Fanny Elssler (nacida Franziska Elßler ; 23 de junio de 1810 - 27 de noviembre de 1884) fue una bailarina austríaca del período romántico .
Nació en Gumpendorf , un barrio de Viena . Su padre, Johann Florian Elssler, era un empleado de segunda generación del príncipe Nicolás I Esterházy . Tanto Johann como su hermano Josef fueron empleados como copistas del maestro de capilla del príncipe , Joseph Haydn . Johann se convertiría en ayuda de cámara de Haydn y lo asistió hasta su muerte, estando presente en ella.
Desde muy temprana edad se formó en ballet, y antes de cumplir 7 años hizo su aparición en el Kärntnertortheater de Viena. Casi invariablemente bailaba con su hermana Therese , que era dos años mayor que ella; [2] las hermanas estudiaron danza con Jean-Pierre Aumer y Friedrich Horschelt a partir de que Elssler tenía 9 años, y también viajaron a Nápoles , Italia, para estudiar con Gaetano Gioja. Después de algunos años de experiencia juntas en Viena, las hermanas fueron en 1827 a Nápoles. Mientras estaban allí, tuvo un romance con Leopoldo, príncipe de Salerno , hijo del rey Fernando I de las Dos Sicilias , que resultó en el nacimiento de un hijo, Franz. [ cita requerida ]
Su éxito en Nápoles, al que Elssler contribuyó más que su hermana, la llevó a un compromiso en Berlín en 1830. Éste fue el comienzo de una serie de triunfos para la belleza personal de Elssler y su habilidad en el baile. Después de cautivar todos los corazones en Berlín y Viena, e inspirar a Friedrich von Gentz con una pasión notable, realizó una visita a Londres, donde recibió mucha amabilidad de manos de George y Harriet Grote , quienes prácticamente adoptaron a la niña que nació tres meses después de la llegada de la madre a Inglaterra. [2]
En septiembre de 1834, Elssler apareció con el Ballet du Théâtre de l'Académie Royale de Musique (hoy conocido como el Ballet de la Ópera de París ), un paso que esperaba con mucha desconfianza debido a la supremacía de Marie Taglioni en ese escenario. [2] Sin embargo, Elssler y Taglioni eran bailarines excepcionalmente diferentes, y la dirección de la Ópera vio esto como una oportunidad para incitar cierta controversia al contratar a Elssler. Taglioni era conocida como danseur ballonné , representada por la ligereza de sus saltos y brincos. Elssler, por otro lado, distinguió su baile con la precisión en la que ejecutaba pasos pequeños y rápidos. El tipo de baile de Elssler era conocido como danse tacquetée . Los resultados de sus actuaciones, sin embargo, fueron otro triunfo para Elssler y el eclipse temporal de Taglioni. Taglioni, aunque era la mejor artista de las dos, no podía competir por el momento con la fascinación personal de la recién llegada. En su interpretación de la Cachucha española (del ballet Le Diable boiteux de Coralli / Gide de 1836 ) se puso de manifiesto que Elssler eclipsó a todas sus rivales. [2] Elssler no era española, pero sus interpretaciones de la Cachucha estaban llenas de fuego y vida sensual. El poeta Théophile Gautier la tituló la bailarina "pagana" debido a sus interpretaciones de la Cachucha, yuxtapuestas con Taglioni, la bailarina "cristiana". [3] El éxito de Elssler y la Cachucha condujo a una demanda generalizada de más danzas de ballet coreografiadas con un sabor nacional específico. Este tipo de danzas se volvieron muy populares, y la propia Elssler añadió una cracoviana polaca ( Krakowiak ) y una tarantela italiana a su repertorio. Su imagen se identificaba a menudo con el satén rosa y el encaje negro como la bailarina española carnosa y sensual, en marcado contraste con las representaciones de Taglioni como la modesta sílfide de blanco. Elssler no solo poseía dotes técnicas, su capacidad para actuar dramáticamente era excepcional. Sus interpretaciones de los grandes ballets románticos, incluidos La sílfide , Giselle y La Esmeralda , retrataron aspectos intensificados de sus antiguos personajes. Esto le valió a Elssler un lugar entre las bailarinas más talentosas y notables del período del ballet romántico.
En 1840 navegó con su hermana hacia Nueva York para una gira organizada por Henry Wikoff , y después de dos años de éxito rotundo regresaron a Europa. [2] [4] Mientras estaba en la ciudad de Nueva York, Elssler cenó y fue escoltada por John Van Buren , hijo del presidente de los Estados Unidos, Martin Van Buren . En Washington DC, el Congreso cerró para que nadie se perdiera la actuación de Elssler. [5] Lillian Moore considera que Elssler fue "la sílfide más ilustre que haya bailado el papel en Estados Unidos", y la escena final hizo llorar a muchos miembros de la audiencia. [1] En el Teatro St Charles de Nueva Orleans, Elssler fue contratada por dos semanas a $1000 por cada noche que bailara. [6] Los fanáticos de todo el país no solo asistieron a sus actuaciones, sino que también experimentaron la "Elsslermanía", comprando champán, pan, puros y muchos otros productos de la marca Elssler. La saludaron con exuberancia, pero debatieron si su talento justificaba muestras tan exageradas de adoración a la celebridad. [7]
Durante los cinco años siguientes, Elssler actuó en Alemania, Austria, Francia, Inglaterra y Rusia. En 1845, fue invitada a actuar junto con sus rivales Marie Taglioni, Carlotta Grisi y Fanny Cerrito en Pas de Quatre de Jules Perrot en Londres, pero ella declinó la invitación. Ese mismo año, tras amasar una fortuna, se retiró del escenario y se instaló cerca de Hamburgo. Unos años más tarde, su hermana Theresa contrajo matrimonio morganático con el príncipe Adalberto de Prusia y fue ennoblecida con el título de baronesa von Barnim. Theresa quedó viuda en 1873 y murió el 19 de noviembre de 1878. Fanny Elssler murió en Viena el 27 de noviembre de 1884. [2]
Fue interpretada por Lilian Harvey en la película alemana Fanny Elssler de 1937. Lya Mara la había interpretado previamente en la película muda Fanny Elssler de 1920 .
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