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Fanny Tacchinardi Persa

Fanny Tacchinardi Persiani como Amina en la ópera La Sonnambula de Bellini . Retrato de Karl Bryullov , 1834.

Fanny Tacchinardi Persiani ( pronunciación italiana: [ˈfanni takkiˈnardi perˈsjaːni] ) (4 de octubre de 1812 - 3 de mayo de 1867) fue una soprano italiana particularmente asociada con compositores de bel canto , como Rossini , Donizetti , Bellini y el primer Verdi . Su período "dorado" en París y Londres fue entre 1837 y 1848. [1]

Vida y carrera

Nacida en Roma como Francesca Felicita Maria Tacchinardi , era hija del violonchelista y tenor Nicola Tacchinardi , un eminente profesor de técnica vocal [1] que entrenó su voz desde la infancia, y su primera esposa, Maria Angiola Tacchinardi, pariente suya. [2] [3] Tenía dos hermanos mayores, Carolina y Ulisse y una hermana menor, Enrichetta "Elisa". Era media hermana de Guido Tacchinardi, que nació del tercer matrimonio de su padre. En 1830 se casó con el compositor Giuseppe Persiani (1799-1869), y cuando se embarcó en su carrera escénica añadió su apellido al suyo. Hizo su debut teatral en Livorno en Francesca da Rimini de Giuseppe Fournier-Gorre en 1832. Pronto apareció en Venecia , Florencia , Milán , Nápoles y otras ciudades italianas, en Tancredi , La gazza ladra , Il pirata , L'elisir d'amore y otras óperas.

Fanny Tacchinardi Persiani como Lucia en el estreno en Londres de Lucia di Lammermoor

Donizetti la escuchó en 1833 y describió su voz como "bastante fría, pero bastante precisa y perfectamente afinada". [4] La eligió para crear papeles protagonistas en tres de sus óperas, Rosmonda d'Inghilterra con Gilbert Duprez como Enrico II (en Florencia en febrero de 1834), [5] Pia de' Tolomei (Venecia, 1837, una obra concebida expresamente para ella desde el principio [6] ), pero sobre todo el de Lucía en Lucia di Lammermoor en Nápoles en 1835, uno de los papeles inmortales de la ópera romántica. Duprez fue su Edgardo. Donizetti (comentando que ella "no era la estrella más brillante") contó en una carta cómo en el ensayo hizo un escándalo enorme (que aterrorizó a Duprez) porque, después del final de Lucía (la Escena de la Loca) quedaba el final de Edgardo ('Fra poco a me ricovero') antes de que cayera el telón, desplazando el aplauso final de ella al tenor. [7] También cantó Lucía en la primera representación en París, en diciembre de 1837, frente a Rubini (para quien Edgardo se convirtió en uno de sus papeles más célebres), una actuación recibida con aclamación que bordeaba la histeria. [8] Además, estuvo en el estreno en Londres en abril de 1838.

Como Rosina en El barbero de Sevilla , 1840

Debutó en París en 1837 en el Théâtre-Italien como Amina en La Sonnambula . Cantó en la primera representación parisina de L'elisir d'amore allí en enero de 1839, con Nicolai Ivanoff, Tamburini y Lablache , para la que (como era su costumbre) Donizetti añadió un aria para Tacchinardi-Persiani y un dúo para ella con Tamburini. [9] En 1841 realizó una gira con Rubini por varias ciudades europeas, entre ellas Bruselas, Wiesbaden, La Haya, Bayona, Madrid y Bayeux. [10] Cantó en el estreno (revisado) de Linda di Chamounix en París en noviembre de 1842, con Mario , Tamburini y Lablache, y para esa ocasión el compositor añadió para ella "O luce di quest'anima", quizás el elemento más exitoso de la obra. [11]

Persiani fue admirada sobre todo por sus papeles de Lucia, Amina, Rosina y Linda. [12] En 1844, en Londres, cantó la ópera poco conocida de Donizetti , Adelia , sin causar una gran impresión. [13] El apogeo de la carrera de Mme Persiani se extendió desde la década de 1830 hasta la de 1850, y se desarrolló principalmente en París y Londres, pero con apariciones significativas en Viena y San Petersburgo. En 1851 apareció en Moscú, donde Anton Rubinstein la consideró "una de las más grandes artistas". [14] Otros papeles notables fueron los de soprano principal en Torquato Tasso , Lucrezia Borgia , Ernani y I due Foscari . También tuvo éxito en las óperas de Mozart .

La señora Tacchinardi Persiani se retiró de los escenarios en 1859 y, posteriormente, ella y su marido impartieron formación vocal en París, donde murió.

Su voz fue descrita como dulce y ligera con un registro superior brillante y con una agilidad notable. Se dice que era capaz de cantar un aria dada varias veces seguidas, cada vez con una cadencia diferente . Fue una de las primeras sopranos de la categoría de "ruiseñor", precursora de otras como Jenny Lind , Adelina Patti , Nellie Melba , Amelita Galli-Curci , etc. Podía alcanzar un fa alto (F 6 ) sin esfuerzo. [15]

Referencias

Notas

  1. ^ ab Ashbrook y Lo Presti 1986, p.216 nota 114.
  2. ^ "TACCHINARDI, Fanny en" Dizionario Biografico"". www.treccani.it (en italiano) . Consultado el 27 de octubre de 2020 .
  3. ^ "TACCHINARDI, Nicola en" Dizionario Biografico"". www.treccani.it (en italiano) . Consultado el 27 de octubre de 2020 .
  4. ^ Fuente citada en Ashbrook y Lo Presti 1986, p.216 n. 114, citando también descripciones de Severini y Chorley. [1]
  5. ^ Ashbrook y Lo Presti 1986, 75-76.
  6. ^ Ashbrook y Lo Presti 1986, 103, y p.227 nota 99.
  7. ^ Susan Rutherford, La Prima Donna y la ópera, 1815-1930 (Cambridge University Press 2006), pág. 171-72.
  8. ^ Ashbrook y Lo Presti 1986, 124.
  9. ^ Ashbrook y Lo Presti 1986, 128.
  10. ↑ Helio Gori, 'Giovanni Battista Rubini: An Abridged Biography', Escola Livre di Canto Lirico (Brasil) [2] Archivado el 1 de febrero de 2009 en Wayback Machine .
  11. ^ Ashbrook y Lo Presti 1986, 155-56.
  12. ↑ Sra. Pitt Byrne, Chismes del siglo (Downey, Londres 1899), II, 157-62. [3]
  13. ^ Ashbrook y Lo Presti 1986, 145.
  14. ^ Citado en Philip Taylor, Anton Rubinstein: una vida en la música (Indiana University Press 2007) p.30.
  15. ↑ Gonzague Saint Bris, La Malibran , página 48.

Fuentes