Face Value es el álbum de estudio debut en solitario del baterista y cantautor inglés Phil Collins , lanzado el 13 de febrero de 1981 por Virgin Records en el Reino Unido y Atlantic Records en América del Norte. [10] [11] Después de que su primera esposa solicitara el divorcio en 1979, Collins comenzó a escribir canciones durante una pausa en la actividad de Genesis con gran parte del material relacionado con su vida personal. El álbum fue grabado desde mediados de 1980 hasta principios de 1981 con Collins y Hugh Padgham como productores. Músicos adicionales incluyen Phenix Horns , Alphonso Johnson y Eric Clapton .
Face Value fue un éxito comercial instantáneo y alcanzó el número 1 en la lista de álbumes del Reino Unido durante tres semanas y el número 7 en el Billboard 200 de EE. UU . Desde entonces, ha vendido más de 5 millones de copias en los EE. UU. y más de 1,5 millones en el Reino Unido. El álbum recibió elogios generalizados de los críticos y lanzó la carrera en solitario de Collins, cuyo éxito comercial finalmente superaría al de Genesis. Su sencillo principal " In the Air Tonight ", lanzado en enero de 1981, alcanzó el número 2 en la lista de sencillos del Reino Unido y se hizo conocido por su arreglo de batería y el uso de reverberación controlada . En enero de 2016, Face Value fue reeditado con pistas adicionales y nueva fotografía al estilo del original, pero con un Collins actual. [12]
En 1978, Phil Collins había sido miembro de la banda inglesa de rock progresivo Genesis durante casi ocho años. Después de pasar los primeros cinco como su baterista, aceptó a regañadientes el papel de líder del grupo en 1975 tras la marcha del cantante original de la banda, Peter Gabriel . Tres años más tarde, tras la marcha del guitarrista Steve Hackett , la gira mundial de nueve meses de Genesis para promocionar ...And Then There Were Three... (1978) [13] se convirtió en un problema para la esposa de Collins, Andrea, que se quejó de que no estaba en casa lo suficiente y que si se comprometía con la gira completa, ella no estaría allí cuando regresara. [14] Collins, sin embargo, sostuvo que la banda estaba a punto de alcanzar un gran avance internacional y que la gira pagaría dividendos para el futuro. [15] Sin embargo, al final de la gira, Andrea decidió llevar a sus dos hijos con sus padres en Vancouver , Canadá. En un intento por salvar su matrimonio, Collins se mudó a Vancouver, pero el intento fracasó. Collins regresó a Inglaterra en abril de 1979, y Andrea había aceptado regresar con los niños. [13] [16]
Mientras los miembros de Genesis Tony Banks y Mike Rutherford trabajaban en sus álbumes solistas hasta 1979, Collins utilizó parte de su tiempo libre para escribir canciones. A principios de ese año, le dijo a Modern Drummer :
Una de mis ambiciones es hacer mi propio álbum, que tendrá mucha variedad. Escribo canciones, así como algunas del área de Brand X. También estoy al tanto de lo que hace [Brian] Eno , ese tipo de bandas sonoras que siempre me han interesado: dos o tres minutos de solo estado de ánimo. El álbum, cuando salga, tendrá muchos estilos diferentes. [17]
En su casa de Shalford, Surrey , llamada Old Croft, Collins instaló un sintetizador Sequential Prophet-5 , un piano, una caja de ritmos Roland CR-78 y una grabadora de cintas de 8 pistas en su dormitorio, y grabó una colección de demos con pistas de acompañamiento y letras tempranas. [18] No le preocupaba la calidad de las grabaciones, ya que lo que pudiera haber faltado en las grabaciones se habría salvado con la emoción de las canciones. Hubo numerosas ocasiones en las que Collins dejó de grabar antes de lo planeado porque las ideas no funcionaban en el estudio, por lo que tuvo que reanudarlo al día siguiente. [19] Collins basó la mayor parte de Face Value en el divorcio que había sufrido y utilizó un álbum en solitario como una salida para sus sentimientos. [19]
