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Federico Wiseman

Frederick Wiseman (nacido el 1 de enero de 1930) es un cineasta , documentalista y director de teatro estadounidense. Su trabajo se centra principalmente en la exploración de las instituciones estadounidenses. [1] En 2017, The New York Times lo calificó como "uno de los cineastas más importantes y originales que trabajan en la actualidad". [2]

Primeros años de vida

Wiseman nació en Boston el 1 de enero de 1930 en una familia judía, [3] [4] hijo de Gertrude Leah (née Kotzen) y Jacob Leo Wiseman. [ cita requerida ] Obtuvo una licenciatura en Artes en el Williams College en 1951 y una licenciatura en Derecho en la Facultad de Derecho de Yale en 1954. Pasó de 1954 a 1956 sirviendo en el Ejército de los EE. UU. después de ser reclutado. [5] Wiseman pasó los dos años siguientes en París, Francia, antes de regresar a los Estados Unidos, donde aceptó un trabajo como profesor de Derecho en el Instituto de Derecho y Medicina de la Universidad de Boston. Luego comenzó a hacer documentales y ganó numerosos premios de cine, así como becas Guggenheim y MacArthur . [6] [7]

Carrera

El primer largometraje que produjo Wiseman fue The Cool World (1963), a la que siguió Titicut Follies en 1967, que produjo y dirigió. Desde entonces, ha producido y dirigido todas sus películas, que son principalmente estudios de instituciones sociales, como hospitales, escuelas secundarias o departamentos de policía. Todas sus películas se han emitido en PBS , uno de sus principales patrocinadores.

Las películas de Wiseman suelen describirse como de modo observacional, que tiene sus raíces en el cine directo , pero a Wiseman no le gusta el término:

Lo que intento hacer es editar las películas para que tengan una estructura dramática. Por eso me opongo hasta cierto punto al término "cine observacional" o cinéma vérité , porque el cine observacional, al menos para mí, connota simplemente pasar el rato con una cosa que es tan valiosa como otra, y eso no es cierto. Al menos, eso no es cierto para mí, y cinéma vérité es solo un término francés pomposo que no tiene absolutamente ningún significado en lo que a mí respecta.

Se sabe que Wiseman llama a sus películas "Ficciones de la realidad". [7]

Filosofía

Wiseman en la Universidad Estatal de Kansas en 1971

Las películas de Wiseman son, en su opinión, elaboraciones de una experiencia personal y no retratos ideológicamente objetivos de sus sujetos.

En algunas entrevistas, Wiseman ha enfatizado que sus películas no son ni pueden ser imparciales. A pesar del sesgo inevitable que se introduce en el proceso de "hacer una película", todavía siente que tiene ciertas obligaciones éticas en cuanto a cómo retrata los acontecimientos:

[Mis películas están] basadas en acciones no escenificadas, no manipuladas... El montaje es altamente manipulativo y el rodaje es altamente manipulativo... Lo que eliges filmar, la forma en que lo filmas, la forma en que lo editas y la forma en que lo estructuras... todas esas cosas... representan elecciones subjetivas que debes hacer. En [ Belfast, Maine ] tenía 110 horas de material... solo utilicé 4 horas, casi nada. La compresión dentro de una secuencia representa una elección y luego la forma en que las secuencias se organizan en relación con las demás representa una elección. [7]
Todos los aspectos de la realización de documentales implican una elección y, por lo tanto, son manipuladores. Pero el aspecto ético es que hay que intentar hacer [una película que] sea fiel al espíritu de lo que uno siente sobre lo que está sucediendo. ... Mi opinión es que estas películas son tendenciosas, prejuiciosas, condensadas, comprimidas, pero justas. Creo que lo que hago es hacer películas que no son precisas en ningún sentido objetivo, pero precisas en el sentido de que creo que son un relato justo de la experiencia que he tenido al hacer la película. [8]
Creo que tengo la obligación hacia las personas que dieron su consentimiento para estar en la película... de cortarla para que represente fielmente lo que sentí que estaba sucediendo en ese momento en el evento original. [9]

Proceso y estilo

Wiseman trabaja de cuatro a seis semanas en las instituciones que retrata, casi sin preparación. Pasa la mayor parte del período de producción editando el material, tratando de encontrar un ritmo para hacer una película.

Cada película de Wiseman tiene una estructura dramática, aunque no necesariamente un arco narrativo; sus películas rara vez tienen lo que podría considerarse un clímax y una conclusión diferenciados. Le gusta basar su estructura de secuencia sin una tesis o punto de vista particular en mente. [10] Cualquier suspenso se desarrolla a nivel de escena, no se construye a partir de puntos de la trama, y ​​no hay personajes con los que se espera que el espectador se identifique. Sin embargo, Wiseman siente que el drama es un elemento crucial para que sus películas "funcionen como películas" ( Poppy ). El "ritmo y la estructura" ( Wiseman ) de las películas de Wiseman atraen al espectador a la posición y perspectiva del sujeto (humano o no). El espectador siente la tensión dramática de las situaciones retratadas, ya que varias fuerzas ambientales crean situaciones complicadas y valores conflictivos para el sujeto.

Wiseman admite abiertamente haber manipulado su material original para crear una estructura dramática, y de hecho insiste en que es necesario "hacer una película":

Estoy intentando hacer una película. Una película tiene que tener una secuencia y una estructura dramáticas. No tengo una definición muy precisa de lo que constituye un drama, pero apuesto a que voy a conseguir episodios dramáticos. De lo contrario, se convierte en Empire ... Busco drama, aunque no necesariamente gente golpeándose o disparándose. Hay mucho drama en las experiencias cotidianas. En Public Housing , había drama en ese anciano al que la policía desalojó de su apartamento. Había mucho drama en esa anciana sentada a la mesa de la cocina pelando un repollo. [11]

Wiseman ha dicho que la estructura de sus películas es importante para el mensaje general:

Bueno, lo que más me interesa es el aspecto estructural, y la cuestión es desarrollar una teoría que relacione estas secuencias aisladas y no relacionadas entre sí. Creo que esto está parcialmente relacionado con averiguar cómo contradice, complementa o explica de algún modo alguna otra secuencia de la película. Después hay que intentar determinar el efecto de una secuencia concreta sobre ese punto de vista de la película. [12]

Un aspecto distintivo del estilo de Wiseman es la total falta de exposición (narración), interacción (entrevistas) y reflexión (que revele algo del proceso de realización de la película). Wiseman ha dicho que no siente "ninguna necesidad de documentar [su] experiencia" y que siente que esos elementos reflexivos en las películas son vanos. [13]

Al producir una película, Wiseman suele adquirir más de 100 horas de material en bruto. Su capacidad para crear un largometraje atractivo e interesante sin utilizar voces en off, títulos o gráficos en movimiento, sin dejar de ser "justo", ha sido descrita como la razón por la que se considera a Wiseman un verdadero maestro del cine documental.

Este gran cúmulo de material que representa la memoria grabada externamente de mi experiencia de hacer la película es necesariamente incompleto. Los recuerdos que no se conservan en la película flotan en mi mente como fragmentos disponibles para recordar, no disponibles para incluir, pero de gran importancia en el proceso de extracción y cambio conocido como edición. Este proceso de edición... a veces es deductivo, a veces asociativo, a veces no lógico y a veces un fracaso... El elemento crucial para mí es tratar de pensar en mi propia relación con el material mediante cualquier combinación de medios que sea compatible. Esto implica la necesidad de mantener una conversación a cuatro bandas entre yo, la secuencia en la que se está trabajando, mi memoria y los valores y la experiencia generales.

