" Episodio 14 ", también conocido como " Almas solitarias ", [nb 1] es el séptimo episodio de la segunda temporada de la serie de televisión de misterio estadounidense Twin Peaks . El episodio fue escrito por el cocreador de la serie Mark Frost y dirigido por el cocreador de la serie David Lynch . Cuenta con los habituales de la serie Kyle MacLachlan , Michael Ontkean , Ray Wise y Richard Beymer ; y las estrellas invitadas Frank Silva (sin acreditar) como Killer BOB , Hank Worden como The Waiter, Julee Cruise como Singer y David Lynch como Gordon Cole .
Twin Peaks se centra en la investigación del asesinato de la colegiala Laura Palmer ( Sheryl Lee ) en el pequeño pueblo rural del estado de Washington que da nombre a la serie. En este episodio, durante la investigación en curso sobre la muerte de Laura, el agente especial del FBI Dale Cooper (MacLachlan) y el sheriff Truman (Ontkean) continúan buscando a su asesino, el demonio BOB, que ha poseído a un huésped humano. Con la ayuda de Mike (Al Strobel), Cooper y Truman arrestan a Benjamin Horne (Beymer), creyendo que está habitado por BOB. Más tarde esa noche, El Gigante ( Carel Struycken ) advierte a Cooper "que está sucediendo de nuevo", mientras que el verdadero anfitrión de BOB, Leland Palmer (Wise), asesina a Madeline Ferguson (Lee).
El "Episodio 14" se emitió por primera vez el 10 de noviembre de 1990 en la American Broadcasting Company (ABC) y fue visto por una audiencia de 17,2 millones de hogares en los Estados Unidos, aproximadamente el 20 por ciento de la audiencia disponible. El episodio fue bien recibido y obtuvo críticas positivas después de su emisión inicial y en los años posteriores. Las lecturas académicas de la entrada han resaltado el tema de la dualidad y la cinematografía en la escena de la revelación.
La pequeña ciudad ficticia de Twin Peaks, Washington, ha quedado conmocionada por el asesinato de la colegiala Laura Palmer ( Sheryl Lee ) y el intento de asesinato de su amiga Ronette Pulaski ( Phoebe Augustine ). El agente especial del FBI Dale Cooper ( Kyle MacLachlan ) ha sido enviado a la ciudad para investigar, [4] y ha llegado a la conclusión de que el asesino estaba poseído por una entidad demoníaca: Killer BOB ( Frank Silva ). [5] MIKE (Al Strobel), un espíritu similar, ha hablado con Cooper y su superior del FBI, el jefe de la oficina regional Gordon Cole ( David Lynch ), explicando la naturaleza de su existencia. [6]
Mientras tanto, Madeline "Maddy" Ferguson (Lee), la prima de Laura, ha llegado a Twin Peaks desde Missoula, Montana , y ayuda a los amigos de Laura, Donna Hayward ( Lara Flynn Boyle ) y James Hurley ( James Marshall ), a investigar el asesinato. Donna encuentra a Harold Smith ( Lenny Von Dohlen ), uno de los amigos de Laura a quien le había dado un diario secreto, y Donna y Maddy intentan robárselo. [6]
Cooper, el sheriff Harry S. Truman ( Michael Ontkean ), el ayudante Andy Brennan ( Harry Goaz ), el doctor Hayward ( Warren Frost ) y Mike visitan el hotel The Great Northern en un intento de encontrar al anfitrión humano de Bob. Al acercarse Benjamin Horne, Mike se convulsiona y se derrumba en el suelo, lo que indica que Bob ha habitado a alguien cercano. Mientras tanto, el ayudante Hawk ( Michael Horse ) visita la residencia de Harold Smith y descubre que se ha suicidado. Hawk se pone en contacto con Cooper y Truman, y llegan a la residencia de Smith y descubren el diario secreto de Laura Palmer entre sus pertenencias. Mientras tanto, Maddy anuncia que dejará Twin Peaks para volver a casa.
