Esta afirmación fue recibida con severas críticas y disputas dentro de la comunidad científica. [5] [6] [7] [8] [9] No hay otros ejemplos conocidos de un instrumento musical neandertal, y tal hallazgo del Paleolítico medio ( musteriano ) podría indicar un comportamiento simbólico previamente desconocido entre los neandertales.
Sitio
Excavación en Cueva Divje Babe I
La ubicación del sitio es una cueva horizontal , de 45 metros (148 pies) de largo y hasta 15 metros (49 pies) de ancho; Está a 230 m (750 pies) sobre el río Idrijca , cerca de Cerkno , y es accesible para los visitantes. Los investigadores que trabajan en el lugar han descubierto más de 600 objetos arqueológicos en al menos diez niveles, entre ellos veinte hogares [10] y restos esqueléticos de osos de las cavernas. [11] Según declaraciones del museo, la flauta ha sido asociada con el “final del Pleistoceno medio” y con los neandertales, hace unos 55.000 años. [12]
La excavación de la cueva fue dirigida por Mitja Brodar de 1978 a 1986, y nuevamente de 1989 a 1995 por Ivan Turk y Janez Dirjec. [13]
flauta de neandertal
El hueso fue descubierto en una expedición de 1995 dirigida por Ivan Turk. Cuando lo encontró, propuso que se trataba de un artefacto musical o de un hueso roído y perforado con dientes, [2] prefiriendo lo primero.
Según lo descrito por Turk y sus colegas, el instrumento musical neandertal de Divje babe I sería el instrumento musical más antiguo conocido. Cree que es actualmente la evidencia material más sólida del comportamiento musical de los neandertales. Es al menos 10.000 años más antiguo que los primeros instrumentos de viento auriñacienses descubiertos en las cuevas alemanas de Hohle Fels , Geißenklösterle y Vogelherd . [14] [15] El instrumento musical neandertal se exhibe en el Museo Nacional de Eslovenia en Ljubljana.
Si el artefacto es en realidad una flauta creada por los neandertales fue tema de un largo debate, y muchos creen que los agujeros en el hueso no son de origen artificial. La arqueóloga Mitja Brodar , que trabajó en el lugar antes de Turk, se mostró muy escéptica de que el hueso fuera de origen neandertal. [16] Muchos otros han sugerido que podría haber sido producido por animales que mordieron o masticaron el hueso, y consideran más probable un origen carnívoro. [6] [17] [8] [18] [19] [20]
El Museo Nacional de Eslovenia sostiene que las pruebas presentadas por Turk en 2005 "finalmente refutan la hipótesis de que el hueso fue perforado debido a una mordedura de oso". La fabricación por parte de los neandertales "está fehacientemente probada" y su importancia para la comprensión de sus capacidades y el desarrollo de la música y el habla es segura. [12] Una reconstrucción experimental realizada por Ljuben Dimkaroski demostró que una forma original plausible del hueso se puede utilizar como instrumento musical práctico (ver reconstrucción a continuación).
En general, se acepta la datación del hueso, la presencia de neandertales en el sitio, así como la presencia de animales carnívoros. La principal disputa es si es más probable que se trate de una flauta hecha por un neandertal o simplemente del producto de la masticación de un carnívoro. El debate se centra en las siguientes tres preguntas:
¿Los agujeros fueron producidos por dientes de carnívoros?
¿Los agujeros fueron producidos por herramientas?
¿Podría la forma del artefacto provenir de una masticación aleatoria, o demuestra una función musical tan bien que debe haber sido diseñado?
El artefacto es una diáfisis izquierda del fémur de 11,4 cm de largo que perteneció a un cachorro de oso de las cavernas de uno o dos años de edad . En la cara posterior se encuentran dos orificios completos en la diáfisis central (2 y 3). En ambos extremos el hueso está roto, pero quedan dos muescas semicirculares, una a cada lado de los dos agujeros completos (1 y 4). En la cara anterior hay una muesca semicircular (5) en el extremo roto.
Según Turk, todos los agujeros y muescas están dispuestos en línea y tienen una morfología similar, excepto la muesca 4, más grande. [21] [22] [23]
Proximal y distalmente al orificio 3, se erosiona una porción del hueso cortical . En este lugar queda expuesta una estructura ósea fibrosa longitudinal. Cerca del borde proximal del orificio 3, hay dos micropunciones paralelas en la superficie erosionada del hueso cortical.
