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Federico Wiseman

Frederick Wiseman (nacido el 1 de enero de 1930) es un cineasta , documentalista y director de teatro estadounidense . Su trabajo está "dedicado principalmente a explorar las instituciones estadounidenses". [1] En 2017, The New York Times lo llamó "uno de los cineastas más importantes y originales que trabajan en la actualidad". [2]

Primeros años de vida

Wiseman nació en una familia judía en Boston el 1 de enero de 1930, [3] [4] hijo de Gertrude Leah (de soltera Kotzen) y Jacob Leo Wiseman. [ cita necesaria ] Obtuvo una Licenciatura en Artes de Williams College en 1951 y una Licenciatura en Derecho de la Facultad de Derecho de Yale en 1954. Pasó de 1954 a 1956 sirviendo en el ejército de los EE. UU. Después de ser reclutado. [5] Wiseman pasó los dos años siguientes en París, Francia, antes de regresar a los Estados Unidos, donde trabajó como profesor de derecho en el Instituto de Derecho y Medicina de la Universidad de Boston. Luego comenzó a realizar documentales y ganó numerosos premios cinematográficos, así como becas Guggenheim y MacArthur . [6] [7]

Carrera

El primer largometraje que produjo Wiseman fue The Cool World (1963). A esto le siguió Titicut Follies en 1967, que produjo y dirigió. Desde entonces ha producido y dirigido todas sus películas. Se trata principalmente de estudios de instituciones sociales, como hospitales, escuelas secundarias o departamentos de policía. Todas sus películas se han emitido en PBS , uno de sus principales financiadores.

Las películas de Wiseman a menudo se describen como en el modo de observación, que tiene sus raíces en el cine directo , pero a Wiseman no le gusta el término:

Lo que intento hacer es editar las películas para que tengan una estructura dramática. Por eso me opongo hasta cierto punto al término "cine de observación" o cinéma vérité , porque el cine de observación, al menos para mí, connota simplemente estar dando vueltas con una cosa siendo tan valiosa como otra, y eso no es cierto. Al menos, eso no es cierto para mí, y cinéma verité es sólo un término francés pomposo que no tiene ningún significado en lo que a mí respecta.

Se sabe que Wiseman llama a sus películas "Reality Fictions". [7]

Filosofía

Wiseman en la Universidad Estatal de Kansas en 1971

Las películas de Wiseman son, en su opinión, elaboraciones de una experiencia personal y no retratos ideológicamente objetivos de sus sujetos.

En entrevistas, Wiseman ha enfatizado que sus películas no son ni pueden ser imparciales. A pesar del inevitable sesgo que se introduce en el proceso de "hacer una película", todavía siente que tiene ciertas obligaciones éticas en cuanto a cómo retrata los acontecimientos:

[Mis películas] se basan en acciones no escenificadas ni manipuladas... La edición es altamente manipuladora y el rodaje es altamente manipulador... Lo que eliges filmar, la forma en que lo filmas, la forma en que lo editas y la manera lo estructuras... todas esas cosas... representan elecciones subjetivas que tienes que hacer. En [ Belfast, Maine ] tenía 110 horas de material... sólo usé 4 horas, casi nada. La compresión dentro de una secuencia representa una elección y luego la forma en que se organizan las secuencias en relación con las demás representa una elección. [7]
Todos los aspectos de la realización de documentales implican elección y, por tanto, son manipuladores. Pero el aspecto ético... es que tienes que... intentar hacer [una película que] sea fiel al espíritu de tu percepción de lo que estaba pasando. ... Mi opinión es que estas películas son parciales, prejuiciosas, condensadas, comprimidas pero justas. Creo que lo que hago es hacer películas que no son precisas en ningún sentido objetivo, pero sí en el sentido de que creo que son un relato justo de la experiencia que he tenido al hacer la película. [8]
Creo que tengo la obligación con las personas que han dado su consentimiento para estar en la película... de cortarla para que represente de manera justa lo que sentí que estaba sucediendo en ese momento en el evento original. [9]

Proceso y estilo

Wiseman trabaja de cuatro a seis semanas en las instituciones que retrata, casi sin preparación. Pasa la mayor parte del período de producción editando el material, tratando de encontrar un ritmo para hacer una película.