Durante la concepción del álbum, Collins había forjado una estrecha amistad con John Martyn y contribuyó a Grace and Danger (1980), que contenía una narrativa similar relacionada con el divorcio y la ruptura de relaciones. Parte del material que Collins había escrito fue interpretado por Genesis en Duke (1980), incluida "Misunderstanding", cuyo arreglo se mantuvo sin cambios. [19] Había tocado "In the Air Tonight" y "If Leaving Me is Easy" para el grupo, pero las dejaron fuera porque Collins dijo que eran "demasiado simples para la banda". [19]
Los primeros títulos de sus álbumes incluían Interiors y Exposure . [19] Para lanzar el álbum, Collins firmó un contrato en solitario con Virgin Records para su distribución en el Reino Unido. [18] Lo hizo para "dejar el nido" y asegurarse de poder mantener un control creativo total sobre la música. Collins también sintió que lanzar el álbum en Charisma Records, el mismo sello que Genesis, habría perjudicado su éxito debido a las nociones preconcebidas que la gente tiene sobre las bandas y los sellos. [18] Collins pensó que un nuevo sello beneficiaría al oyente casual y atraería a una audiencia más amplia. [19] Virgin le dio a Collins un anticipo de £65,000 por el álbum. [20]
Las sesiones de grabación de Face Value se llevaron a cabo en Town House en Londres y Village Recorder en Los Ángeles entre agosto y diciembre de 1980. Las demos grabadas en 8 pistas se transfirieron a 24 pistas. [18] Según Classic Albums , en lo que se consideró un movimiento controvertido en ese momento, Collins, que creció escuchando R&B estadounidense cuando era niño en Chiswick , decidió incorporar una sección de vientos de R&B, contratando a Phenix Horns , que tocaron de respaldo para Earth, Wind & Fire . Collins le había preguntado a un contacto que conocía al grupo si estaban interesados en tocar, y tras su acuerdo, su líder Thomas "Tom Tom 84" Washington se reunió con Collins, quien le pidió que cantara las secciones donde los vientos se colocarían en una grabadora. El grupo grabó sus partes al día siguiente. [18]
Collins produjo el álbum él mismo con la ayuda de Hugh Padgham , quien coproduciría varios de los álbumes posteriores de Collins y Genesis en la década de 1980. Inicialmente consideró a George Clinton , Maurice White o Phil Ramone hasta que se dio cuenta de que simplemente quería a alguien que respaldara sus propias ideas. [19] El ingeniero de grabación asistente Nick Launay fue contratado después de que Collins quedó impresionado con su trabajo con Public Image Ltd. [ 21] Collins no estaba satisfecho con los cortes de prueba iniciales del álbum, y los describió como un álbum de Queen , "grande, británico y directo". [19] Luego escuchó varios álbumes de músicos negros, incluidos los de The Jacksons y una colección de artistas de soul en su propia colección, y notó un vínculo común con el técnico Mike Reese, que trabajaba en un laboratorio de masterización de Los Ángeles. Reese preparó un corte con el que Collins quedó satisfecho. [19]
El estilo simple de la música en Face Value fue razonado por Collins como su afición por las melodías simples de Weather Report y por la música negra. [19] Collins incluyó de manera controvertida una programación de batería en lugar de solo instrumentación de batería en vivo a pesar de su reputación como baterista. Collins dijo que quería experimentar con diferentes sonidos y se inspiró en el trabajo de su ex compañero de banda Peter Gabriel, quien había usado programación de batería en su último álbum ; Collins fue parte de estas sesiones. Muchos de los arreglos de las canciones fueron hechos por Collins y el arreglista de sesión Thomas "Tom Tom 84" Washington. Incorporó violines de estilo indio, tocados por L. Shankar , para texturas adicionales.