Dentro de la cavidad medular de la que se extrajo el hueso esponjoso, el hueso cortical se rompe en el borde de las muescas/orificios 1, 2, 3 y 5. [23] Se observa una fractura en forma de embudo del borde interior de estos orificios. un daño típico que ocurre durante la perforación del hueso cortical. La muesca 4 no tiene una fractura en forma de embudo dentro de la cavidad medular.
En el lado posterior del hueso, hay una fractura en forma de V en el extremo proximal, que llega a la muesca 1 más cercana. A cada lado de esta fractura hay un borde afilado parcialmente recto, que Turk supone que es una boquilla. [24]
Una fractura similar está presente en el lado anterior del extremo distal, alcanzando la muesca 5, que se suponía era un orificio para el pulgar para la flauta. [25]
Contexto y datación de la flauta.
La flauta de Neandertal se encontró en el nivel Musteriense , que contenía artefactos líticos y hogares . La flauta se cementó en la brecha de fosfato muy cerca del hogar. [26] [27] El nivel musteriense que contenía la flauta estaba por debajo de un nivel auriñaciense que contenía artefactos de piedra y puntos óseos de humanos anatómicamente modernos, separados por aproximadamente 2 m de sedimento. En el sitio también hay restos y evidencia de muchos tipos de mamíferos grandes, [28] incluidos muchos carnívoros que podrían haber interactuado con el artefacto óseo.
Basándose en la datación por radiocarbono del carbón vegetal encontrado en el hogar, la edad de la flauta se estimó inicialmente en 43.100 ± 700 años antes de Cristo. [29] La datación posterior mediante resonancia de espín electrónico (ESR) ha demostrado que la capa que contiene la flauta estaba fuera del rango exacto del método de radiocarbono y que la datación original de las muestras de esta capa era incorrecta. Según la datación ESR, la edad de la flauta se estima actualmente entre 50.000 y 60.000 años antes de Cristo. [30] [31]
Argumento a favor del origen carnívoro
Se ha argumentado que los agujeros probablemente fueron creados por los dientes de un animal, masticando o royendo el hueso, y que el parecido con una flauta es sólo una coincidencia. [6] [7] [8] [9] [19]
Otras flautas del Paleolítico superior conocidas, fabricadas con huesos de extremidades de mamíferos, muestran claras huellas de creación artificial de agujeros tallados o perforados con herramientas de piedra . En las flautas hechas con finos y delicados huesos de pájaro , los agujeros se hacían triturando la corteza ósea. [32] El borde de los agujeros de la flauta de Neandertal difiere de los de las flautas del Paleolítico superior y no muestra signos convencionales de fabricación humana (es decir, marcas de corte). Además, ambos extremos de la flauta de Neandertal muestran daños típicos de las roeduras de carnívoros. [14]
Francesco D'Errico (1998) hizo un análisis del artefacto comparándolo con acumulaciones de huesos de osos de las cavernas donde no se conocía la presencia de homínidos. [6] Después de inspeccionar el artefacto de primera mano, D'Errico escribió que "la presencia de dos o posiblemente tres perforaciones en la flauta sugerida no puede considerarse como evidencia de fabricación humana, ya que es una característica común en la muestra estudiada". [20] De una muestra, D'Errico afirmó que un "fémur de un joven oso de las cavernas del mismo sitio muestra dos agujeros muy similares en tamaño y forma a los de la supuesta flauta, registrados en la misma cara y en la misma forma anatómica". posición." [20] : 37
Nowell y Chase (1998) publicaron un análisis de la flauta, afirmando que "el espécimen claramente ha sido roído fuertemente por un carnívoro", lo compararon con otros especímenes bien conocidos de huesos similares y argumentaron que la muesca 5 probablemente se creó al mismo tiempo. como el agujero 3 por los dientes opuestos del animal, y que el fuerte roer en ambos extremos era evidencia de que el hueso no había sido limpiado de la médula que habría sido necesaria para tocarlo como una flauta. "Este es un hueso masticado, nada en él es inconsistente con esta explicación, y nada en el hueso es muy sorprendente dado que fue fuertemente masticado". [8]
Gerd Albrecht et. al (1998) realizó experimentos con huesos y herramientas de piedra y concluyó que "en este momento no hay argumentos confirmados a favor de las flautas hechas con huesos de oso, incluido el hallazgo de Divje Babe". [7] : 17
Ian Morley (2006) escribió, en una revisión de muchas publicaciones anteriores, "lo más probable es que la cría Divje que objeto tal como la vemos hoy sea el producto de varias etapas (de) actividad carnívora, y no hay necesidad invocar cualquier agencia homínida en la creación del objeto". [9] : 329
Cajus Diedrich (2015) sugirió que los agujeros podrían explicarse por la comida de la hiena manchada . [19]
Turk ha publicado muchos artículos refutando el origen carnívoro a lo largo de las décadas desde que se encontró el hueso. [33] [34] [15] En 2001, el grupo de Turk hizo moldes dentales de metal de dentición de oso de las cavernas, lobo y hiena . Los yesos se utilizaron para perforar fémures frescos de osos pardos juveniles y adultos. [35] Se presentaron varios argumentos:
Sólo los dientes caninos de un oso coincidían adecuadamente, pero debido a la sección transversal ovalada del diente de un oso, sería incómodo para el oso haber alineado este hueso correctamente para producir los agujeros en esta orientación.
