Paul Durand-Ruel ( pronunciación francesa: [pɔl dyʁɑ̃ ʁɥɛl] ; 31 de octubre de 1831 - 5 de febrero de 1922) fue un comerciante de arte francés asociado con los impresionistas y la Escuela de Barbizon . [1] Siendo el primero en apoyar a artistas como Claude Monet , Camille Pissarro y Pierre-Auguste Renoir , es conocido por sus innovaciones en la modernización de los mercados de arte, y generalmente se lo considera el comerciante de arte más importante del siglo XIX. Un empresario ambicioso, Durand-Ruel cultivó el interés internacional en los artistas franceses al establecer galerías de arte y exposiciones en Londres, Nueva York, Berlín, Bruselas, entre otros lugares. [2] Además, jugó un papel en la descentralización de los mercados de arte en Francia, que antes de mediados del siglo XIX estaba monopolizado por el sistema de Salones .
Nació como Paul-Marie-Joseph Durand-Ruel en París, hijo de Jean Marie Fortuné Durand y Marie Ferdinande Ruel. Sus padres, que abrieron una tienda de arte en 1839, utilizaron el nombre Durand-Ruel para el negocio familiar. En 1851, Paul se inscribió en la escuela militar École Militaire de Saint-Cyr , pero se vio obligado a abandonarla poco después por motivos de salud. [3] Paul Durand-Ruel se casó con Jeanne Marie Eva Lafon en 1862; el primer hijo de la pareja nació poco después.
En 1865, Paul se hizo cargo del negocio familiar que representaba a artistas como Jean-Baptiste-Camille Corot y los miembros de la escuela de Barbizon de pintura paisajística francesa. En 1867, trasladó su galería del 1 de la rue de la Paix , en París, al 16 de la rue Laffitte , con una sucursal en el 111 de la rue Le Peletier. [4] Durante la década de 1860 y principios de la de 1870, Durand-Ruel fue un importante defensor y exitoso comerciante de arte de la Escuela de Barbizon, pero es más conocido por su relación con un grupo de pintores que se conocerían como los impresionistas.
Tuvo tres hijos que trabajaron con él en el negocio: Joseph Durand-Ruel (1862-1928), [5] Charles Durand-Ruel (1865-1892) [6] y Georges Durand-Ruel (1866-1931). [7] Después de 1888, Joseph y sus hermanos comenzaron a hacerse cargo de la gestión del negocio familiar de manos de su padre. Se expandieron al mercado estadounidense, comprando obras de Eugène Delacroix, la escuela de Barbizon y los viejos maestros, y más tarde de los impresionistas. [5] Pero se cita a Charles como fallecido en 1892. [6]
Los hermanos organizaron exposiciones de la obra de Odilon Redon en 1894, de Pierre Bonnard en 1896 y de Paul Gauguin en 1903. En 1911, Joseph y Georges tomaron el control del negocio, especializándose especialmente en obras de los impresionistas. [5]
Joseph tuvo un hijo al que llamó Charles Durand-Ruel, quien finalmente se hizo cargo de la dirección de la sucursal parisina de la empresa familiar. [5]
Hasta principios del siglo XX, el « Sistema de Salones » francés era la principal institución para exponer el arte a la esfera pública. Si bien el Salón francés era una herramienta eficaz para financiar y comercializar nuevos artistas, estaba completamente centralizado y dependía del estado y de la Academia Francesa , lo que dificultaba que los artistas ganaran atención de otra manera. Los impresionistas fueron el primer grupo de artistas excluidos del Salón que lanzaron con éxito una serie de exposiciones de arte fuera del sistema patrocinado por el estado, y lo hicieron con la ayuda de Paul Durand-Ruel y otros comerciantes. [8] Las exposiciones se basaban en un modelo comercial en el que los artistas retenían las ganancias de sus propias ventas, y el éxito de una exposición dependía de la demanda del mercado por el arte, en lugar de las críticas del estado. El surgimiento de la relación entre comerciantes y artistas y las exposiciones independientes a partir de la década de 1870 rompieron el poder monopólico del Salón y comenzaron una nueva era de los mercados del arte. [9]
Antes de su apoyo a los impresionistas, Durand-Ruel comenzó su carrera en una campaña para aumentar el valor de "la hermosa Escuela de 1830". [3] Este grupo de artistas eran conocidos por su trabajo en el Romanticismo y la pintura de paisajes , e incluía a Jean-Baptiste-Camille Corot , Théodore Rousseau , Jean-François Millet , Eugène Delacroix y Gustave Courbet . Durand-Ruel jugó un papel activo en la colección de arte de estos pintores en las décadas de 1860 y 1870. En 1874, después de haber comprado 432 obras de Delacroix, Corot y Rousseau, Durand-Ruel se encontraba en un estado de dificultades financieras. [3] [2] Fue durante este tiempo que Durand-Ruel desarrolló siete principios innovadores para apoyar y aumentar el valor del arte. Al organizar exposiciones internacionales y promover un discurso público activo en torno a su arte, la inversión de Durand-Ruel en La Belle École resultó inmensamente rentable y ayudó a financiar su posterior apoyo a los artistas impresionistas.
