" Frank Sinatra Has a Cold " es un perfil de Frank Sinatra escrito por Gay Talese para la edición de abril de 1966 de Esquire . [1] El artículo es una de las piezas de periodismo de revista más famosas jamás escritas y a menudo se considera no solo el mejor perfil de Frank Sinatra [2] sino uno de los mejores perfiles de celebridades jamás escritos. [3] [4] [5] El perfil es una de las obras seminales del Nuevo Periodismo y todavía es ampliamente leído, discutido y estudiado. [6] [7] En la edición del 70 aniversario de Esquire en octubre de 2003, los editores declararon la pieza como la "Mejor Historia que Esquire jamás Publicada". [1] [8] Vanity Fair la llamó "la mejor historia literaria de no ficción del siglo XX". [4] Las ilustraciones que acompañaron al artículo original fueron realizadas por Edward Sorel , quien también hizo el arte para la portada de la edición de Esquire. [9]
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Talese había pasado los primeros diez años de su carrera en The New York Times . Se sentía limitado por las limitaciones de escribir para periódicos [4] y comenzó a buscar trabajo en revistas. En 1965, firmó un contrato de un año por seis artículos con la revista Esquire . [7] Su primer encargo del editor de Esquire, Harold Hayes, fue escribir un perfil de Frank Sinatra. Fue una tarea difícil; Sinatra había rechazado solicitudes de entrevistas de Esquire durante años. [3]
Sinatra, a punto de cumplir 50 años, estaba en el centro de atención. Su relación con Mia Farrow , de 20 años, estaba constantemente en las noticias. Un documental de televisión de la CBS había molestado a Sinatra, quien sentía que estaban espiando su vida, y estaba descontento con las especulaciones en el documental sobre su conexión con los líderes de la mafia . También estaba preocupado por su papel protagónico en un próximo programa de la NBC que lleva el nombre de su álbum, A Man and His Music , y sus diversas empresas comerciales en el sector inmobiliario, su compañía cinematográfica, su sello discográfico y una aerolínea. En ese momento, Sinatra mantenía un personal de 75 personas. [1]
Sinatra se negó a ser entrevistado para el perfil. [4] [7] En lugar de darse por vencido, Talese pasó tres meses, a partir de noviembre de 1965, siguiendo a Sinatra y observando todo lo que pudo y entrevistando a cualquier miembro de su séquito que estuviera dispuesto a hablar. [6] Esquire pagó casi $5,000 en gastos durante la duración de la historia. [3] Talese no estaba seguro de si la historia podría terminarse, pero finalmente concluyó, en una carta a Hayes, que "puede que no obtenga la pieza que esperábamos -el verdadero Frank Sinatra, pero tal vez, al no obtenerla -y al ser rechazado constantemente y al ver a sus lacayos protegiendo sus flancos- nos estaremos acercando a la verdad sobre el hombre". [4] Sin que Talese recibiera nunca la cooperación de Sinatra, la historia se publicó en abril de 1966.