Los agujeros perforados con dientes caninos tienen bordes lisos, mientras que los bordes de los agujeros de la flauta de Neandertal son irregulares y dentados.
Sería imposible para un carnívoro hacer dos o más agujeros en la parte central más gruesa y rígida del fémur juvenil sin romperlo. (Morley cuestionó esto: "Turk et al... dicen que la diáfisis se rompió en tres de ocho perforaciones experimentales... En resumen, parecería que el hueso no tenía por qué haberse roto." [9] : 324 )
Aunque defiende el origen neandertal del artefacto, Turk supuso que la fractura en V en el extremo proximal es un daño típico de los carnívoros que se produjo después de que la flauta ya no estuviera en uso.
Argumento a favor del origen neandertal de los agujeros
Turk y sus colegas han argumentado que es posible que este artefacto se haya producido con herramientas neandertales conocidas.
Se encontraron herramientas de piedra puntiagudas apropiadas para perforar huesos en varios niveles de Musteriense en Divje babe I. [36] Además, se encontraron varios punzones de hueso ad hoc en los niveles de Musteriense. [21] [37]
Turk creía que las micropunturas cerca del hoyo 3 sugerían marcas de corte de herramientas de piedra . [21] [22] [23] [14] , lo que indica una modificación artificial del hueso cortical antes de realizar el orificio 3, adelgazando el hueso cortical donde es más grueso para facilitar la perforación del fémur.
Turk encontró puntas rotas, fracturas y daños macroscópicos presentados en algunas herramientas de piedra puntiagudas. Turk y sus colegas descubrieron experimentalmente que se produce el mismo tipo de daño si se golpea la herramienta de piedra con un martillo de madera al cincelar y perforar hueso. [35] [38] [39]
Utilizando réplicas de herramientas de piedra puntiagudas, Giuliani Bastiani (1997) perforó huesos con un método no descrito anteriormente: utilizó la herramienta de piedra puntiaguda simultáneamente como cincel y punzón, y logró hacer agujeros en el fémur fresco similares a los de la flauta ( es decir, agujeros con borde dentado irregular). [35] [40] La conclusión de este experimento fue que el borde de los agujeros hechos de esta manera no siempre mostraba las marcas de corte características dejadas por una herramienta de piedra. Sin embargo, los agujeros hechos por Bastiani no tenían fracturas en forma de embudo tan pronunciadas alrededor del borde interior como las que se encuentran en los agujeros de la flauta.
Siguiendo el experimento de Bastiani, el arqueólogo Francois Zoltán Horusitzky (2003) utilizó una herramienta de piedra puntiaguda, primero haciendo un hoyo poco profundo en un hueso fresco sin perforarlo, luego insertó un punzón para huesos en el hoyo y lo golpeó con un martillo de madera para perforar la corteza ósea. . Los agujeros realizados con esta técnica tienen una fractura pronunciada en forma de embudo alrededor del borde interior y no muestran marcas de herramientas convencionales. [41] [42]
Turk publicó en 2005 un análisis del espécimen basado en tomografía computarizada , en el que concluyó que "los dos agujeros parcialmente conservados fueron creados antiguamente antes del daño... o antes de la indiscutible intervención de un carnívoro". [21]
Iain Morley (2006) criticó la evaluación de Kunej y Turk, señalando que a pesar de la gran cantidad de huesos descubiertos en el sitio, "sólo dos [mostraron] otros posibles casos de acción humana... y el fémur en cuestión es el único de 600 fémures de osos de las cavernas para llevar cualquier posible rastro de acción humana". [9] : 327 Concluyó que "la evidencia directa de la acción humana es, en el mejor de los casos, muy ambigua, y falta evidencia de otra posible mano de obra humana en el hueso". [9] : 330
Argumento a favor de un instrumento musical.
Un argumento adicional a favor de la construcción neandertal es que el artefacto en sí debe ser una flauta, con la forma y proporciones correctas para ser un instrumento musical. Gran parte de este argumento depende de si las muescas en los extremos son evidencia de 4 o 5 agujeros en la flauta intacta anterior.
Turk (1997) escribió en su libro [3] que los agujeros tienen diámetros similares que darían cabida a las yemas de los dedos, y todos son circulares en lugar de ovalados. Todos tienen la proporción adecuada de tamaño de orificio y tamaño de orificio que se encuentra en la mayoría de las flautas, y el hueso es el tipo (fémur) que generalmente se usa para las flautas de hueso.
Turk creía que había evidencia de que se había eliminado la médula del hueso en el momento de su uso, lo que habría sido necesario para usarlo como flauta, aunque Nowell lo cuestionó:
Turco y col. (1997) escribieron que "la cavidad medular está básicamente limpia de esponjosa. El color de la cavidad medular no difiere del color de la superficie externa del hueso. Por lo tanto, podemos concluir que la cavidad medular ya estaba abierta en ese momento". .. De lo contrario, sería de un color más oscuro que la superficie del hueso, como sabemos por las cavidades coloreadas de la médula de huesos enteros de extremidades." [3] : 160
April Nowell (1998) declaró en una entrevista que "por invitación de Turk, [Nowell] y Chase fueron a Eslovenia el año pasado... Salieron aún más escépticos de que el hueso de oso hubiera emitido música alguna vez. Por un lado, ambos extremos habían claramente fue roído por algo, tal vez un lobo, en busca de médula grasosa. Los agujeros podrían haber sido simplemente perforados en el proceso por dientes caninos o carnasiales puntiagudos, y su redondez podría deberse a un daño natural después de que se abandonó el hueso. La médula sugiere que nadie se había molestado en vaciar el hueso como para crear una flauta de punta. Dice Nowell: "[Turk] está dispuesto a darle el beneficio de la duda, mientras que nosotros no " [43] .
Bob Fink (1997) afirmó que el espaciado de los agujeros era consistente con cuatro notas de la escala diatónica, sin embargo, la longitud requerida que propuso para el hueso intacto hizo que otros investigadores la rechazaran (ver escala diatónica a continuación).
Marcel Otte (2000) escribió que "el instrumento consta no de dos perforaciones (como indican Chase y Nowell) sino de cinco (como cinco dedos de una mano): cuatro en un lado, uno en el lado opuesto... El quinto agujero Aparece en la base del lado opuesto, en la ubicación natural del pulgar." [25]
Ljuben Dimkaroski (2011) creó una versión experimental de la flauta con capacidad musical demostrada, que solo requirió una reconstrucción muy conservadora de la forma del artefacto existente (ver reconstrucción a continuación).
escala diatónica
Ilustración de la flauta diatónica de Bob Fink
Bob Fink (1997) afirmó que los agujeros del hueso eran "consistentes con cuatro notas de la escala diatónica " (do, re, mi, fa) basándose en el espaciado de esos cuatro agujeros. [44] Argumentó que este espaciado de los agujeros en una flauta diatónica moderna es único, y no está espaciado arbitrariamente, y que con la longitud total correcta del hueso coincidiría perfectamente con esta escala. Después de que Kunej y Turk (2000) argumentaran que debido a la edad del cachorro de oso, no podía ser tan largo como se había propuesto [39] , Fink actualizó el argumento en su sitio web personal [45] con una propuesta de que el hueso podría haber sido extendido con otra sección de hueso [9] : 321 .
Nowell y Chase fueron los primeros en plantear el contraargumento de que el hueso del oso juvenil era demasiado corto para tocar esos cuatro agujeros en sintonía con cualquier serie diatónica de tonos y semitonos, como propuso Fink. [18] Blake Edgar (1998) escribió en California Wild:
[Nowell], junto con el arqueólogo Philip Chase, tuvieron serias dudas en cuanto vieron fotos del hueso en Internet. ... El hueso Divje Babe tiene cierto parecido con las docenas de flautas de hueso más jóvenes e indiscutibles de yacimientos europeos del Paleolítico superior . Pero, dice Nowell, estas obvias flautas son más largas, tienen más agujeros y exhiben marcas reveladoras de herramientas dejadas por su fabricación. No aparecen tales marcas en el hueso del oso. Fink propuso que el espacio entre los agujeros de la flauta coincide con la escala diatónica estándar de la música. ... Nowell y Chase se asociaron con un colega con más inclinaciones musicales para demostrar que el hueso del oso tendría que tener el doble de su longitud total natural para ajustarse a una escala diatónica. [43]
Ljuben Dimkaroski (2011) creó una reconstrucción del instrumento basándose en su propia investigación, que era capaz de tocar una escala diatónica, pero de una manera muy diferente a la propuesta por Fink. Vea la reconstrucción a continuación.
Reconstrucción
Tidldibab, réplica de la flautaLjuben Dimkaroski tocando escalas en Tidldibab, réplica de la flauta Divje BabeColección de instrumentos Tidldibab, réplicas de madera de la flauta Divje Babe, fabricadas por Ljuben Dimkaroski
Ljuben Dimkaroski creó una réplica del instrumento basado en la forma intacta propuesta de la flauta. Esta réplica ha demostrado que podría utilizarse como flauta y producir escalas musicales muy conocidas. Aunque este artefacto había sido estudiado previamente por varios investigadores musicales, [39] [46] [47] [48] [49] [50] [51] Ljuben Dimkaroski, un músico profesional, llevó a cabo su propio estudio independiente en 2011. [24 ] [52] En colaboración con Matija Turk, Dimkarowski creó más de 100 réplicas experimentales de madera y hueso de la flauta. [53]
La réplica de Dimkaroski orientó el instrumento utilizando el extremo proximal del fémur como boquilla. En la parte anterior proximal se conserva un borde recto y afilado, que Dimkaroski consideró un resto del borde de soplado de su boquilla . Con esta orientación del instrumento, la función del orificio 5 en el lado anterior pasa a ser un orificio para la palma en lugar de un orificio para el pulgar como se pensaba anteriormente. En la orientación inversa, Dimkaroski encontró que la ubicación de este agujero estaba demasiado cerca de la boquilla y, por lo tanto, era disfuncional.
El instrumento reconstruido tiene tres orificios para los dedos (orificios 1 a 3) en el lado posterior y un orificio para la palma (orificio 5) en el lado anterior del fémur. La muesca 4 se deja como una muesca, en lugar de reconstruirla como un agujero. Éste forma una abertura en la parte distal con función de campana o cierre. Con un dedo de la mano derecha, la muesca en el lado distal posterior se puede formar en un orificio adicional. La apertura ofrece la posibilidad de tocar con una campana abierta o cerrada, lo que enriquece adicionalmente la gama tonal.
La flauta reconstruida tiene una capacidad de 3½ octavas . Los intérpretes experimentados han demostrado su utilidad como instrumento musical. [54]
Según Dimkaroski, el nombre "flauta" no es apropiado para un instrumento de este tipo, que podría considerarse un precursor de los instrumentos de viento modernos. Como el instrumento y su forma de tocar no son comparables a los instrumentos de viento modernos, lo llamó TIDLDIBAB. El nombre es una palabra compuesta formada por las iniciales del arqueólogo al que se le atribuye el descubrimiento del instrumento (Turk Ivan), el músico y creador de sus réplicas (Dimkaroski Ljuben) y el nombre del lugar del hallazgo arqueológico (Divje Babe ). [24]
Ver también
Potočka zijalka : otra excavación en una cueva en Eslovenia, que contiene los restos de una residencia humana que data del Auriñaciense posterior (40.000 a 30.000 antes de Cristo ).
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