Amelita Galli-Curci (18 de noviembre de 1882 - 26 de noviembre de 1963) fue una soprano lírica coloratura italiana . Fue una de las cantantes de ópera más famosas del siglo XX y una artista discográfica popular, cuyos discos se vendieron en grandes cantidades.
Nació como Amelita Galli en una familia italiana de clase media alta de ascendencia española en Milán, donde estudió piano en el Conservatorio de Milán , ganando una medalla de oro por interpretación de piano, y a la edad de 16 años le ofrecieron una cátedra. Su abuela la inspiró a cantar. El compositor de ópera Pietro Mascagni también alentó las ambiciones de canto de Galli-Curci. Por elección propia, la voz de Galli-Curci fue en gran parte autodidacta al comienzo de su carrera. Perfeccionó su técnica escuchando a otras sopranos, leyendo viejos libros de métodos de canto y haciendo ejercicios de piano con su voz en lugar de usar un teclado. Durante las décadas de 1920 y 1930, fue entrenada por Estelle Liebling en la ciudad de Nueva York. [1]
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Galli-Curci debutó en la ópera en 1906 en Trani como Gilda en Rigoletto de Giuseppe Verdi y rápidamente fue aclamada en toda Italia por la dulzura y agilidad de su voz y sus cautivadoras interpretaciones musicales. Muchos críticos la consideraron un antídoto contra la multitud de sopranos veristas y volubles que poblaban los teatros de ópera italianos.
Realizó una extensa gira por Europa, Rusia y Sudamérica. En 1915, cantó dos interpretaciones de Lucia di Lammermoor con Enrico Caruso en Buenos Aires . Éstas serían sus únicas apariciones operísticas con el gran tenor , aunque más tarde aparecieron en concierto e hicieron algunas grabaciones juntos. Galli-Curci y Caruso también actuaron como padrinos del hijo del tenor siciliano Giulio Crimi .
Galli-Curci realizó extensas giras a lo largo de su carrera, incluida una gira de conciertos por Gran Bretaña en 1924 (nunca cantó en una ópera allí), donde apareció en 20 ciudades y una gira por Australia un año después.
Galli-Curci llegó por primera vez a los Estados Unidos en el otoño de 1916 siendo prácticamente una desconocida. Su estancia en Estados Unidos estaba destinada a ser breve, pero la aclamación que recibió por su histórico debut americano como Gilda en Rigoletto en Chicago el 18 de noviembre de 1916 (su 34º cumpleaños) fue tan entusiasta que aceptó una oferta para ampliar su asociación con la Asociación de Ópera de Chicago , donde actuó hasta el final de la temporada de 1924. También en 1916, Galli-Curci firmó un contrato de grabación con la Victor Talking Machine Company y grabó sus primeros discos unas semanas antes de su debut americano. Grabó exclusivamente para Victor hasta 1930.
El 14 de noviembre de 1921, mientras aún tenía contrato con la Ópera de Chicago, Galli-Curci hizo su debut en la Ópera Metropolitana de Nueva York como Violetta en La Traviata , junto al tenor Beniamino Gigli como Alfredo. Fue una de las pocas cantantes de esa época que tuvieron contrato con ambas compañías de ópera simultáneamente. Galli-Curci permaneció en el Met hasta su retiro del escenario operístico nueve años después.
En 1922, Galli-Curci construyó una finca en Highmount, Nueva York , a la que llamó "Sul Monte". Allí veraneó durante varios años hasta que vendió la propiedad en 1937. [2] [3] En su honor se bautizó un teatro erigido en el cercano pueblo de Margaretville . Ella le devolvió el favor actuando allí en su noche de estreno. [4] Sul Monte fue incluido en el Registro Nacional de Lugares Históricos en 2010. [5]
Cansada de la política de la ópera y convencida de que la ópera era una forma de arte en extinción, Galli-Curci se retiró del escenario operístico en enero de 1930 para concentrarse en su lugar en las actuaciones de conciertos. Los problemas de garganta y la inseguridad en la afinación de las notas más altas la habían acosado durante varios años, y se sometió a una cirugía en 1935 para la extirpación de un bocio tiroideo . Se tuvo mucho cuidado durante su cirugía, que se realizó con anestesia local; sin embargo, se pensó que su voz se resintió después de la cirugía, específicamente, se pensó que un nervio de su laringe , la rama externa del nervio laríngeo superior, se había dañado, lo que resultó en la pérdida de su capacidad para cantar tonos altos. Este nervio desde entonces se conoce como el "nervio de Galli-Curci".
En 2001, los investigadores Crookes y Recaberen "examinaron las reseñas de prensa contemporáneas después de la cirugía, realizaron entrevistas con colegas y familiares del cirujano y compararon la carrera de Galli-Curci con la de otros cantantes" y determinaron que su declive vocal probablemente no fue causado por una lesión quirúrgica. [6]
Otros investigadores (Marchese-Ragona et al.) han argumentado que la compresión traqueal causada por un bocio puso fin temprano a la carrera de Galli-Curci como soprano de coloratura, pero fue el daño nervioso causado durante la cirugía lo que le impidió prolongar su carrera como soprano lírica o dramática.
En 1908, Amelita Galli se casó con un noble y pintor italiano, el marqués Luigi Curci, y unió su apellido al de ella. Se divorciaron en 1920. El marqués Curci solicitó al consejo papal de Roma la anulación del matrimonio en 1922. [7] En 1921, Galli-Curci se casó con Homer Samuels, su acompañante . Su matrimonio duró hasta la muerte de Samuels en 1956.
Galli-Curci fue alumna del maestro indio de meditación y yoga Paramahansa Yogananda . [8] Escribió el prólogo del libro de Yogananda Susurros de la eternidad de 1929. [9] [10]
El 24 de noviembre de 1936, Galli-Curci, a los 54 años, hizo un regreso desaconsejado a la ópera, apareciendo en una sola actuación como Mimi en La bohème en Chicago . Estaba dolorosamente claro que sus mejores días como cantante habían quedado atrás y después de otro año de recitales se retiró por completo y vivió en California. Vivió en Los Ángeles y se dedicó a pintar. [11] Enseñó canto en forma privada hasta poco antes de su muerte por enfisema en La Jolla , California, el 26 de noviembre de 1963, a la edad de 81 años. Entre sus estudiantes se encontraba la soprano Jean Fenn .
La voz de Galli-Curci todavía se puede escuchar en los discos originales de 78 rpm y en sus reediciones en LP y CD. Basándose en su legado discográfico y en las valoraciones contemporáneas de las actuaciones de Galli-Curci en Inglaterra y Estados Unidos, el comentarista de ópera Michael Scott, escribiendo en el volumen 2 de The Record of Singing (Duckworth, Londres, 1979), la compara desfavorablemente como técnica vocal con las sopranos de coloratura de una generación anterior, como Nellie Melba y Luisa Tetrazzini , pero reconoce la belleza única de su voz y el atractivo lírico permanente de su encantador canto. [ Esta cita necesita una cita ]
Galli-Curci es honrado en el Paseo de la Fama de Hollywood por su grabación, con una estrella ubicada en 6121 Hollywood Boulevard. [12]
En la película La tumba de las luciérnagas , de Studio Ghibli , se reproduce su canción « ¡Hogar, dulce hogar! » al final. [ cita requerida ]
En la película Wake in Fright (1971), se puede escuchar la grabación de Galli-Curci de " Caro nome " de Rigoletto mientras "Doc" Tydon, interpretado por Donald Pleasence , comenta: "Qué muñeca... Galli-Curci". [ cita requerida ]
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