Durand-Ruel reconoció el potencial artístico y de moda del impresionismo ya en 1870, y su primera exposición importante de su trabajo tuvo lugar en su galería de Londres en 1872. Finalmente, Durand-Ruel realizó exposiciones de impresionismo y otras obras (incluido el pintor estadounidense expatriado James Abbott McNeill Whistler que vivía en Londres), en sus galerías de París y Londres. Durante las últimas tres décadas del siglo XIX, Durand-Ruel se convirtió en el defensor comercial más importante del impresionismo francés en el mundo. Logró establecer el mercado para el impresionismo en los Estados Unidos y en Europa. Edgar Degas , Mary Cassatt , Édouard Manet , Claude Monet , Berthe Morisot , Camille Pissarro , Pierre-Auguste Renoir y Alfred Sisley se encuentran entre los artistas impresionistas importantes que Durand-Ruel ayudó a establecer. [11] Representó a muchos artistas menos conocidos, incluidos Maxime Dethomas o Hugues Merle, entre otros.
Parte del éxito del impresionismo se debió a la demanda internacional. Durand-Ruel estableció una red de galerías y exposiciones en muchos países, con centros de operaciones en Londres, Nueva York y Berlín. En relación con la apertura de miras de los estadounidenses hacia el impresionismo, Durand-Ruel dijo una vez: "El público estadounidense no se ríe. ¡Compra!" [12] "Sin Estados Unidos", dijo, "me habría perdido, arruinado, después de haber comprado tantos Monet y Renoir. Las dos exposiciones que se celebraron allí en 1886 me salvaron. El público estadounidense compró moderadamente... pero gracias a ese público, Monet y Renoir pudieron vivir y, después, el público francés siguió su ejemplo". [13]
Durante la guerra franco-prusiana de 1870-71, Durand-Ruel abandonó París y escapó a Londres, donde se reunió con varios artistas franceses exiliados, entre ellos Charles-François Daubigny , Claude Monet y Camille Pissarro . [14] En diciembre de 1870, inauguró la primera de diez Exposiciones Anuales de la Sociedad de Artistas Franceses en su nueva galería de Londres en 168 New Bond Street, bajo la dirección de Charles Deschamps. [14]
En Londres, Durand-Ruel fue pionero en muchas estrategias nuevas para exhibir arte, como proporcionar un catálogo para cada exposición, cobrar una tarifa de entrada y colocar estratégicamente obras desconocidas junto a obras de arte de alto precio para aumentar su valor. [3] Durante este tiempo, adquirió pinturas icónicas de principios del siglo XIX, como Marat de Jacques-Louis David y La muerte de Sardanápalo de Delacroix para exhibirlas en sus exposiciones y mejorar la publicidad.
Fue durante esta época cuando Durand-Ruel empezó a introducir cuadros de Monet y Pissarro, por entonces desconocidos, en sus exposiciones. A partir de 1872, empezó a realizar grandes compras de cuadros impresionistas. Durand-Ruel fue anfitrión de las primeras exposiciones exclusivamente impresionistas de Londres en 1882 y 1883. [3] Estas exposiciones no tuvieron éxito y casi llevaron a la ruina la empresa de Durand-Ruel.
