À nous la liberté , a veces escrito como À nous la liberté!, (en español: Libertad para siempre o Libertad para nosotros ) es unapelícula musical francesa de 1931 dirigida por René Clair . Con una banda sonora de Georges Auric , tiene más música que cualquiera de las otras obras tempranas de Clair. Elogiada por su uso del sonido y su diseño escénico nominado al Oscar , la película ha sido llamada el "mayor logro" de Clair. [1]
Los reclusos de una prisión francesa fabrican caballos de madera de juguete en una mesa larga. Émile, uno de los prisioneros, distrae a un guardia para que su amigo, Louis, pueda robar una herramienta con forma de gancho. Esa noche, la pareja escapa de su celda. Louis escala la pared interior de la instalación usando una cuerda atada al gancho, pero Émile es visto cuando intenta seguirlo. Émile le arroja la cuerda a Louis y le dice que corra. Varios guardias persiguen a Émile, mientras Louis trepa la pared exterior. Preso del pánico, Louis corre hacia una carretera y es atropellado por un ciclista. Se va en la bicicleta del hombre y termina ganando una carrera. Más tarde, encubre su robo de una pequeña tienda actuando como si hubiera sido atacado por un ladrón mientras el propietario estaba fuera de la habitación.
Louis, que comienza como un pobre comerciante de discos, va escalando puestos hasta convertirse en el elegante y educado jefe de una empresa que fabrica fonógrafos . La fábrica funciona con gran eficiencia y los trabajadores, supervisados por un estricto capataz, trabajan arduamente en una cadena de montaje en un entorno que recuerda a la prisión de la que escapó Louis.
En un campo detrás de la fábrica, Émile (aparentemente recién salido de prisión) se despierta de una siesta en la hierba. El sol brilla y unas flores le cantan una canción, pero entonces dos policías pasan y lo arrestan por vagancia . Desde su celda, oye música y ve, en un apartamento al otro lado de la calle, a una mujer que parece estar cantando mientras cuelga flores alrededor de una ventana. Émile, que no quiere seguir encarcelado, intenta ahorcarse en la ventana de la prisión, pero los barrotes se sueltan, por lo que escapa.
Émile se encuentra debajo de la ventana cubierta de flores y se detiene para escuchar la canción, que se apaga y se detiene, revelando que la estaban tocando en un fonógrafo. Se da vuelta y ve a la mujer, Jeanne, parada junto a él en la calle y va a saludarla, pero su tío le da una patada a Émile y la aleja. Un tendero se ríe de Émile y los dos discuten, lo que distrae al tío de Jeanne el tiempo suficiente para que Jeanne quede con su novio, Paul, antes de que su tío la lleve al trabajo. Émile encuentra seguridad lejos del tendero en una fila que resulta ser para nuevos reclutas en la fábrica de Louis. Está a punto de irse cuando descubre que Jeanne trabaja allí como secretaria, por lo que se queda.
En la línea de montaje, Émile pronto se queda atrás y causa un alboroto. Jeanne llega a la fábrica para escapar de los avances no deseados del capataz y Émile va a hablar con ella. Ella deja caer su pañuelo y se va antes de que él pueda devolvérselo, ya que el capataz ha entrado para intentar restablecer el orden. La línea de montaje se reinicia y Émile es destituido de su puesto. El pañuelo de Jeanne es arrojado por una ventana, por lo que Émile va tras él y termina siendo perseguido por el capataz y un número cada vez mayor de guardias de la fábrica, pero la persecución se detiene abruptamente cuando todos se ponen firmes mientras Louis pasa. Louis actúa como si no reconociera a Émile, aunque aún así acepta hablar en privado.
En la oficina de Louis, Louis le apunta con un arma a Émile y luego le ofrece dinero para que desaparezca sin revelar cómo se conocen. Émile se niega a extorsionar a su amigo y ve a Jeanne por la ventana. Quiere ir a devolverle su pañuelo, pero Louis lo detiene, cortándole la muñeca a Émile en el proceso. Mientras Louis cura la herida con su pañuelo, recuerda que había hecho algo similar durante su fuga de la cárcel y su amistad se reaviva.