La última sesión de grabación de Face Value fue en enero de 1981, antes del lanzamiento del primer sencillo, " In the Air Tonight ". El director ejecutivo de Atlantic, Ahmet Ertegun, aconsejó a Collins que tocara la batería durante las estrofas y la apertura de la canción, mientras que la versión del álbum no incluye batería en vivo hasta el puente. [ cita requerida ]
El álbum incluye canciones de diferentes géneros. Aunque técnicamente es una propuesta de rock y pop, la base de muchas de las pistas se encuentra en el R&B con ligeras influencias del funk, especialmente en "I'm Not Moving", para la que Collins cantó sus coros con un vocoder . "Droned" y "Hand in Hand" son instrumentales de rock progresivo, con el primero presentando un sonido de raga indio , mientras que "Hand in Hand" presenta elementos de jazz, un coro de niños negros de Los Ángeles tarareando la música e instrumentación improvisada de Collins y los Phenix Horns. [19] "The Roof Is Leaking" tiene elementos de blues del Delta y country . " Behind the Lines " fue grabado originalmente por Genesis en el álbum Duke como un número de rock progresivo. Collins trabajó en un arreglo inspirado en el R&B/funk impulsado por instrumentos de viento después de acelerar la cinta en la versión de Genesis y pensar que la versión acelerada sonaba como una canción de Michael Jackson . La portada de " Tomorrow Never Knows " de los Beatles incluye instrumentos y voces que se reproducen al revés, mientras que Collins proporciona coros en varias capas y una batería escasa. Después de que termina la canción, se puede escuchar a Collins cantando en voz baja " Over the Rainbow " en referencia al reciente asesinato de John Lennon ; esta última canción no aparece en la mayoría de los lanzamientos del álbum (la versión original en casete estadounidense es una excepción) y marca la única vez que Collins utilizó una pista oculta en uno de sus propios lanzamientos.
Cuatro canciones que Collins escribió durante las sesiones de Face Value fueron finalmente omitidas: "Misunderstanding" y "Please Don't Ask", que aparecieron en el álbum de Genesis Duke , "How Can You Just Sit There" (que evolucionó en su sencillo de 1984 " Against All Odds (Take a Look at Me Now) "), y lo que se convertiría en " Don't Lose My Number ", que no aparecería hasta el tercer álbum de Collins, No Jacket Required , en 1985. Según Collins, " Don't Let Him Steal Your Heart Away " y " Why Can't It Wait 'Til Morning " (de su siguiente álbum de 1982, Hello, I Must Be Going! ) fueron escritas durante las sesiones de Face Value . [22]
Collins consideraba a Face Value como un proyecto muy personal, lo que dio lugar a la icónica portada con el rostro de Collins en un primer plano extremo, que originalmente pretendía simbolizar al oyente "entrando en su cabeza"; el reverso de la funda muestra la parte trasera de su cabeza, aunque la versión en CD del álbum colocó esta imagen en la tarjeta insertada en su lugar. Para enfatizar la naturaleza personal del álbum, Collins también escribió a mano todas las notas de la funda y del interior, incluso las declaraciones legales en la circunferencia exterior de la etiqueta central del propio disco. Los dos elementos visuales principales de Face Value (el primer plano del rostro y las notas escritas a mano) se convertirían en un motivo de los álbumes posteriores de Collins hasta Dance into the Light de 1996. Al dar crédito a los músicos en las notas de la funda, en lugar de escribir "Phil Collins", Collins simplemente escribió "Yo", aunque en álbumes futuros escribiría sus iniciales "PC". [18]
Face Value se convirtió en un éxito inmediato, alcanzando el número 1 en el Reino Unido, Canadá y otros países europeos, mientras que alcanzó su punto máximo en el top ten en los EE. UU. "In the Air Tonight" se convirtió en el mayor éxito del álbum, alcanzando el número 2 en el Reino Unido, el número 1 en otros tres países y convirtiéndose en un éxito top 20 en los EE. UU. Otras canciones como " I Missed Again " tuvieron un éxito modesto alcanzando el número 14 en el Reino Unido y el número 19 en los EE. UU., mientras que el tercer sencillo, " If Leaving Me Is Easy ", alcanzó el número 17 en el Reino Unido pero no fue lanzado en Estados Unidos. Las ventas del álbum alcanzaron los cinco millones en los EE. UU. y fue cinco veces platino en el Reino Unido y diez veces platino en Canadá. No se produjo ninguna gira en solitario de este álbum: Collins inmediatamente reanudó su trabajo con Genesis para el álbum Abacab una vez completado el álbum.
Robin Smith de Record Mirror destacó la moderación emocional del álbum, comentando que suena menos como una declaración de "emoción cruda" y más como un "diario" de las "decepciones, esperanzas y fantasías" de Collins. [27] En Sounds , Hugh Fielder dijo que capturó efectivamente la musicalidad "multifacética" de Collins con canciones que van "desde el ritmo funky hasta las baladas melancólicas con ocasionales toques pop y vanguardistas ". [30] Allan Jones de Melody Maker consideró que Face Value era una divergencia estilística convincente del trabajo de Collins en Genesis, escribiendo que el álbum "se deleita en confundir los parámetros familiares" de la música de la banda. [32] El crítico de Rolling Stone, Steve Pond, fue más reservado en sus elogios. Felicitó a Collins por renunciar a las "presunciones exageradas" de Genesis por un sonido más simple enraizado en el "pop y el R&B básicos", pero encontró que "[su] corazón roto está demasiado claramente en su manga, y abundan los errores musicales". [28] Sin embargo , Pond lo consideró "sin lugar a dudas el producto más valioso de Genesis" desde el álbum debut de Peter Gabriel de 1977. [28]
En 2000, Face Value fue votado como el número 329 en la lista de los 1000 mejores álbumes de todos los tiempos de Colin Larkin . [33] En una reseña retrospectiva para AllMusic , Tim Sendra describió a Face Value como "el trabajo más honesto y convincente de Collins", que "se erige como su obra maestra y uno de los mejores momentos del panorama musical de los 80". [2] Escribiendo para Ultimate Classic Rock en 2013, Will Levith lo llamó un álbum "ahora clásico", destacando en particular "In the Air Tonight", "en el que casi todo el mundo ha tocado la batería en el aire en un momento u otro", pero agregó: "El momento más olvidable del proyecto, sin embargo, es la pista de cierre: una versión absolutamente atroz de 'Tomorrow Never Knows' [...] Por qué Collins pensó que era necesario poner una mierda tan gigante en un álbum por lo demás impresionante está más allá de nosotros". [34]
En una reseña de la reedición del álbum en 2016, Sharon O'Connell de Uncut dijo que Face Value estableció a Collins como un intérprete de pop y soft rock de "primera liga" , "que solo padece una leve resaca progresiva ", [31] y Paul Elliott de Mojo escribió que siguió siendo el mejor disco en solitario de Collins, destacando sus temas centrales profundamente personales. [24] La escritora de Dorset Echo, Joanna Davis, dijo: "La mayoría de las pistas resisten la prueba del tiempo, pero algunas, como 'If Leaving Me is Easy', pertenecen a la tierra olvidada de las baladas de los 80 precedidas por una introducción de saxofón". [35] Dorian Lynskey de The Guardian caracterizó el álbum en 2016 como "un debut intrigante, vagando entre el rock artístico y el soul MOR ... La cualidad más potente de Face Value fue su transparencia emocional. Al igual que el retrato pensativo en la portada, las canciones se dirigían al oyente con una franqueza inquebrantable". [4]
Todas las pistas están escritas por Phil Collins, excepto donde se indique lo contrario.
Notas
Algunas canciones fueron escritas en esta época pero no fueron grabadas completamente ni incluidas en el disco:
Producción
Bibliografía