Créditos

Película

Teatro

Además de su trabajo cinematográfico más conocido, Wiseman también ha dirigido y trabajado en teatro, en Estados Unidos y Francia. [15]

Reconocimientos

En 2003, Wiseman recibió el Premio Dan David por sus películas. [17] En 2006, recibió el Premio a la Carrera George Polk , otorgado anualmente por la Universidad de Long Island para honrar las contribuciones a la integridad periodística y los reportajes de investigación. En la primavera de 2012, Wiseman participó activamente en la exposición de tres meses de la Bienal de Whitney . [18] En 2014, fue galardonado con el León de Oro a la trayectoria en el 71.º Festival Internacional de Cine de Venecia . [19] En 2016, Wiseman recibió un Premio Honorífico de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas . [20]

Referencias

  1. ^ Philippe Pilard (26 de agosto de 2012). «Frederick Wiseman, cronista del mundo occidental». La Sept/Arte. Archivado desde el original el 6 de mayo de 2017.
  2. ^ Scott, AO ; Dargis, Manohla (6 de abril de 2017). «Frederick Wiseman: el cineasta que nos muestra a nosotros mismos». The New York Times . ISSN  0362-4331. Archivado desde el original el 17 de abril de 2017 . Consultado el 3 de septiembre de 2017 .
  3. ^ Las noticias judías del norte de California: "La tribu va a los Oscar" Archivado el 31 de marzo de 2019 en Wayback Machine por Nate Bloom. 13 de febrero de 2017
  4. ^ "Wiseman, Frederick". Encyclopedia.com . 23 de mayo de 2018 . Consultado el 28 de diciembre de 2023 .
  5. ^ Hynes, Eric (11 de julio de 2022). «Frederick Wiseman - Journal». Metrograph . Consultado el 13 de septiembre de 2023 .
  6. ^ Frederick Wiseman (biografía) Archivado el 7 de marzo de 2016 en Wayback Machine , The New York Times , 20 de diciembre de 2014
  7. ^ abc Aftab y Weltz, Entrevista con Frederick Wiseman
  8. ^ Spotnitz, Frank (mayo de 1991). "Diálogos sobre el cine". Cine americano . 16 (5): 16–21.
  9. ^ Poppy, Nick (30 de enero de 2002). "Frederick Wiseman". Salon.com . Archivado desde el original el 15 de enero de 2008.
  10. ^ Eric, Hynes. «Metrograph Edition». Metrograph . Archivado desde el original el 5 de agosto de 2020. Consultado el 30 de abril de 2020 .
  11. ^ Peary, Gerald (marzo de 1998). «Frederick Wiseman». Archivado desde el original el 17 de octubre de 2007. Consultado el 12 de noviembre de 2007 .
  12. ^ Benson, Thomas (1980). "La estructura retórica de la escuela secundaria de Frederick Wiseman". Monografías de comunicación . 47 (4): 234. doi :10.1080/03637758009376035.
  13. ^ Lucia, Cynthia (octubre de 1994). "Revisitando la escuela secundaria : una entrevista con Frederick Wiseman". Cinéaste . 20 (4): 5–11.
  14. ^ Tartaglione, Nancy (25 de julio de 2023). «Lista completa del Festival de Cine de Venecia: Mann, Lanthimos, Fincher, DuVernay, Cooper, Besson, Coppola y Hamaguchi en competición; Polanski, Allen, Anderson y Linklater fuera de competición». Fecha límite . Consultado el 25 de julio de 2023 .
  15. ^ "Actualidad y eventos". champselysees-paris.com. Archivado desde el original el 6 de mayo de 2017. Consultado el 26 de agosto de 2012 .
  16. ^ Philippe Pilard. «Frederick Wiseman, cronista del mundo occidental». La Sept/Arte. Archivado desde el original el 20 de septiembre de 2015. Consultado el 26 de agosto de 2012 .
  17. ^ "Premiados 2003". Universidad de Tel Aviv. Archivado desde el original el 30 de octubre de 2020. Consultado el 4 de noviembre de 2015 .
  18. ^ Roberta Smith (1 de marzo de 2012). "A Survey of a Different Color 2012 Whitney Biennial". The New York Times . Archivado desde el original el 6 de octubre de 2018. Consultado el 5 de marzo de 2012 .
  19. ^ "Leones de Oro Thelma Schoonmaker y Frederick Wiseman por su trayectoria". labiennale . Archivado desde el original el 3 de septiembre de 2014.
  20. ^ "Frederick Wiseman". Oscars.org | Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas . 3 de noviembre de 2016 . Consultado el 6 de junio de 2022 .

Fuentes

Lectura adicional

Enlaces externos