En otro lugar, Bobby Briggs ( Dana Ashbrook ) y Shelly Johnson ( Mädchen Amick ) discuten sus preocupaciones financieras con respecto al marido catatónico de Shelly, Leo ( Eric Da Re ). Audrey Horne ( Sherilyn Fenn ) se enfrenta a su padre Ben ( Richard Beymer ) por su propiedad de One Eyed Jacks , un casino y burdel en la frontera entre Canadá y Estados Unidos. Cuando Audrey le pregunta si mató a Laura Palmer, lo niega pero confiesa que él y Laura tuvieron una relación sexual y que la amaba. Más tarde, Shelly llega a trabajar en el Double R Diner y le anuncia a su dueña Norma Jennings ( Peggy Lipton ) que renuncia para cuidar de Leo a tiempo completo. Ed Hurley ( Everett McGill ) y su esposa Nadine , que está experimentando amnesia y fuerza inducida por la adrenalina , ingresan al restaurante. Nadine, creyendo que tiene dieciocho años, habla con Norma, pero la camarera, junto con Ed, finge y oculta la verdad. Mientras tanto, Bobby y su amigo Mike Nelson (Gary Hershberger) abren la suela del zapato de Leo Johnson y descubren un microcassette .
Cooper examina los restos del diario de Laura en la comisaría y encuentra repetidas referencias al abuso sexual que Bob le había infligido durante mucho tiempo. Cooper también se entera de que Bob es amigo del padre de Laura, Leland Palmer ( Ray Wise ), y encuentra una entrada que aparentemente implica a Ben Horne. Audrey entra y le cuenta a Cooper sobre el romance de Ben y Laura. Después de que ella se va, Cooper le cuenta al sheriff Truman sobre el mensaje de El Gigante "sin químicos, señala". [5] Cooper recuerda cuando Mike, que se vuelve activo cuando su anfitrión humano, Philip Gerard, no está drogado [7], tuvo un espasmo en el vestíbulo de The Great Northern cuando Ben entró. Cooper concluye que Ben es el anfitrión humano de Bob y lo arresta.
Más tarde esa noche, Sarah Palmer ( Grace Zabriskie ) se arrastra por el suelo de su sala de estar y tiene una visión de un caballo blanco. Cooper y Truman visitan The Roadhouse a instancias de la Dama del Tronco ( Catherine E. Coulson ). Mientras una banda toca, Cooper tiene una visión de El Gigante, quien le dice "está sucediendo de nuevo". [5] El Gigante ve a Leland Palmer arreglándose la corbata, mientras que su reflejo en el espejo muestra a Bob. Maddy baja las escaleras y ve a Bob de pie sobre el cuerpo inconsciente de Sarah. El rostro de Bob cambia de un lado a otro entre el de Leland y el suyo. Persigue a Maddy por las escaleras, la lleva a la sala de estar y la estrangula, golpea, se burla y besa repetidamente antes de estrellar su cabeza contra un marco de vidrio, matándola. Bob coloca una letra "O" debajo de sus uñas, como había hecho con otras letras en víctimas pasadas. La visión de Cooper termina y El Camarero ( Hank Worden ) le dice a Cooper que lo siente. Donna y James lloran durante la última canción de la banda.