La reaparición de Émile ayuda a que Louis se relaje. Después de que una elegante cena se disuelva, no tanto porque el camarero derrame el postre sobre los invitados sino porque Émile y Louis se ríen de la situación, los amigos arrojan cosas a un enorme retrato de Louis y se emborrachan. Por la mañana, primero Émile y luego Louis son vistos por un hombre que estuvo en prisión con ellos.
Cuando Émile interrumpe una reunión, Louis se enoja y dice que no puede tener a Émile cerca de la fábrica, pero se ablanda cuando Émile dice que quiere quedarse porque está enamorado. Louis busca el expediente personal de Jeanne y descubre que su tío es contable en la fábrica, por lo que le dice al hombre que su amigo quiere casarse con Jeanne. Emocionado ante la perspectiva de que su sobrina se case con alguien tan cercano a la riqueza, el tío organiza una cita para Émile y Jeanne, pero Jeanne no está contenta de estar comprometida con un hombre con el que solo ha intercambiado unas pocas palabras.
En su mansión, Louis es recibido por un grupo de hombres, uno de los cuales es el ex recluso que lo había visto esa mañana, que amenazan con exponer el pasado criminal de Louis a menos que acepte compartir su estatus y fortuna con ellos. Mientras tanto, Émile y Jeanne, acompañados por su tío, se sientan en un incómodo silencio en un salón de baile. Paul observa con desaprobación antes de irse con su cita. Jeanne los sigue y termina sola con Émile, quien intenta besarla. Ella se libera suavemente de su abrazo y encuentra a Paul, cuya cita lo ha abandonado debido a su falta de interés en ella. Émile deambula y, al encontrar a Jeanne con Paul, se da cuenta de que ella ya tiene novio.
Después de la cita, Émile mira con nostalgia hacia la ventana del apartamento de Jeanne mientras ella saluda alegremente a Paul. Se da cuenta de que está justo afuera de la cárcel de la que escapó justo cuando algunos policías le preguntan qué está haciendo, por lo que huye. Lo persiguen hasta la fábrica, donde encuentra a Louis, quien ha encerrado al grupo de chantajistas en una bóveda y está limpiando su caja fuerte antes de huir. Louis les dice a los policías y guardias de seguridad que no ha visto a nadie, pero, desafortunadamente, Émile libera accidentalmente a los chantajistas mientras busca un escondite. Se produce una persecución, durante la cual el ex recluso logra obtener la caja de Louis llena de dinero. Émile escapa, pero todos los chantajistas son detenidos. Sin que nadie lo sepa, excepto el ex recluso, la caja llena de dinero fue dejada en el techo cuando lo atraparon. Aunque los oficiales de policía no escuchan a los chantajistas cuando dicen que Louis es un criminal fugitivo, Louis sabe que es solo cuestión de tiempo antes de que lo hagan.
Al día siguiente, Louis habla en la ceremonia de inauguración de una nueva fábrica que será completamente automatizada . Observa a un policía entre el público y anuncia que ha terminado su trabajo en la empresa de fonógrafos y entrega sus fábricas a los empleados. El viento se levanta y vuela el dinero del techo, y la multitud corre tras él. Louis aprovecha la distracción para escabullirse de la policía.
Mientras la fábrica funciona por sí sola, los trabajadores, Jeanne y Paul entre ellos, pasan sus días libres. Émile y Louis, sin embargo, ahora cantan para ganarse unas monedas y viajan a pie. Cuando pasa un coche de lujo que le recuerda a Louis cómo vivía antes, Émile le da una patada en el trasero y, felices, emprenden juntos la marcha.
Junto con sus dos primeras películas sonoras, Sous les toits de Paris (1930) y Le Million (1931), À nous la liberté muestra cómo Clair sigue experimentando con las posibilidades del cine sonoro. En un momento dado, la imagen de una flor, en combinación con una voz invisible, lleva al espectador a pensar que la flor está cantando. Una vez que se acepta esto, el espectador puede aceptar que un coro de flores está cantando cuando Émile mira una ventana desde su celda. Como hace con la narrativa, Clair revela la verdad lentamente y de manera indirecta, de modo de producir comedia y sátira; en este caso, sugiriendo primero que las flores están cantando, y luego que Jeanne está cantando, cuando en realidad es un fonógrafo, revelado solo porque se apaga.
Se produce un flashback sonoro cuando Émile se reencuentra con Louis y, tras una pequeña discusión, Émile se corta. Mientras Louis se venda el corte, la banda sonora reproduce la marcha no musical de los prisioneros (que llevaban zuecos de madera).
Muchos efectos de sonido se consiguen, no a través del sonido natural, sino a través de la partitura musical de Auric. En la fábrica de fonógrafos, el "sonido" de la mecanización de la cadena de montaje se representó musicalmente (utilizando xilófonos, entre otros instrumentos). Hay varios otros pasajes, como cuando Louis teclea los números para recuperar los perfiles de Jeanne y su tío, donde la música proporciona el único sonido de acompañamiento.
La película analiza la sociedad mostrando las condiciones de trabajo industriales como si no fueran muy diferentes a las de una prisión. Barrie Maxwell, de DVD Verdict , añade que la película describe "una Francia ajena a todo lo que sucede a su alrededor, como se muestra en la secuencia en la que un político francés de edad avanzada habla monótonamente ante su público sobre justicia, libertad y patriotismo, mientras que el público ha perdido el interés hace tiempo y prefiere concentrarse en perseguir el dinero que se ha caído accidentalmente de una bolsa y ahora está volando por el viento". [2]
El crítico Michael Atkinson considera que la película "rechaza expresamente tanto el estalinismo como la deshumanización industrial (el mundo de Liberté es una combinación perfecta de ambos)" y sostiene que "la película de Clair sólo considera sagrado el principio anarquista de la libertad". [3]
À nous la liberté fue un éxito tanto de crítica como de público. [4] Mordaunt Hall, del New York Times, afirmó que su humor "estimula el pensamiento" y elogió "los escenarios inteligentemente diseñados para las escenas tanto en la prisión como en la fábrica. Este ángulo de la producción es extraordinariamente minucioso, y cada detalle ha recibido la máxima atención". [5]
La película se vio envuelta en una polémica tras el estreno de Tiempos modernos (1936) de Charlie Chaplin , que guardaba algunas similitudes con esta película, como los gags de la cinta transportadora. Al final, en lugar de ir a juicio, las dos partes llegaron a un acuerdo, pero todo el episodio duró alrededor de una década. Chaplin sostuvo que nunca había visto À nous la liberté , como todos los demás en su estudio.
El propio René Clair nunca formó parte del caso y, de hecho, se sintió bastante avergonzado por ello, ya que sentía una gran admiración por Chaplin, con quien, según afirmó, todos los cineastas estaban en deuda. En varias ocasiones afirmó que se sentiría honrado si una de sus películas hubiera inspirado a Chaplin.
En 1950, Clair reestrenó la película, eliminando dos escenas:
El agregador de reseñas Rotten Tomatoes informa que À nous la liberté tiene un 100 % de aprobación según 18 reseñas, con una calificación promedio de 8.3/10. [6] Jonathan Rosenbaum escribió que la "trama proletaria" de la película (dos convictos quedan libres, uno se convierte en vagabundo, el otro adquiere una fábrica de fonógrafos) la convierte en una pieza de época en el mejor sentido". [7] Michael Atkinson la considera la "película más hermosa y lírica" de Clair, y escribió que la obra está "sucia de estilo formal, sonido salvaje [...] y movimiento coreografiado, y en todo caso [ha] adquirido una ensoñación antigua con los años". [3] En The Routledge Encyclopedia of Films , À nous la liberté se describe como un hito en la comedia cinematográfica por "su hábil uso del sonido y su diseño de producción pionero", y como una obra que anticipó las películas de Jacques Tati en su sátira de la modernización. [4]