Cada película de Wiseman tiene una estructura dramática, aunque no necesariamente un arco narrativo; sus películas rara vez tienen lo que podría considerarse un clímax y una conclusión distintos. Le gusta basar su estructura secuencial sin ninguna tesis o punto de vista particular en mente. [10] Cualquier suspenso se produce a nivel de escena, no se construye a partir de puntos de la trama, y ​​no hay personajes con los que se espera que el espectador se identifique. Sin embargo, Wiseman considera que el drama es un elemento crucial para que sus películas "funcionen como películas" ( Poppy ). El "ritmo y la estructura" ( Wiseman ) de las películas de Wiseman llevan al espectador a la posición y perspectiva del sujeto (humano o no). El espectador siente la tensión dramática de las situaciones retratadas, ya que diversas fuerzas ambientales crean situaciones complicadas y valores contradictorios para el sujeto.

Wiseman admite abiertamente haber manipulado su material original para crear una estructura dramática y, de hecho, insiste en que es necesario "hacer una película":

Estoy intentando hacer una película. Una película debe tener una secuencia y una estructura dramáticas. No tengo una definición muy precisa sobre lo que constituye drama, pero apuesto a que obtendré episodios dramáticos. De lo contrario, se convierte en Imperio . ... Busco drama, aunque no necesariamente busco gente golpeándose o disparándose unos a otros. Hay mucho drama en las experiencias ordinarias. En Vivienda Pública , hubo drama cuando la policía desalojó a ese anciano de su apartamento. Hubo mucho drama en esa anciana sentada en la mesa de su cocina pelando un repollo. [11]

Wiseman ha dicho que la estructura de sus películas es importante para el mensaje general:

Bueno, es el aspecto estructural lo que más me interesa, y la cuestión es desarrollar una teoría que relacione estas secuencias aisladas y no relacionadas entre sí. Creo que esto está parcialmente relacionado con descubrir cómo contradice, agrega o explica de alguna manera alguna otra secuencia de la película. Luego intentas determinar el efecto de una secuencia particular en ese punto de vista de la película. [12]

Un aspecto distintivo del estilo de Wiseman es la total falta de exposición (narración), interacción (entrevistas) y reflexión (que revelen parte del proceso de realización cinematográfica). Wiseman ha dicho que no "siente ninguna necesidad de documentar [su] experiencia" y que considera que esos elementos reflexivos en las películas son vanos. [13]

Mientras produce una película, Wiseman suele adquirir más de 100 horas de metraje sin editar. Su capacidad para crear un largometraje atractivo e interesante sin el uso de voz en off, tarjetas de título o gráficos en movimiento, sin dejar de ser "justo", ha sido descrita como la razón por la que Wiseman es visto como un verdadero maestro del cine documental. .

Esta gran masa de material que representa la memoria grabada externamente de mi experiencia al hacer la película es necesariamente incompleta. Los recuerdos que no se conservan en la película flotan en mi mente como fragmentos disponibles para recordar, no disponibles para su inclusión, pero de gran importancia en el proceso de extracción y cambio conocido como edición. Este proceso editorial... es a veces deductivo, a veces asociativo, a veces no lógico y a veces un fracaso... El elemento crucial para mí es tratar de pensar en mi propia relación con el material mediante cualquier combinación de medios que sea compatible. Esto implica la necesidad de llevar a cabo una conversación a cuatro bandas entre mí, la secuencia en la que se está trabajando, mi memoria y mis valores y experiencia generales.