El "Episodio 14" fue escrito por el cocreador de la serie Mark Frost , quien había escrito seis episodios anteriores y dirigió el final de la primera temporada, " Episodio 7 ". [8] Frost coescribió tres entregas más: " Episodio 16 ", " Episodio 26 " y " Episodio 29 " , y todos los episodios de la serie limitada de 2017. [8] Este episodio fue dirigido por Lynch, el quinto episodio de este tipo de Twin Peaks ; luego dirigió el "Episodio 29" y todas las entregas de la serie limitada. [9] Lynch dijo más tarde que siente que pudo mostrar más en pantalla en el episodio de lo que esperaba que la oficina de estándares y prácticas de la cadena permitiera. Él atribuye esto a las imágenes inusuales utilizadas, y agregó que "si no es del todo estándar, se cuela, pero podría ser que las cosas 'no del todo estándar' lo hagan aún más aterrador y perturbador". [10]
El elenco de Twin Peaks no sabía quién sería revelado como el asesino de Palmer durante algún tiempo. Wise había esperado que su personaje Leland no fuera el asesino final; como padre de una niña, le perturbaba la idea de interpretar a un hombre que había asesinado a su hija. Wise fue llamado a una reunión con Lynch, Frost, Sheryl Lee y Richard Beymer, durante la cual Lynch les dijo a los reunidos que Leland Palmer era el asesino: mientras se dirigía a Wise, Lynch dijo "Ray, fuiste tú, siempre fuiste tú". [11] Sin embargo, Wise sintió que el resultado final fue "hermoso" y que lo dejó a él y a su personaje "satisfechos y redimidos". [11] Antes de esta reunión, las únicas personas que conocían la identidad del asesino eran Frost, Lynch y la hija de Lynch , Jennifer , a quien se le había dado la información para que pudiera escribir la novela vinculada de 1990 El diario secreto de Laura Palmer . [12]
Lynch ha mencionado que trató de evitar pensar en la moralidad de la narrativa, o cómo sería recibida por los censores o críticos, sintiendo que si permitía que esa preocupación lo afectara, en última instancia lo llevaría a crear algo que lo hiciera sentir incómodo, prefiriendo en cambio simplemente producir el episodio que quería y estar preparado para defenderlo si era necesario. [13] También ha comparado la búsqueda del asesino de Laura con la narrativa central de la serie de televisión de la década de 1960 The Fugitive , que presentaba una búsqueda continua de un hombre manco. Al contrastar los dos, Lynch afirmó que "cada semana, ya sabes, ellos [los escritores de The Fugitive ] casi nunca se ocupaban de eso. Y eso es lo hermoso. Te sigues preguntando, '¿Cuándo encontrará a este tipo y pondrá todo en orden?' Pero luego supiste que sería el final ". [14]
El asesinato culminante de Madeline Ferguson en el episodio presenta un uso extensivo de cortes de salto para retratar la posesión espiritual de Leland Palmer , cambiando rápidamente entre los actores Ray Wise y Frank Silva. [15] La escena es inusualmente larga para un asesinato en televisión, con una duración de más de cuatro minutos. [16] Algunos de sus elementos, incluida la inserción de una carta de papel debajo de la uña de Ferguson y el uso de cortes de salto a los eventos en el bar Roadhouse, tienen la intención de hacer eco de aspectos similares de " Pilot ". [17]
Erica Sheen y Annette Davison, en su libro The Cinema of David Lynch: American Dreams, Nightmare Visions , han llamado la atención sobre el uso de la puesta en escena al principio del episodio. Una escena en la que Ferguson, Leland y Sarah Palmer están sentados en la sala de estar de los Palmer se extiende por los trastos de la familia . Esta técnica llama la atención sobre la pintura con la que Ferguson será atacada, y resalta la similitud entre Ferguson y Palmer al centrarse en "la famosa toma de la reina del baile" de Palmer mientras el rostro de Ferguson es visible. [18] Sheen y Davison argumentaron que la escena resalta la "claustrofobia emocional" que siente Ferguson, y que el escenario que la rodea fue montado deliberadamente para crear esta sensación. [18]
La escena de la revelación, en la que se muestra que Bob ha habitado a Leland Palmer, se ha destacado por su sentido de dualidad, un tema común en Twin Peaks . En Full of Secrets: Critical Approaches to Twin Peaks , David Lavery escribió que tras la aparición de El Gigante a Dale Cooper, "El Gigante ha transmutado el lugar público en algo privado". Lavery añadió que la escena del asesinato está "en la sala de estar, lo público dentro de lo privado". [19] Resumió que la ambigüedad entre la percepción pública y la percepción privada - "lo exterior y lo interior" - "resuena" a lo largo de la escena. [19] En su opinión, Maddy Ferguson era la "doble" de Laura Palmer y Leland es "duplicado" por Bob. Sin embargo, Lavery se refirió a la dualidad de Leland y Bob como una "formación subjetiva" y añadió que el uso de cortes de salto "podría ser la visión de Maddy de Leland tanto como la visión de Leland de sí mismo". [20]
Esta escena también ha sido señalada por la crítica Sue Lafky del Journal of Film and Video como una de las varias de la serie que sugieren incesto y necrofilia . Ella especuló que "Leland/Bob puede haber violado a la muerta o moribunda Maddie", [21] comparando esto con las "fantasías necrófilas" que evoca el cadáver de Laura Palmer y el roce involuntario de Ben Horne con el incesto cuando se encuentra con su hija Audrey en un burdel. [21] [22]
Es una especie de promesa de que todavía tenemos una razón para estar en el programa y nos prepara para la parte media de este ciclo. Esta buena voluntad se mantiene durante los episodios 15 y 16, cuando finalmente se desenmascara al asesino y, como nos dice la Dama del Leño en su introducción, cambia las preguntas de quién a por qué .
