Fanny Elssler (nacida Franziska Elßler ; 23 de junio de 1810 - 27 de noviembre de 1884) fue una bailarina austriaca del período romántico .
Nació en Gumpendorf , un barrio de Viena . Su padre, Johann Florian Elssler, era un empleado de segunda generación del príncipe Nicolás I Esterházy . Tanto Johann como su hermano Josef trabajaron como copistas del maestro de capilla del príncipe , Joseph Haydn . Johann eventualmente se convertiría en ayuda de cámara de Haydn y atendió a Haydn hasta su muerte y estuvo presente en ella.
Desde muy temprana edad recibió formación para el ballet y apareció en el Kärntnertortheater de Viena antes de los siete años. Casi invariablemente bailaba con su hermana Therese , que era dos años mayor que ella; [2] Las hermanas estudiaron danza con Jean-Pierre Aumer y Friedrich Horschelt comenzando cuando Elssler tenía 9 años, y también viajaron a Nápoles , Italia, para estudiar con Gaetano Gioja. Después de algunos años de experiencia juntas en Viena, las hermanas fueron en 1827 a Nápoles. Mientras estuvo allí, tuvo una aventura con Leopoldo, príncipe de Salerno , hijo del rey Fernando I de las Dos Sicilias , que resultó en el nacimiento de un hijo, Francisco. [ cita necesaria ]
Su éxito en Nápoles, al que Elssler contribuyó más que su hermana, llevó a un compromiso en Berlín en 1830. Este fue el comienzo de una serie de triunfos para la belleza personal de Elssler y su habilidad para bailar. Después de cautivar todos los corazones en Berlín y Viena, e inspirar a Friedrich von Gentz con una notable pasión, visitó Londres, donde recibió mucha amabilidad por parte de George y Harriet Grote , quienes prácticamente adoptaron a la pequeña que nació tres años. meses después de la llegada de la madre a Inglaterra. [2]
En septiembre de 1834, Elssler actuó con el Ballet du Théâtre de l'Académie Royale de Musique (hoy conocido como el Ballet de la Ópera de París ), paso que esperaba con mucho recelo debido a la supremacía de Marie Taglioni en ese escenario. [2] Sin embargo, Elssler y Taglioni eran bailarines excepcionalmente diferentes, y la dirección de la Ópera vio esto como una oportunidad para incitar cierta controversia al contratar a Elssler. Taglioni era conocida como una bailarina ballonné , representada por la ligereza de sus saltos y saltos. Elssler, en cambio, distinguió su baile por la precisión con la que realizaba pasos pequeños y rápidos. El tipo de baile de Elssler se conocía como danse tacquetée . Los resultados de sus actuaciones, sin embargo, fueron otro triunfo para Elssler y el eclipse temporal de Taglioni. Taglioni, aunque era el mejor artista de los dos, no podía por el momento competir con la fascinación personal del recién llegado. En su interpretación de la Cachucha española (del ballet Le Diable boiteux de Coralli / Gide de 1836) llamó la atención que Elssler eclipsó a todos sus rivales. [2] Elssler no era española, pero sus interpretaciones de la Cachucha estaban llenas de fuego y vida sensual. El poeta Théophile Gautier la tituló la bailarina "pagana" por sus actuaciones en la Cachucha, yuxtapuesta a Taglioni, la bailarina "cristiana". [3] El éxito de Elssler y la Cachucha condujo a una demanda generalizada de bailes de ballet más coreografiados de sabor nacional específico. Este tipo de bailes se hicieron muy populares, y la propia Elssler añadió a su repertorio una cracovienne polaca ( Krakowiak ) y una tarantela italiana. Su imagen a menudo se identificaba con satén rosa y encaje negro como la sensual y carnosa bailarina española, en marcado contraste con las representaciones de Taglioni como la modesta sílfide vestida de blanco. Elssler no sólo poseía dotes técnicas, sino que su capacidad para actuar dramáticamente era excepcional. Sus representaciones de los grandes ballets románticos, incluidos La Sílfide , Giselle y La Esmeralda , retrataron aspectos intensificados de sus personajes anteriores. Esto le valió a Elssler un lugar entre las bailarinas más talentosas y notables del período del ballet romántico.
En 1840 navegó con su hermana hacia Nueva York para una gira organizada por Henry Wikoff , y después de dos años de éxito absoluto regresaron a Europa. [2] [4] Mientras estaba en la ciudad de Nueva York, Elssler cenó y fue acompañado por John Van Buren , hijo del presidente de los Estados Unidos, Martin Van Buren . En Washington DC, el Congreso cerró para que nadie se perdiera la actuación de Elssler. [5] Lillian Moore considera que Elssler fue "la sílfide más ilustre que jamás haya bailado el papel en Estados Unidos", y la escena final hizo llorar a muchos miembros de la audiencia. [1] En el St Charles Theatre de Nueva Orleans, Elssler fue contratada por dos semanas por 1.000 dólares por cada noche que bailara. [6] Los fanáticos de todo el país no solo asistieron a sus presentaciones sino que también experimentaron la "Elsslermania", comprando champán, pan, cigarros y muchos otros productos de la marca Elssler. La saludaron eufóricamente, pero debatieron si su talento justificaba exhibiciones tan exageradas de adoración a las celebridades. [7]
Durante los cinco años siguientes, Elssler actuó en Alemania, Austria, Francia, Inglaterra y Rusia. En 1845, fue invitada a actuar junto con sus rivales Marie Taglioni, Carlotta Grisi y Fanny Cerrito en Pas de Quatre de Jules Perrot en Londres, pero ella declinó. Ese mismo año, tras amasar una fortuna, se retiró de los escenarios y se instaló cerca de Hamburgo. Unos años más tarde su hermana Teresa contrajo matrimonio morganático con el príncipe Adalberto de Prusia , y fue ennoblecida bajo el título de baronesa von Barnim. Theresa quedó viuda en 1873 y murió el 19 de noviembre de 1878. Fanny Elssler murió en Viena el 27 de noviembre de 1884. [2]
Lilian Harvey la interpretó en la película alemana de 1937 Fanny Elssler . Lya Mara la había interpretado anteriormente en la película muda de 1920 Fanny Elssler .
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