Créditos

Película

Teatro

Además de su trabajo cinematográfico más conocido, Wiseman también ha dirigido y participado en teatro en Estados Unidos y Francia. [15]

Reconocimientos

En 2003, Wiseman recibió el premio Dan David por sus películas. [17] En 2006, recibió el premio George Polk Career Award , otorgado anualmente por la Universidad de Long Island para honrar las contribuciones a la integridad periodística y el periodismo de investigación. En la primavera de 2012, Wiseman participó activamente en la exposición de tres meses de la Bienal del Whitney . [18] En 2014, recibió el León de Oro a la trayectoria en el 71º Festival Internacional de Cine de Venecia . [19] En 2016, Wiseman recibió un Premio Honorífico de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas . [20]

Referencias

  1. ^ Philippe Pilard (26 de agosto de 2012). "Frederick Wiseman, cronista del mundo occidental". La Sept/Arte. Archivado desde el original el 6 de mayo de 2017.
  2. ^ Scott, AO ; Dargis, Manohla (6 de abril de 2017). "Frederick Wiseman: el cineasta que nos muestra a nosotros mismos". Los New York Times . ISSN  0362-4331. Archivado desde el original el 17 de abril de 2017 . Consultado el 3 de septiembre de 2017 .
  3. ^ Las noticias judías del norte de California: "La tribu va a los Oscar" Archivado el 31 de marzo de 2019 en Wayback Machine por Nate Bloom. 13 de febrero de 2017
  4. ^ "Sabio, Federico". Enciclopedia.com . 23 de mayo de 2018 . Consultado el 28 de diciembre de 2023 .
  5. ^ Hynes, Eric (11 de julio de 2022). "Frederick Wiseman - Diario". Metrografo . Consultado el 13 de septiembre de 2023 .
  6. ↑ Frederick Wiseman (biografía) Archivado el 7 de marzo de 2016 en Wayback Machine , The New York Times , 20 de diciembre de 2014
  7. ^ abc Aftab y Weltz, entrevista con Frederick Wiseman
  8. ^ Spotnitz, Frank (mayo de 1991). "Diálogo sobre el cine". Cine americano . 16 (5): 16-21.
  9. ^ Poppy, Nick (30 de enero de 2002). "Frederick Wiseman". Salón.com . Archivado desde el original el 15 de enero de 2008.
  10. ^ Eric, Hynes. "Edición Metrografía". Metrografo . Archivado desde el original el 5 de agosto de 2020 . Consultado el 30 de abril de 2020 .
  11. ^ Peary, Gerald (marzo de 1998). "Frederick Wiseman". Archivado desde el original el 17 de octubre de 2007 . Consultado el 12 de noviembre de 2007 .
  12. ^ Benson, Thomas (1980). "La estructura retórica de la escuela secundaria de Frederick Wiseman". Monografías de Comunicación . 47 (4): 234. doi : 10.1080/03637758009376035.
  13. ^ Lucía, Cynthia (octubre de 1994). "Revisitando la escuela secundaria : una entrevista con Frederick Wiseman". Cinéaste . 20 (4): 5-11.
  14. ^ Tartaglione, Nancy (25 de julio de 2023). "Programa del Festival de Cine de Venecia: Mann, Lanthimos, Fincher, DuVernay, Cooper, Besson, Coppola, Hamaguchi en competencia; Polanski, Allen, Anderson, Linklater fuera de competencia - Lista completa". Fecha límite . Consultado el 25 de julio de 2023 .
  15. ^ "Noticias y eventos". champselysees-paris.com. Archivado desde el original el 6 de mayo de 2017 . Consultado el 26 de agosto de 2012 .
  16. ^ Philippe Pilard. "Frederick Wiseman, cronista del mundo occidental". La Sept/Arte. Archivado desde el original el 20 de septiembre de 2015 . Consultado el 26 de agosto de 2012 .
  17. ^ "Premiados 2003". Universidad de Tel Aviv. Archivado desde el original el 30 de octubre de 2020 . Consultado el 4 de noviembre de 2015 .
  18. ^ Roberta Smith (1 de marzo de 2012). "Una encuesta de un color diferente Bienal de Whitney 2012". Los New York Times . Archivado desde el original el 6 de octubre de 2018 . Consultado el 5 de marzo de 2012 .
  19. ^ "Thelma Schoonmaker y Frederick Wiseman Leones de oro por su trayectoria". labienal . Archivado desde el original el 3 de septiembre de 2014.
  20. ^ "Frederick Wiseman". Oscars.org | Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas . 3 de noviembre de 2016 . Consultado el 6 de junio de 2022 .

Fuentes

Otras lecturas

enlaces externos