— Jamie S. Rich de DVD Talk sobre el lugar que ocupa el episodio en la serie [23]
El "Episodio 14" se emitió por primera vez en la cadena ABC el 10 de noviembre de 1990. La emisión inicial fue vista por 17,2 millones de hogares en los Estados Unidos, lo que lo convirtió en el quincuagésimo primer episodio transmitido más visto de la semana. Estas cifras de audiencia representaron el 20 por ciento de la audiencia disponible y el 10,4 por ciento de todos los hogares del país. [24] Esto representó un aumento significativo en las cifras de audiencia en comparación con el episodio anterior, "Episodio 13", que fue visto por 11,3 millones de hogares. [25] Sin embargo, el episodio siguiente, "Episodio 15", sufrió una caída en las cifras de audiencia, atrayendo a 13,3 millones de hogares. [26]
El episodio fue bien recibido por la crítica. Escribiendo para el Chicago Sun-Times , Richard Roeper señaló que los fanáticos y los críticos habían comenzado a perder interés en la serie en este punto, pero sintió que "incluso en su forma más forzada y obtusa, [ Twin Peaks ] muestra más imaginación y esfuerzo que casi todo lo demás en el mundo de la televisión". [27] Agregó que los espectadores pueden haberse sentido desanimados por el marco de tiempo de la serie, explicando que solo habían transcurrido dos semanas de tiempo narrativo desde "Pilot", un ritmo lento que contrastaba con la "filosofía de avance rápido y desenlace instantáneo de la mayoría de la televisión". [27] Andrea LeVasseur de AllRovi describió la entrega como "fundamental", señalando que "responde algunas de las preguntas de larga data de la serie". [28]
Escribiendo para The AV Club , Keith Phipps calificó el episodio con una "A", agregando "no es como si hubiera escasez de acción". [29] Sintió que los efectos utilizados en el episodio fueron efectivos y aterradores sin dejar de parecer discretos. En su opinión, la mezcla de surrealismo y horror del episodio fue similar a las escenas de la película de Lynch de 2001 Mulholland Drive . Phipps describió el asesinato culminante como "uno de los momentos más perturbadores en la filmografía de Lynch", agregando que era un tema recurrente de Lynch para representar el final de la inocencia como una muerte real. [29] Matt Fowler de IGN incluyó el asesinato en el número 16 en una lista de los "20 momentos más espeluznantes de la televisión", describiéndolo como "combustible de pesadilla". [30] Fowler sintió que la representación del asesinato fue "salvaje" e inusualmente larga para una escena de televisión; Sin embargo, añadió que la especulación desenfrenada sobre la identidad del asesino significaba que la revelación sería "algo esperada". [30]
Keith Uhlich, escribiendo para Slant Magazine , describió el episodio como "Lynch por excelencia, quizás su mejor trabajo", señalando que la escena del asesinato culminante fue más poderosa debido a su necesario uso de implicación y sugerencia. [31] Sin embargo, Uhlich sintió que la entrega fue "un acto difícil de seguir", argumentando que las únicas entregas posteriores que compitieron con él fueron el final de la serie y la película de suspenso psicológico de 1992 Twin Peaks: Fire Walk with Me , que se basa en Twin Peaks . [31] Jamie S. Rich de DVD Talk describió la entrega como "una revelación violenta y perturbadora". [23] Rich sintió que los elementos sobrenaturales de la entrega aseguraron a la audiencia que había "un plan más grandioso para la historia de Laura Palmer", elevando la trama de asesinato de larga duración de la serie más allá de "solo una noche al azar de fiesta con traficantes de drogas que salió mal". [23]
{{cite episode}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace ){{cite episode}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link){{cite episode}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
