Franzisca Baruch [a] ( en hebreo : פרנציסקה ברוך ; 21 de noviembre de 1901 - 3 de septiembre de 1989) fue una diseñadora gráfica germano-israelí. Es conocida por diseñar fuentes hebreas, la portada del primer pasaporte israelí , el emblema de Jerusalén y el logotipo del periódico Ha'aretz .
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Franzisca Baruch nació en Hamburgo, Alemania, en 1901. Su padre murió cuando ella tenía cuatro años; ella y su hermana Anna vivían entonces con su abuela; su madre estudiaba en la Academia Estatal de Música de Berlín en ese momento. [1] A la edad de 17 años fue admitida en la Staatliche Kunstgewerbeschule Berlin (Escuela Estatal de Artes y Oficios). Baruch estudió decoración, ilustración, gráficos y letras . [1] Asistió a la clase de arte gráfico y del libro dirigida por Ernst Böhm ; [2] también tomó cursos privados de escritura a mano con Else Marcks-Penzig. En 1920 ganó el primer premio por diseñar platos navideños para el fabricante de porcelana de la casa real prusiana. [1] Un año después, en 1921, dibujó las letras para la Hagadá de Pésaj , que fue decorada con xilografías de Jacob Steinhardt . [3] [4] Para prepararse para ese trabajo estudió los manuscritos judíos medievales y la Hagadá de Praga en la biblioteca de la comunidad judía de Berlín. [5] El Libro de Jonás se publicó en 1953 y el Libro de Rut en 1957, ambos con letras de Baruch e ilustraciones de Steinhardt. [5]
Junto con su profesor Ernst Böhm, Baruch trabajó para la editorial berlinesa Rimon, fundada por Rachel y Mark Wischnitzer , que publicaba una revista sobre arte judío, Rimon–Milgroim . Ishai Mishory, de la Universidad de Columbia, escribe que Rachel Wischnitzer vio la revista como una «recombinación de material histórico y moderno», y encargó a Baruch que diseñara el logotipo como una mezcla de «lo moderno y lo medieval en un solo elemento visual». Baruch diseñó el logotipo al estilo de la Hagadá de Praga de 1523; "Ella ha conservado la característica históricamente más prominente del texto [...] a saber, las formas circulares decorativas que adornan el tallo de cada letra y el "ritmo" particular de las letras, tal como se encarna en la relación entre los trazos horizontales y verticales, pero también en la forma única en que se representa el espacio entre las letras [...]. Las letras del mástil son más redondas que las letras de la fuente de la Hagadá de Praga , y el adorno decorativo circular de sus tallos aún más florido, sin embargo su representación hace que la fuente medieval sea inmediatamente reconocible". Baruch eligió las letras de los manuscritos medievales no por su importancia litúrgica, sino solo por los elementos visuales. [6] Baruch también creó portadas para libros de famosos escritores y artistas judíos, incluidos Hayim Nahman Bialik , Shmuel Yosef Agnon y Shaul Tchernichovsky . Una de las obras destacables fue el diseño de la portada y las letras del libro de Bialik de 1923, Ketina Kol-Bo , [7] inspirado en un manuscrito de la Biblia copiado en España en el siglo XV por Moshe Ibn Zabara y Yosef Ibn Chaim. [4]
En 1926, comenzó a trabajar para el Reichskunstwart (Monitor de Arte Imperial) de la República de Weimar, Edwin Redslob , quien era responsable de las obras gráficas estatales: diseñando los símbolos e imágenes de la República, incluidos sellos, monedas, billetes, certificados, banderas, lugares conmemorativos, exposiciones y fiestas nacionales. Uno de los trabajos de Baruch para el gobierno fue la preparación gráfica y de diseño que acompañaron la visita del rey Amanullah de Afganistán a Berlín en 1928, la primera visita real a la República después del Kaiser. Diseñó el emblema del rey en la decoración festiva que lo recibió y fue impreso en las cajas de porcelana que le dieron como regalo. También hizo un diseño especial del águila, el emblema de la República de Weimar, que correspondía con el emblema del rey afgano. Se encontraron xilografías del emblema afgano y del águila alemana en su propiedad en Israel. [5] [4]
Baruch también participó en la preparación de exposiciones en las que participó el gobierno. Una de ellas, una exposición internacional de grabados llamada Pressa , se celebró en Colonia en 1925. Baruch preparó las cartas del pabellón alemán; antes de que se inaugurara la exposición, el supervisor de la misma enfermó y se le pidió a Franzisca que lo sustituyera. [5] Los diseñadores Henri Friedlaender y Gideon Stern, que entrevistaron a Baruch en 1984, describieron este episodio:
Aunque no tenía experiencia en ese tipo de trabajo, se puso en marcha [...] y se encontró a cargo de una cuadrilla de trabajadores ruidosos. Estos carpinteros, electricistas y otros trabajadores se movían lo más lentamente posible durante el día para poder cobrar las horas extras por el trabajo vespertino y nocturno. Pero la joven estudiante se las arregló para ganarse su confianza y, cuando dejaron las herramientas después de medianoche, los agasajó con cerveza y salchichas hasta que estuvieron listos para continuar. El pabellón estuvo listo a tiempo para la inauguración y Franzisca regresó a Berlín. Unos días después fue llamada ante el Director General del Ministerio, que tenía su hoja de gastos delante de él; le preguntó cómo había logrado consumir en menos de quince días 287 botellas de cerveza y 522 pares de salchichas. Su hoja de gastos fue aprobada después de que ella contara su historia. [5]
En 1932, en el centenario de la muerte de Goethe , Baruch diseñó personajes y títulos para la película de animación ¡Goethe está vivo! [2] Los críticos elogiaron su trabajo, pero el nombre del artista judío estuvo ausente de la lista de créditos. [4]
Baruch creó una fuente hebrea basada en la Hagadá de 1526 de Gershom ben Solomon Kohen , impresa con tipos de madera por la familia Gersonides en Praga; fue publicada en 1928 por la fundición tipográfica H. Berthold AG bajo el nombre de "Stam", un acrónimo hebreo de Sefarim, Tefilín, Mezuzot, actividades tradicionales de un escriba judío. [8] También creó una versión más delgada de esta escritura para el orientalista Leo A. Mayer, que enseñaba en la Universidad Hebrea de Jerusalén . Un nuevo corte de esta tipografía fue ofrecido más tarde como "Mayer-Baruch" por la fundición tipográfica de Jerusalén de Moshe Spitzer . [8]
Baruch abandonó Alemania en 1933 y emigró sola al Mandato Británico de Palestina . Llegó a Tel Aviv "casi sin dinero", según contó, y sus pocas pertenencias y herramientas, a excepción de una pequeña maleta, quedaron retenidas en el puerto de Jaffa debido a la huelga árabe de 1933 contra la aliá judía (inmigración desde la diáspora). [4] [5] Aprobó un curso intensivo de decoración de escaparates para obtener un "certificado de artesana", ya que su ocupación, el diseño gráfico, no estaba reconocida por las autoridades británicas. [5]
Se instaló en Tel Aviv después de la aliá. Su primer trabajo fue una exposición en honor del cumpleaños de Bialik. El arquitecto de esta exposición, Arie Elhanani, oyó hablar de ella a través de un amigo en común, el arquitecto Heinz Rau. Cuando se mudó a Jerusalén, Rau la ayudó a familiarizarse con otros arquitectos. En 1934 diseñó el letrero para el Centro Médico Hadassah en el Monte Scopus . [5] En 1936, la influyente familia Schocken contrató a Baruch para rediseñar el periódico Ha'aretz , que compraron al empresario David Cohen en 1935. Baruch acortó la pata de la letra " tzadik " en el logotipo, juntó las letras y redondeó sus lados; su diseño estuvo en uso hasta 1990, cuando fue ligeramente modificado por Eran Volkowski. Gershom Schocken , quien recibió el periódico como regalo de su padre Zalman , también contrató a Baruch; en 1940 le pidió que creara una nueva fuente hebrea para él. Durante la Segunda Guerra Mundial se trabajó en él y nueve años después se publicó la tipografía «Schocken-Baruch» (o simplemente «Schocken»). Esta tipografía se utilizó para la autobiografía del primer presidente de Israel, Haim Weizmann , publicada en 1949. El libro tiene una inscripción: «Este libro fue impreso con una nueva tipografía, que fue instalada según las letras hebreas desde el comienzo del período de impresión en Italia por Francesca Baruch». Sin embargo, la tipografía no tuvo éxito comercial. [4]
En los años 40 Baruch realizó varios trabajos: dibujó mapas geográficos para el Palestine Post (ahora llamado The Jerusalem Post ), horneó galletas de mazapán, como las conocía de su infancia en Alemania (las llamaba: "Tufinei Baruch"), y las empaquetó en cajas de cartón bien diseñadas. Diseñó el embalaje con motivos de Hanukkah, Navidad o Adán y Eva. [4]
