Una pieza de personaje es una composición musical que expresa un estado de ánimo específico o una idea no musical. [1]
La primera aparición del término "pieza de carácter" es en el anuncio (prefacio) del quinto libro de música de viola da gamba de Marin Marais publicado en 1725. [2] Escribe que las piezas de carácter ahora son recibidas favorablemente por el público, por eso ha decidido insertar muchos de ellos. Las piezas de Marais como "La Petite Badinage" y "Dialogue" tienen títulos literarios descriptivos, a diferencia de los títulos ordinarios de danzas estilizadas como allemande y courante.
En alemán, el término Charakterstück se utilizó originalmente para denotar una amplia gama de música para piano del siglo XIX basada en una sola idea o programa , aunque los intentos de utilizar efectos musicales para describir temas no musicales son "probablemente tan antiguos como la música misma". [3]
Las piezas de personajes son un elemento básico de la música romántica y son esenciales para el interés de ese movimiento en la evocación de estados de ánimo o momentos particulares. Lo que distingue a las piezas de personajes es la especificidad de la idea que invocan. Muchas piezas de personajes están compuestas en forma ternaria , pero esa forma no es universal en el género. Una característica común es un título que expresa el personaje pretendido, como Voyage autour de ma chambre ("Viaje alrededor de mi habitación") de Stephen Heller , un ejemplo temprano del género, o Abendklänge ("Armonías nocturnas") de Bruckner . Muchas piezas de personajes tienen títulos basados en la literatura ( Kreisleriana de Schumann , 1838) o en experiencias personales ( Kinderszenen de Schumann , 1838). [1] Otras piezas de personajes tienen títulos que sugieren brevedad y singularidad de concepto, como Bagatelles de Beethoven , o Préludes de Debussy , o una construcción casual: el título Impromptu es común. Muchos nocturnos e intermezzi del siglo XIX también son piezas de personajes, incluidos los de Chopin y Brahms , respectivamente.
No eran infrecuentes conjuntos grandes de muchas piezas de personajes individuales, destinados a ser interpretados como una sola pieza musical; Las numerosas obras de Schumann de esta forma (incluidas Kreisleriana y Carnaval ) son los ejemplos más conocidos. A finales del siglo XIX y XX, a medida que la música para piano se volvió ambiciosa y de mayor escala, también creció el alcance de lo que una pieza de personaje podía hacer referencia. The New Grove cita el "Festival de los campesinos gitanos" de Smetana y "El remero" de Sibelius como ejemplos de esta tendencia posterior.