En 1905, Durand-Ruel regresó a Londres para presentar una gran exposición de pinturas impresionistas, en su mayoría procedentes de su colección privada. Las Galerías Grafton contenían 315 pinturas de Manet, Boudin, Pissarro, Renoir y Monet. Si bien la muestra solo proporcionó 13 ventas directas para Durand-Ruel, despertó el interés de los coleccionistas de arte internacionales por el impresionismo . [3]
Sus relaciones comerciales con coleccionistas estadounidenses comenzaron durante la década de 1860, [3] pero inicialmente se limitaron a iniciativas de corto plazo, como exposiciones en Boston y Filadelfia, así como visitas a clientes en París. Durand-Ruel abrió su primera galería permanente en los Estados Unidos en 1887. La empresa con sede en la ciudad de Nueva York se considera una piedra angular del éxito de Durand-Ruel con el impresionismo.
Durand-Ruel & Sons era el nombre oficial de su empresa estadounidense, que incluía a sus hijos Joseph, Charles y Georges en 1893. [3] Con la ayuda de sus hijos, Durand-Ruel pudo tener una presencia permanente en los Estados Unidos. Además de la galería permanente en la ciudad de Nueva York, organizó exposiciones en Boston, Filadelfia, Cincinnati, St. Louis y Chicago, entre otros lugares. La empresa estadounidense de gestión familiar continuó funcionando después de la muerte de Paul Durand-Ruel hasta 1950.
El negocio de Durand-Ruel en Alemania llegó poco después de su éxito en los Estados Unidos. Alemania albergó su primera exposición de los impresionistas en 1883, con la ayuda de Durand-Ruel. [3] Con su principal foco en los Estados Unidos en la década de 1880, la presencia de Paul Durand-Ruel en Alemania llegó gracias a la ayuda del crítico de arte alemán Emil Heilbut, quien compró y vendió muchas pinturas entre 1880 y 1896. Su conexión con el pintor alemán Max Liebermann dio lugar a exposiciones en Dresde, Berlín y Hamburgo tanto del impresionismo francés como de obras posteriores del propio Liebermann. [3]
A partir de 1899, el negocio de Durand-Ruel en Alemania se centró en Berlín, a través de una colaboración con el comerciante de arte alemán Paul Cassirer , que operaba allí una galería de arte permanente. [3]
Su estrategia siguió siete principios innovadores:
Con estos principios, Durand-Ruel transformó los mercados del arte en un sistema en el que los artistas reciben el apoyo económico de financistas impresionados por su obra. Entre 1891 y 1922, Durand-Ruel compró casi 12.000 cuadros. En 1920, a los 89 años, declaró: « Por fin triunfaron los maestros impresionistas, como lo había hecho la generación de 1830. Mi locura se había convertido en sabiduría. Pensar que, si hubiera muerto a los sesenta años, habría muerto endeudado y en bancarrota, rodeado de una riqueza de tesoros infravalorados…» [15]
Durand-Ruel murió el 5 de febrero de 1922 en París.
Aunque Paul Durand-Ruel tiene el legado de llevar el arte al libre mercado, consideraba que la búsqueda del arte era un fin en sí mismo. Al buscar el arte más auténtico e invertir en artistas que, según él, demostraban talento por encima de todo, Durand-Ruel fue pionero en lo que significaba ser un comerciante de arte moderno. Además, tanto Paul Durand-Ruel como su padre intentaron separar sus propias opiniones políticas de la temática del arte que apoyaban; a pesar de ser conservadores, los Durand-Ruel invirtieron en la progresista École de 1830. [19] Como resultado de su enfoque de la venta de arte, se considera a Durand-Ruel como el primer comerciante que mostró un aprecio por el arte impresionista. [8]
Durand-Ruel fue el tema de una importante exposición temporal titulada "Inventando el impresionismo", celebrada en la National Gallery de Londres en 2015. [3]
Durand-Ruel poseyó hasta su muerte un violín fabricado por François Lupot en 1810. Compró el violín a Albert Caressa, como consta en el certificado expedido por Jacques Francais en 1955. El violín se ofrece a la venta en la subasta de octubre de 2023 de Ingles y Hayday.
{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace ){{cite book}}: CS1 maint: nombres múltiples: lista de autores ( enlace ) CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )