Los modelos Twin y Twin Reverb de Fender son amplificadores de guitarra fabricados por Fender Musical Instruments Corporation . El Twin se presentó en 1952, dos años antes de que Fender comenzara a vender guitarras eléctricas Stratocaster . Los amplificadores son conocidos por su característico sonido limpio. [ cita requerida ]
El Twin ha sido objeto de numerosas revisiones desde su introducción, tanto internas como externas, y sus diseños a veces varían mucho de un año a otro. [1] A lo largo de los años se han producido varias variaciones del diseño original del amplificador, entre ellas el Twin Reverb, el Super Twin, el Twin Reverb II, el Twin Reverb '65 Reissue y el Twin Reverb 68' Custom Reissues. El Cyber Twin, que combinaba un amplificador de válvulas con un procesador digital, se presentó en enero de 2001. [2]
Muchos músicos notables han utilizado amplificadores Fender Twin, incluidos Mark Knopfler , David Gilmour , Chuck Berry , Buddy Holly , George Tomsco de The Fireballs , Mike Oldfield , The Beatles [3] (amplificadores Twin Reverb de 1968 que utilizan el circuito AC568), [4] Jimi Hendrix , [5] Eric Clapton , [5] Peter Green , Jeremy Spencer , Danny Kirwan , Keith Richards , Mick Taylor , Steve Jones ( Sex Pistols ), Jerry García ( Grateful Dead ), Eric Johnson , Joe Bonamassa , Junior Brown , Kurt Cobain y Tommy Emmanuel .
La Fender Twin ha pasado por numerosos cambios a lo largo de los años, tanto a nivel cosmético como electrónico. [6]
La versión original era un amplificador combinado de válvulas con dos altavoces de 12" y dos válvulas 6L6 para una potencia nominal de 25 vatios . [7]
Después de los looks anteriores de principios de la década de 1950 (frontal de TV de 1950 a 51/2; panel ancho de 1952 a 1954), Leo Fender cambió nuevamente el diseño del gabinete, esta vez optando por no usar madera adicional en el frente del amplificador, a excepción de los estrechos paneles superior e inferior que sujetan el deflector al gabinete.
Los primeros modelos de los amplificadores de tweed de "panel estrecho" más grandes también son notables por su electrónica refinada, cuyo diseño de circuito incorporaba rectificadores duales 5U4 en los modelos Twin y Bassman, otra mejora dada la búsqueda de Fender de un amplificador más potente y limpio. Toda la línea de amplificadores Fender de 1955 a 1959 (más tarde para los modelos más pequeños y Bassman) era uniforme en este aspecto: cubierta de tweed o "lino de aerolínea" con una rejilla de tela saran tejida con rayas doradas de color granate. El 1×12 Deluxe-Amp, el 1×15 Pro-Amp y el 3×10 Bandmaster son excepcionales en dinámica y tono.
Al igual que sus predecesores, los amplificadores Fender de panel estrecho de tweed utilizaban en su mayoría altavoces Jensen Alnico V Concert Series. A finales de la década, se podía pedir un altavoz JBL de 15" para el modelo Pro.
En 1957 se modificó para ofrecer más volumen, y se cambiaron a cuatro válvulas de potencia 5881 [8] con el inversor de fase de par de cola larga más eficiente para aumentar la potencia a 80 W. Este diseño de "alta potencia" cubierto de tweed continuó hasta principios de 1960, después de que los demás amplificadores de la serie Professional de Fender hubieran hecho la transición al diseño moderno de cara marrón.
El amplificador doble 5F8 mejorado de 1957 con su complemento de cuatro 5881 de grado militar se rectificó brevemente con una válvula de vapor de mercurio 83 alta y un zócalo especial para válvulas. Debido a su naturaleza volátil si se rompía, se reemplazó rápidamente con un rectificador GZ34, pero no se anotó debidamente en la tabla de válvulas hasta la segunda producción.
La versión final 5F8-A Twin-Amp, lanzada en 1958 y producida hasta principios de 1960, se había convertido en el logro supremo de la amplificación Fender de los años cincuenta. La serie 5F Twin utilizaba los mejores altavoces de cúpula azul Jensen P12-N Alnico V de la serie Concert (clasificados de manera conservadora en 1957 con solo 18 vatios cada uno). En ese entonces, los músicos rara vez abrían amplificadores de tan alta fidelidad hasta sus límites de distorsión. Estos amplificadores Twin de tweed de "alta potencia" podían ofrecer picos de hasta 80 vatios de potencia cuando se activaban al máximo. Con tales explosiones de energía de volumen, a menudo estos altavoces Jensen de primera línea fallaban y, a veces, incluso quemaban (humeaban) las bobinas móviles. Muchos Twins bien utilizados han reemplazado a los altavoces en la actualidad. Keith Richards ha utilizado estos amplificadores Twin de alta potencia y modelo reciente en las giras de los Rolling Stones con sus propios altavoces Celestion Alnico (similares a los G12-80) de diseño especial para garantizar una eficiencia óptima en directo. Hoy en día, los famosos amplificadores Fender Twin de la serie 5F8, con su calidez de tono y su rico matiz armónico de rock & roll, alcanzan el precio más alto de cualquier amplificador Fender jamás construido.
Sin embargo, la situación exacta del Twin-Amp durante los meses de enero a mayo de 1960 sigue abierta a mucha especulación, debate y estudio. La explicación predominante es que la producción se interrumpió temporalmente durante esos meses, ya que coincidieron con el debut del nuevo amplificador "insignia" o tope de gama de Fender, el Fender Vibrasonic -Amp. No obstante, Fender Musical Instrument Co. mantuvo la imagen del Twin-Amp ante los consumidores potenciales durante este breve período. La imagen del Twin-Amp en el catálogo de Fender de 1960 ha sido objeto de un escrutinio considerable.
El resurgimiento del Twin-Amp a mediados de 1960 reveló un nuevo diseño estético que se convertiría en un elemento destacado entre los amplificadores de gama alta de Fender, con la excepción del Vibrasonic-Amp. En 1961, el Bandmaster, el Bassman y el recién estrenado Showman estaban todos cubiertos con el nuevo aspecto ejemplificado por el Twin-Amp de finales de 1960: tolex rubio y rejilla de tela granate o "sangre de buey". El Twin-Amp de este período (finales de 1960-1963) se fabricó con una variedad de altavoces, incluidos los diseños Jensen, Oxford y JBL. Esta variación respalda la idea de que el circuito de 80 vatios superaba la capacidad de manejo de potencia de los altavoces de finales de la década de 1950. Después de un ligero cambio de apariencia, desde el tolex rubio áspero y la rejilla marrón a un tolex rubio suave con una tela de rejilla dorada, el Twin-Amp fue reemplazado por el Twin Reverb-Amp en 1963.
Durante la era de los amplificadores Fender con revestimiento negro , entre 1963 y 1967, los amplificadores tenían placas frontales negras , una cubierta de tolex negra en el gabinete y una rejilla de tela plateada brillante con un tono neutro a ligeramente ámbar y un pequeño patrón rectangular acanalado. El Twin ahora tenía un tanque de reverberación de resorte incorporado y pasó a llamarse Twin Reverb. El Fender Twin Reverb se considera un modelo estándar para los músicos que buscan un sonido limpio y es especialmente conocido por la calidad de su reverberación de resorte incorporada.
Se han encontrado dos prototipos de transición de amplificadores Twin Reverb de 1963, tanto en Tolex marrón como rubio. El marrón todavía tenía el trémolo armónico y los primeros circuitos de reverberación Vibroverb con una válvula adicional y un control de permanencia en la parte trasera. El Twin Reverb rubio que Leo le dio al músico de steel rock Red Rhodes para que lo probara en el famoso Palomino Club (North Hollywood) . Tocando en la banda de la casa con el líder de la banda Gene Davis, Red tocó su Pedal 1000 steel y su Twin Reverb en vivo y en algunos programas de televisión populares, incluidos Cal's Corral (¡Me comeré un bicho! Cal Worthington), Star Route y Country Music Time.
El folleto de productos de Fender de 1963 mostraba un amplificador Tolex negro con el logotipo plano, mientras que su catálogo de línea completa de 1963 mostraba un amplificador con el logotipo en relieve en la portada, ambos con una rejilla Saran gris. Los primeros modelos Twin Reverb de producción usaban una válvula de potencia 7355 inusual (la prima más débil de la 6L6), al igual que su amplificador Fender Showman de cara negra y rubio liso.
Durante este tiempo, la potencia de salida del amplificador se calculó en 85 vatios en una carga de altavoz de 4 ohmios. El circuito utilizado se conoce comúnmente como circuito AB763. Los amplificadores Fender Twin Reverb utilizan cuatro válvulas de salida, del tipo 6L6GC. [9] Utilizan seis válvulas de preamplificador, que constan de cuatro tipos 7025/12AX7 [10] y dos tipos 12AT7. Todos los Twin Reverb cuentan con un rectificador de estado sólido . [11]
El Fender Twin Reverb tiene dos canales independientes, denominados Normal y Vibrato. Los controles tienen perillas con faldón negro numeradas del 1 al 10. El canal Normal tiene dos entradas, un interruptor de "brillo" (que compensa la pérdida de brillo a través del control de volumen cuando el control se establece por debajo de aproximadamente "6" en su escala de 1 a 10), un control de volumen, controles de tonos agudos, medios y graves. El canal Vibrato tiene una duplicación de los mismos controles que el canal normal, más la adición de controles de reverberación, velocidad de vibrato e intensidad. La reverberación se logra con un tanque de reverberación de resorte de baja impedancia impulsado por tubo/transformador (fabricado por la empresa Hammond) o su empresa derivada Accutronics. [12] La adición del circuito de reverberación requiere una etapa de "ganancia" adicional en el preamplificador y, como tal, el canal Vibrato es capaz de un poco más de distorsión cuando el volumen está alto. [ cita requerida ] El vibrato (trémolo) se logra con lo que los reparadores de amplificadores Fender conocen como "vibrato bug". El vibrato bug es un dispositivo de cuatro cables que consta de un tubo de neón y una resistencia variable dependiente de la luz, empaquetado en una sección corta de tubo negro. Se parece a un insecto acuático, con patas delgadas y tenues. El oscilador de vibrato generado por el tubo pulsa la luz de neón, que varía la resistencia en el elemento resistivo. Esa resistencia variable se aplica a la señal de audio en el canal de vibrato, creando un aumento y disminución pulsantes del volumen de ese canal. Los controles de velocidad varían la velocidad del oscilador. El control de profundidad limita la cantidad de aplicación que tiene la resistencia variable en la señal de audio.
El panel frontal también tiene una lente de luz piloto de color rojo brillante (mejor conocida como "joya de lámpara piloto" por sus múltiples facetas de forma triangular), que cubre la luz piloto (fabricada por Chicago Miniature Lamp Co.). También están disponibles otros esquemas de color (ámbar, blanco, verde, violeta y azul). Los controles del panel trasero incluyen un fusible "slo-blo" de 2,5 amperios, una salida de CA para accesorios, un interruptor de selección de conexión a tierra, interruptores de encendido/apagado y de espera. Además, hay dos conectores de salida de altavoz y conectores para pedales para activar/desactivar los efectos de reverberación y vibrato. Las placas frontales negras de la era "blackface" de Twin Reverb dirán "Fender Electric Instruments" (FEI) o "Fender Musical Instruments" (FMI) según la fecha de fabricación. Las unidades fabricadas antes de la adquisición de Fender por CBS en 1965 estarán marcadas como Fender Electric Instruments y valdrán un poco más en el mercado de coleccionistas.
Los altavoces más habituales que se encuentran en los amplificadores Fender Twin Reverb incluyen los Jensen C12N, los Oxford 12T6, los JBL D-120F (una actualización de fábrica), los Altec Lansing 417-8C, los Utah y, en años posteriores, los modelos CTS y Eminence. Algunos Twins estaban equipados con altavoces de la variante EVM 12L, conocidos como EVM 12F. A diferencia de la mayoría de los altavoces Electrovoice, estaban equipados con cubiertas antipolvo de metal como los JBL D-120F.
Los amplificadores Twin Reverb venían de serie con "patas inclinables hacia atrás" que permitían inclinar el amplificador en un ángulo hacia atrás, de modo que los altavoces quedaran orientados hacia arriba, lo que promovía una mejor distribución de su salida hacia el público cuando se colocaban en un escenario bajo.
En 1968, la línea de amplificadores Fender cambió la placa frontal negra original por una nueva placa frontal de aluminio cepillado con etiquetas de color azul claro (excepto el Bronco, que tiene rojo) y cambió el color de la rejilla de gris plateado a plateado con hilos azules brillantes incrustados en ella, marcando el comienzo de la era Silverface. Se conservaron otras características cosméticas de Blackface. Los primeros Twins de Silverface utilizaron el circuito AB763 de Blackface hasta mayo de 1968, cuando Fender cambió al AC568. Dado que el complemento de válvulas era el mismo, Fender simplemente agotó su stock de diagramas de válvulas impresos que decían AB763 hasta que se agotaron. [13]
Los primeros Twin Reverb con cara plateada, junto con todos los demás modelos con cara plateada, tenían un marco de aluminio (moldura) que rodeaba la rejilla de tela azul brillante desde finales de 1967 hasta 1969. Los primeros amplificadores con cara plateada fabricados entre 1967 y 1968 tenían líneas negras en la placa frontal de aluminio cepillado, que aún conservaban el diseño de "cola" de los años 60 en el logotipo del amplificador, instalado en el lado superior izquierdo de la rejilla de tela. Esta característica se ofrecía en los modelos producidos antes del período "sin cola" en 1973. Algunos modelos posteriores venían con una rejilla de tela plateada inusual con hilos naranjas brillantes ("brillo naranja"); incluso se instaló una rejilla de tela negra en algunas series de producción. Durante el período de cara plateada, el chasis del Twin Reverb y el circuito AA769 eran compartidos por el Dual Showman Reverb , lo que producía efectivamente el Twin Reverb en forma de cabeza, aunque el gabinete de altavoz a juego para el Dual Showman Reverb lucía un par de altavoces JBL de 15 pulgadas en lugar de 12 pulgadas.
En 1972 se añadió un volumen maestro y, a finales de 1973, se le instaló un potenciómetro push-pull "boost" o acéntrico en la posición de volumen maestro. La potencia de salida del amplificador se aumentó a 100 vatios y, entre 1977 y 1982, se utilizó un transformador de salida ultra lineal, lo que aumentó la potencia a 135 vatios. En ese momento, se añadieron un potenciómetro Hum Balance y un conector de salida de línea para grabación.
En 1982 se presentó el Twin Reverb II para competir con los exitosos productos de Mesa Boogie; tenía una potencia de salida de 105 vatios y un retorno a la estética de la era Blackface, aunque con un circuito de ganancia en cascada con cambio de canal diferente, con una sonoridad de rango medio más moderna y sin el vibrato "tradicional". El Twin Reverb II se fabricó hasta 1986 y estaba disponible como cabezal (amplificador solo) o combo 2x12. Los circuitos para esta serie de amplificadores Fender de 1982 fueron diseñados por el gurú de los amplificadores Paul Rivera; el amplificador Concert de 60 W fue, con diferencia, el más exitoso en términos de ventas, pero todos los modelos de esta gama y la siguiente se están volviendo muy buscados por coleccionistas y músicos.
El Twin Reverb II fue reemplazado por The Twin, comúnmente conocido, aunque incorrectamente, como el "Evil Twin" (Fender solo se ha referido al "TWIN AMP" o al Twin Amp '94 como el "Evil Twin", no al Twin con perilla roja) debido a la adición de un canal de ganancia separado y un overdrive conmutable en el limpio, en 1987. Presentaba un interruptor de salida dual, que permitía al usuario seleccionar 25 vatios o 100 vatios de salida. El Twin fue diseñado para una máxima versatilidad para uso en vivo o en estudio con características como conectores de altavoz con impedancia seleccionable, salida Low-z/XLR, una función "Power Amp Thru" que omitía el circuito del preamplificador y un bucle de efectos con búfer. Tanto los canales limpios como los de overdrive se podían activar simultáneamente y la reverberación se podía activar o desactivar para cada canal. Los primeros amplificadores Twin Reverb eran conocidos entre los músicos por ser los más adecuados para tonos fuertes y "limpios". El "Red Knob Twin" se fabricó hasta 1994; Durante 1994 se modificó ligeramente y se cambiaron los mandos de color rojo a negro, manteniendo la misma forma. Desde entonces, le sucedió la primera versión "Twin Amps" de la línea Protube de Fender en 1995. Esta fue la primera de la serie en utilizar PCB (placas de circuito impreso) en lugar de cableado PTP (punto a punto). Todos los modelos y reediciones posteriores han utilizado PCB.
Esta versión tiene la estética Blackface, fue producida en Estados Unidos entre 1994 y 2001. En el panel frontal dice Twin Amp. Tiene dos entradas, no tiene vibrato, dos canales con selector de ganancia en el pedal de piso para darle dos sonidos por canal y un loop de efectos. Tiene 100 vatios y también tiene un interruptor para un modo de bajo consumo (25 vatios). El amplificador cuenta con dos altavoces de diseño especial Eminence de 12 pulgadas, 3 tomas de salida de altavoz (Serie, Principal y Paralelo) y un interruptor de impedancia de salida para 4, 8, 16 ohmios (Principal es 16 ohmios).
Este modelo se conoce como "Evil Twin". [14] En 2002 fue reemplazado por un nuevo Pro Tube "Twin Amp" que incluía trémolo.
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Esta versión es muy similar en cosmética a la anterior pero introduce, por primera vez, un trémolo valvular completo en un amplificador twin moderno.
El panel frontal contiene (de izquierda a derecha): una sola entrada, controles de canal limpio (volumen, interruptor de brillo, agudos, medios, graves), controles de canal distorsionado (ganancia, agudos, medios, graves, volumen, selección de canal) y controles compartidos (reverberación, velocidad e intensidad del trémolo, presencia).
El panel trasero contiene interruptores de encendido y en espera, interruptor de potencia de salida (100 W o 25 W), nivel de envío de efectos, interruptor de bucle de efectos, nivel de retorno, salida de preamplificador, entrada de amplificador de potencia, conector de pedal, ajuste de polarización y balanceo de válvulas, conector de altavoz externo, conector de altavoz principal.
El pedal tiene cuatro botones que permiten seleccionar el canal, anular o activar el loop de efectos, activar/desactivar el trémolo y activar/desactivar la reverberación.
El trémolo es un optoacoplador que varía la señal del tubo de polarización del trémolo y que funciona cambiando la polarización a un tubo de preamplificador 12AX7. Al cambiar los parámetros operativos del tubo, la señal se puede cortar momentáneamente y luego volver a subir. Esto crea el efecto de trémolo rico y pulsante. Curiosamente, se puede activar solo a través del pedal.
El amplificador cuenta con dos altavoces de diseño especial Eminence de 12 pulgadas en paralelo (8 ohmios cada uno, carga total de 4 ohmios). No hay interruptor de impedancia de salida y la impedancia total del altavoz principal más el externo debe ser de 4 ohmios. [15]
En 1992, Fender presentó la '65 Reissue, [16] con una estética y circuitos de color negro , una potencia de salida de 85 W RMS y altavoces Jensen C-12K de 8 Ω . La '65 Reissue está construida con una placa de circuito impreso y nuevos conectores telefónicos de 1/4" para el pedal de conmutación que reemplazan el antiguo diseño RCA de los originales vintage. La intención original de Fender era lanzar solo 300 de este modelo, pero se continuó debido a su éxito en el mercado. La '65 Reissue también está disponible con un solo altavoz de 15 pulgadas, llamado '65 Twin Custom 15. [ 17]
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En 2013, Fender presentó una versión modificada de la reedición del '65, denominada '68 Custom Twin Reverb . Venía con una estética plateada, reverberación y vibrato en ambos canales, circuitos de retroalimentación negativa modificados, altavoces Celestion Type V y un canal "Custom" (canal 1) que utiliza una pila de tonos modificada derivada del Fender Bassman . El canal "vintage" (canal 2) está pensado para tener el sonido típico del Twin. La salida se mantiene en 85 W, a diferencia del Twin Reverb original de 1968. [18]
En 2012, Fender lanzó una serie de tres amplificadores estilo tweed como una línea de firma de artista, respaldada por Eric Clapton . Uno de estos amplificadores es el Twinolux , una versión modificada del 5E8 Tweed Twin que eliminó un canal y agregó un efecto de trémolo, con una salida general de 40 W. [19] Con un precio de $3000, fue elogiado por Vintage Guitar por sus tonos "excepcionales", tanto limpios como potentes. [20]
Fender lanzó el Fender Tone Master Twin Reverb en septiembre de 2019. El amplificador tiene como objetivo recrear digitalmente la salida de 85 vatios del amplificador de válvulas Twin original y pesa apenas 35 libras. [21]