Jean Coralli (15 de enero de 1779 - 1 de mayo de 1854) fue un bailarín y coreógrafo de ballet francés, mejor conocido por colaborar con Jules Perrot en la creación de Giselle (1841), el ballet romántico por excelencia del siglo XIX. [1]
Nacido Giovanni Coralli Peracini , era hijo de una familia boloñesa residente en París, donde su padre era comediante en el Théâtre Italien. De niño estudió en la escuela de ballet de la Ópera de París, pero decidió ir a Viena para debutar como bailarín y coreógrafo. Bailó durante un corto tiempo en la Ópera de París en 1802 y en el King's Theatre de Londres y luego regresó a Viena para asumir el puesto de maestro de ballet en el Hoftheater (Teatro de la Corte). Durante estos primeros años, él y su esposa formaron la célebre pareja de baile Giovanni y Teresa Coralli y a menudo fueron retratados en grabados contemporáneos. Bailaron papeles principales en la mayoría de los ballets que Coralli creó en el Hoftheater, incluido Helena und Paris (1807). A partir de 1809, los Coralli aparecieron como bailarines principales en el Teatro alla Scala de Milán, en el Teatro La Fenice de Venecia y en el Teatro São Carlo de Lisboa. [2]
De 1825 a 1829, Coralli fue maestro de ballet del Théâtre de la Porte Saint-Martin en París, donde creó diez ballets de larga duración y divertissements para catorce obras. Su compañía incluía a Charles-François Mazurier, un destacado bailarín cómico, así como a Jules Perrot (1810-1892) y Joseph Mazilier (1801-1868), talentosos bailarines que se convertirían en famosos coreógrafos. El Porte Saint-Martin era conocido por su defensa del drama romántico y sus innovadores ballets, muchos de los cuales anticipaban las producciones de la Ópera de París. Para una obra de 1828, Coralli coreografió un pas de sylphides que prefiguró los ballets blancs sobrenaturales de años posteriores. [3]
En 1831, Coralli fue contratado como primer maestro de ballet de la Ópera de París , en sustitución de Jean-Louis Aumer . Su primer trabajo allí fue una reposición y puesta en escena de su obra Léocadie de 1828 , con un nuevo escenario de Eugene Scribe , una nueva partitura de Michel Carafa y un nuevo título, L'Orgie (1831). Contaba la historia de una joven seducida por un noble y luego abandonada, un tema al que Coralli volvería en obras posteriores. Su siguiente trabajo fue el ballet para la ópera La Tentation (1852), que aprovechó la creciente moda de las obras de teatro, ballets y óperas con un aspecto sobrenatural. Fue el primero de sus muchos trabajos para el escenario de la ópera. [4] A esto le siguió una importante obra de danza, La Tempête, ou L'Ìle des Génies (La tempestad o La isla de los espíritus mágicos, 1834), con partitura de Jean Schneitzhoeffer. Pauline Duvernay y Joseph Mazilier interpretaron a los amantes Léa y Fernando, y la joven bailarina vienesa Fanny Elssler , que entonces comenzaba su ascenso a la fama, interpretó el papel del hada Alcine. Elssler se convirtió en una verdadera estrella en la siguiente obra de Coralli, Le Diable Boiteau (El diablo cojo, 1836), en la que interpretó "La Cachucha", una danza española que, de hecho, es posible que ella misma haya coreografiado. [5]
El apogeo de la carrera coreográfica de Coralli se produjo en 1841, cuando se estrenó el ballet Giselle, ou Les Wilis durante la temporada de verano de la Ópera de París. El guión, escrito por Théophile Gautier en colaboración con Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges, estaba basado en una partitura de Adolphe Adam , que había sido presentada a Coralli por Jules Perrot, quien estaba interesado en encontrar un vehículo estelar para su protegida Carlotta Grisi . En el estreno, Grisi fue acompañada por Lucien Petipa en el papel de Albrecht, el príncipe cuya traición la lleva a la locura y la muerte. El " pas de deux campesino " del acto 1, con música interpolada de Friedrich Burgmüller , fue interpretado por Nathalie Fitzjames y Auguste Mabille, y Adèle Dumilâtre bailó el exigente papel de Myrtha, reina de las wilis, espíritus vengativos de doncellas muertas engañadas por sus amantes. [6] [7]
Gautier y el compositor Burgmüller volvieron a colaborar con Coralli en su siguiente ballet, La Péri (1843), una complicada historia sobre un hada oriental amada por un joven que la ve en un sueño de opio. Con Grisi y Petipa como bailarines principales, la coreografía de Coralli fue aclamada por la prensa y el público, y el ballet disfrutó de un gran éxito. Su penúltimo ballet, Eucharis (1844), fue un fracaso, y su último ballet, Ozaï (1847), se representó solo diez veces. Coralli se retiró de su puesto en la Ópera de París en 1854 y murió solo cuatro años después. [8]
Las principales obras de Coralli incluyen las siguientes: [9]