actores principales por igual proporcionaran una investigación específica y un análisis de personajes relacionados con los eventos representados en el escenario. Era conocido por su gran visión y memoria y a menudo trabajaba sin un libro o guión que le sirviera de referencia, trabajando desde su cabeza y utilizando un mensajero para llevar sus ideas a su asistente Chronegk. [11] Debido a que su obra estuvo de gira extensamente entre 1874 y 1890, las producciones unificadas de Meiningen tuvieron un gran impacto en el mundo del teatro. Es ampliamente considerado como el primer director de teatro moderno .
El duque también fue el mecenas de una de las orquestas más importantes de Europa, la Orquesta de la Corte de Meiningen . La orquesta alcanzó su distinción después de que el duque contratara al director Hans von Bülow en 1880. Bülow instituyó métodos de ensayo estrictos y, con el acuerdo del duque, contrató a ocho músicos, aumentando su membresía a 44. Ofreció la orquesta como conjunto de prueba a Johannes Brahms , quien iba a probar su Segundo concierto para piano y Tercera sinfonía con la orquesta y estrenó su Cuarta sinfonía allí, dirigiéndola él mismo. Una disputa con Brahms sobre quién iba a dirigir el estreno de su Cuarta sinfonía en Frankfurt llevó a Bülow a dimitir (estaba previsto que la estrenara allí, pero Brahms se le adelantó dirigiéndola con una orquesta local). Bülow fue sucedido brevemente por su asistente de 20 años Richard Strauss , que dimitió al cabo de un mes, y luego por Fritz Steinbach . Steinbach defendió la música de Brahms e instituyó festivales de Brahms en 1895 y 1897 en Meiningen con la presencia del compositor. Un concierto privado de la Orquesta de la Corte de Meiningen y Steinbach para Brahms en 1891 llevó al compositor a notar el arte del primer clarinetista del conjunto, Richard Mühlfeld ; Brahms prometió componer música para Mühlfeld y, de hecho, compuso su Trío para clarinete, Quinteto para clarinete y dos Sonatas para clarinete. En 1897, el duque emprendió la construcción de un monumento a Brahms en los jardines ingleses de Meiningen, esculpido por Adolf von Hildebrand .
En los últimos años de su vida, Georg sufrió una sordera aguda y se retiró de la vida activa. Le gustaba la caza y los viajes y era coleccionista de antigüedades y manuscritos. [3] Murió el 25 de junio de 1914 en Bad Wildungen y fue sucedido por su hijo mayor, Bernhard . [1]
Georg está enterrado en Parkfriedhof Meiningen , junto a su tercera esposa.
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Ducados ernestinos : Gran Cruz de la Orden de la Casa Sajonia-Ernestina , abril de 1844 ; [12] Gran Maestre Adjunto, 20 de septiembre de 1866.svg/1280px-Flagge_Gro%C3%9Fherzogtum_Sachsen-Weimar-Eisenach_(1813-1897).svg.png){kind=small}
Sajonia-Weimar-Eisenach : Gran Cruz de la Orden del Halcón Blanco , 23 de septiembre de 1845 [13].svg/1280px-Flagge_K%C3%B6nigreich_Sachsen_(1815-1918).svg.png){kind=small}
Reino de Sajonia : Caballero de la Orden de la Rue Corona , 1845 [14].svg/1280px-Flag_of_the_Kingdom_of_Prussia_(1803-1892).svg.png){kind=small}
Reino de Prusia : [15]
Reino de Hannover : Gran Cruz de la Real Orden Güelfa , 1858 [16]
Oldenburg : Gran Cruz de la Casa y Orden del Mérito de Pedro Federico Luis , con corona de oro, 14 de octubre de 1862 [17]
Ducado de Anhalt : Gran Cruz de la Orden de Alberto el Oso , 15 de diciembre de 1865 [18]
Württemberg : Gran Cruz de la Orden de la Corona de Württemberg , 1866 [19]_crowned.svg/1280px-Flag_of_Italy_(1861-1946)_crowned.svg.png){kind=small}
Reino de Italia : Caballero de la Suprema Orden de la Santísima Anunciación , 18 de abril de 1869 [20]
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Austria-Hungría : Gran Cruz de la Real Orden Húngara de San Esteban , 1870 [21].svg/1280px-Flag_of_Bavaria_(striped).svg.png){kind=small}
Reino de Baviera : Caballero de la Orden de San Huberto , 1888 [22]