En 1948, Baruch codiseñó algunas de las insignias oficiales del nuevo Estado de Israel: la cubierta del pasaporte israelí, el emblema de la ciudad de Jerusalén y los emblemas de varias instituciones. [9] [4] [10] También participó en el diseño de los primeros billetes israelíes, probablemente bajo la supervisión de Otte Wallish , pero no fue acreditada. Se encontraron varios bocetos en su archivo después de su muerte. [9]
Como lo expresó Haaretz :
Francesca Baruch apenas sabía hebreo, pero diseñó el primer pasaporte israelí y el tipo de letra con el que se imprimían los documentos oficiales de Israel, el emblema de Jerusalén y también el logotipo del periódico Ha'aretz . [4]
Un conocido de ella dijo a Haaretz que Baruch "pertenecía a un grupo de artistas que se reunían los viernes en el Café Tamon, frente a la antigua Knesset. Todos hablaban alemán. Ella no sabía ni una palabra de hebreo. Las letras que diseñaba eran formas gráficas sin significado programático". [4]
Baruch recordó la historia del diseño del pasaporte israelí en una entrevista en 1984: [9] [5]
Una tarde oscura de 1948, un hombre pequeño con bigote negro llamó a su puerta y, sin presentarse, le mostró la cubierta del nuevo pasaporte israelí. Le dijo: "Tengo que viajar al extranjero mañana y no voy a viajar con un pasaporte tan mal diseñado. Por favor, vuelva a escribir las cuatro líneas que deben ir estampadas en dorado: el escudo de armas israelí ya está estampado en blanco y las letras deben caber en el espacio disponible". Franzisca protestó porque incluso un trabajo pequeño requiere tiempo y experimentación, pero al final, conmovida por la sensibilidad del desconocido para el diseño gráfico, se sentó y terminó de escribir las letras. Se preguntó cómo podría traducirlo a letras doradas al día siguiente, pero el desconocido le aseguró que se ocuparía de ello. Al final, firmó una factura para que ella recibiera el pago. Más tarde, ella descifró su firma como " Moshe Shertok ", el primer ministro de Asuntos Exteriores del nuevo estado. [b]
Los pasaportes con el diseño de Baruch se utilizaron hasta 1980.
El padre de Baruch murió cuando ella era niña. Su madre, Augusta, y su hermana, Anna, fueron asesinadas en el campo de concentración de Theresienstadt en 1943; Baruch se enteró de ello nueve años después a través de la Cruz Roja . [4]
Un conocido de Baruch, que se mantuvo en el anonimato, la describió a Ha'aretz como "una mujer sin hijos, vestida con ropa masculina, alta, que caminaba como un camello. Las paredes de su pequeño apartamento eran blancas y desnudas, sin ningún tipo de decoración. Con semejante vista no necesitaba adornos, decía, y de hecho su balcón daba a la Ciudad Vieja". [4]
Vivía sola en Jerusalén, en la calle Shmuel Hanagid. [1] Baruch murió en Jerusalén en 1989. Nunca se casó y no tuvo hijos. Después de su muerte, su testamento quedó a cargo de su amiga íntima y asesora de inversiones, Ilsa Rosenthal, quien donó su archivo al Museo de Israel . [4]
Los diseñadores Henri Friedlaender y Gideon Stern escribieron sobre el diseño de Baruch que
Combina la pureza natural y sencilla de las formas con un sentido instintivo de los alcances y límites de las posibilidades gráficas. El diseño terminado parece no poder ser de otra manera, inspirado por un sentido sobrio pero imaginativo de la forma adecuada. Su propia personalidad se esconde detrás de su absoluta dedicación a la tarea que tiene por delante, el trabajo siempre es lo primero. Apenas se ganaba la vida con su trabajo, pero contribuyó de manera inconmensurable al renacimiento de la letra hebrea moderna y del diseño gráfico en Israel. [5]
Oded Ezer, un graduado de la Academia Bezalel que enseña en el Departamento de Comunicación Visual del Instituto de Tecnología, dijo sobre Baruch:
Siempre la llamo “la primera dama de la tipografía hebrea” por razones históricas. Fue la primera mujer y sigue siendo la mujer más importante en este campo. No hay ningún tipógrafo, diseñador de fuentes o diseñador gráfico que haya estudiado en alguna de las instituciones del país que no conozca su nombre. [4]
Gil Weissblai, archivista de la Biblioteca Nacional de Israel e investigador de la historia del libro hebreo, dijo que "Francesca Baruch era ... única como artista, una de las más grandes y talentosas artistas gráficas que trabajaron en Israel. Pertenece a una generación diferente, de artistas que no habían firmado sus obras y no habían recibido crédito por ellas". [4]