El perfil comienza con Sinatra de mal humor en un club privado de Hollywood. Estresado por todos los acontecimientos de su vida, Sinatra y muchos de sus empleados están de mal humor porque Sinatra padece un resfriado común que le impide cantar. Talese expresa el significado del resfriado en uno de los pasajes más famosos de la historia: [4]
Sinatra resfriado es Picasso sin pintura, Ferrari sin combustible, sólo que peor. Porque el resfriado común le roba a Sinatra esa joya inasegurable, su voz, y le hiere la confianza en sí mismo, y no sólo afecta a su propia psique, sino que también parece causar una especie de goteo nasal psicosomático en docenas de personas que trabajan para él, beben con él, lo aman, dependen de él para su propio bienestar y estabilidad. Un Sinatra resfriado puede, en pequeña medida, enviar vibraciones a través de la industria del entretenimiento y más allá, con tanta seguridad como un presidente de los Estados Unidos, repentinamente enfermo, puede sacudir la economía nacional. [1]
El estilo de escritura narrativa, en este pasaje y en todo el texto, era ajeno al periodismo de la época y se consideraba propio de la escritura de ficción. [6] Solo unos pocos autores más, como Tom Wolfe , utilizaban tales técnicas en la escritura periodística. El texto empleaba técnicas como escenas , diálogos y narraciones en tercera persona que eran comunes en la ficción, pero aún raras en el periodismo. [7]
Mientras Sinatra estaba cerca de la cima de su fama en la década de 1960, el mundo de la música estaba cambiando. La llegada de grupos como los Beatles y el cambio cultural que la acompañó amenazaban a Sinatra. [4] Esto se ilustra en una escena en la que el escritor Harlan Ellison lleva pantalones de pana, un suéter Shetland, una chaqueta de gamuza color canela y botas Game Warden mientras juega al billar en un club. Sinatra confronta a Ellison y le pregunta sobre sus botas. Ellison, molesto por las preguntas de Sinatra, lo rechaza. Después de que Ellison sale de la habitación, Sinatra le dice al subdirector: "No quiero a nadie aquí sin abrigo y corbata". [1]
Aunque nunca habló con Sinatra, Talese arrojó luz sobre la personalidad voluble del cantante y su agitación interna. El artículo también detalla la relación de Sinatra con sus hijos y sus ex esposas, Nancy Barbato y Ava Gardner . A través de una serie de escenas y anécdotas, centradas en las personas que rodeaban a Sinatra, el artículo "revela el funcionamiento interno de la biosfera de clima controlado que el cantante había construido a su alrededor, y la atmósfera inhóspita que se formaba fuera de su caparazón". [4]
El artículo termina con un pasaje que demuestra indirectamente la sed insaciable de Sinatra de seguir siendo relevante: [4]
Frank Sinatra detuvo su coche. El semáforo estaba en rojo. Los peatones pasaban rápidamente por delante de su parabrisas, pero, como de costumbre, uno no lo hizo. Era una chica de unos veinte años. Se quedó en la acera mirándolo. Con el rabillo del ojo izquierdo pudo verla y supo, porque sucede casi todos los días, que estaba pensando: «Se parece a él, pero ¿lo es?». Justo antes de que el semáforo se pusiera en verde, Sinatra se volvió hacia ella y la miró directamente a los ojos esperando la reacción que sabía que llegaría. Llegó y él sonrió. Ella sonrió y él se fue. [1]
El artículo causó sensación al instante. El periodista Michael Kinsley ha dicho: "Es difícil imaginar que un artículo de revista hoy en día tenga el tipo de impacto que [este] artículo y otros tuvieron en aquellos días, en términos de que todo el mundo hablara de él simplemente por la redacción y el estilo". [6]
Después de que Tom Wolfe popularizara el término "Nuevo Periodismo" en su antología de 1973 The New Journalism , la pieza de Talese fue ampliamente estudiada e imitada. [7]
La pieza a menudo se contrasta con los perfiles de revistas modernas en los que los escritores pasan poco tiempo con sus sujetos o cuando los escritores inventan elementos de su historia, como Jayson Blair , Stephen Glass o Janet Cooke . [3] [5] [6]
Talese ha llegado a rechazar la etiqueta de "Nuevo Periodismo" por esta razón. Le dijo a NPR : "El término nuevo periodismo se puso muy de moda en los campus universitarios en la década de 1970 y algunos de sus practicantes tendían a ser un poco laxos con los hechos. Y ahí es donde quise separarme. Creé en The New York Times como chico de los recados y más tarde me convertí en reportero y veneraba mucho las tradiciones del Times de ser preciso". [6]
La historia continúa recibiendo elogios y Talese la cita como una de sus mejores obras. [10] [11] La historia, que continúa siendo ampliamente leída, ha sido republicada en múltiples antologías. [10] [12]