Wojciech Romuald Bogusławski (9 de abril de 1757 - 23 de julio de 1829) fue un actor, director de teatro y dramaturgo polaco de la Ilustración polaca . Fue director del Teatro Nacional de Varsovia ( Teatr Narodowy ) durante tres períodos distintos, además de establecer una ópera polaca. [1] Se le considera el "padre del teatro polaco ". [2]
Bogusławski nació en la nobleza menor de Glinno, condado de Poznań , hijo del regente de la tierra Leopold Bogusławski y Anna Teresa Linowski (véase el escudo de armas de Pomian) . Es probable que inicialmente estudiara en Cracovia antes de asistir a un internado escolapio en Varsovia . En 1774 viajó a la corte del obispo Kajetan Sołtyk , donde participó en las representaciones teatrales amateurs organizadas allí. En 1775 se alistó en la Guardia de Infantería Lituana y dejó el ejército tres años más tarde con el rango de oficial cadete.
Bogusławski comenzó su carrera teatral en 1778 al unirse a la compañía de Ludwik Montbrum, donde hizo su debut en el escenario y donde su adaptación operística en dos actos de la cantata Nędza uszczęśliwiona (La miseria hecha feliz) de Franciszek Bohomolec fue muy bien recibida.
En 1781 comenzó a actuar en Lviv con la compañía de Agnieszka y Tomasz Truskolaski, pero pronto regresó a Varsovia. En 1782 fue contratado por el Teatro Nacional Polaco y un año más tarde (1782-1784) se convirtió en su director, demostrando ser un empresario emprendedor al organizar giras a ciudades como Grodno y Dubno . Durante este período también estableció su propio teatro en Poznań con el apoyo de Stanisław August Poniatowski , pero la empresa fracasó rápidamente. Se convirtió en masón .
En 1785, Bogusławski fundó otro teatro en Vilna , que dirigió durante los cinco años siguientes. Entre las obras que representó se encuentran Fircyk w zalotach (El cortejo del dandi) de Franciszek Zabłocki (1785), y en 1786 estrenó en Polonia la obra escandalosamente revolucionaria Las bodas de Fígaro de Pierre Beaumarchais . En Vilna reunió una compañía de actores consumados a los que llevó consigo cuando regresó a Varsovia, donde retomó la dirección del Teatro Nacional.
Su segundo mandato como director de esta institución, que duró desde 1790 hasta la caída del Levantamiento de Kościuszko en 1794, consistió en construir un verdadero escenario nacional con una misión artística, social y cívica. Bogusławski veía el teatro principalmente como una fuerza para el bien, tratándolo como una plataforma para difundir los ideales nacionalistas: durante el turbulento Gran Sejm , 1788-92, las reformas estatales fueron el tema de muchas producciones en el Teatro Nacional. Partidario del bando reformista, Bogusławski creó un repertorio que trataba los temas que consideraba más importantes para los polacos. Durante este período también escribió para el teatro. Después de representar Powrót posla (El regreso del diputado) (1791) de Julian Ursyn Niemcewicz , la primera comedia política de Polonia, escribió y representó una secuela de este drama titulada Dowód wdzięczności narodu (La prueba del aprecio de la nación) (1791) y la siguió con Szlachcic Mieszczaninem (El noble burgués) (1791) de Józef Wybicki .
También escribió y representó Henryk vi na Lowach (Enrique VI en una excursión de caza) (1792) y su obra más famosa, Cud mniemany, Czyli krakowiacy i górale (El supuesto milagro, o Krakovianos y montañeses) (1794), la primera ópera de Polonia, a la que puso música de Stefani. Estrenada en vísperas del Levantamiento de Kościuszko, la producción fue prohibida por la censura después de solo tres representaciones. Sin embargo, el público comprendió inmediatamente las alusiones políticas y pronto la gente en las calles de Varsovia cantaba pasajes de “Krakovianos”.
Bogusławski iba a ser arrestado por montar “El presunto milagro/Krakovianos y montañeses”, pero aparentemente escapó gracias a la intervención del mariscal real Moszynski .
Tras el fracaso del levantamiento, Bogusławski abandonó Varsovia para trasladarse a Lviv , llevándose consigo una parte importante del vestuario, los accesorios y la biblioteca del teatro. En Lviv fundó otro teatro polaco que funcionó bajo su dirección hasta 1799. Tras largas negociaciones con los censores locales, volvió a poner en escena “Los cracovianos y los montañeses” en 1796, a lo que siguió una producción de Hamlet de Shakespeare en 1797. En 1797 también montó una interesante producción de su propio melodrama titulado Iskahar, Król Guaxary (Iskahar, rey de Guaxara).
Bogusławski introdujo las tragedias clásicas en el escenario polaco e hizo lo mismo con Shakespeare , montando producciones basadas en traducciones y adaptaciones de las obras del bardo. También escribió varias obras originales y tradujo, adaptó, modificó y adaptó a la realidad polaca muchas obras francesas, alemanas, inglesas e italianas. En total, fue autor de más de ochenta tragedias, comedias, dramas y libretos de ópera.
Bogusławski fue inicialmente un defensor de los principios clásicos franceses, pero más tarde cambió su enfoque hacia los dramas alemanes moralizantes que consideraba más cercanos a la vida. Dirigió las obras de Jean Racine , Molière , Voltaire , Pierre Beaumarchais , Denis Diderot , Friedrich Schiller y Gotthold Ephraim Lessing . Sus intereses no se limitaban a un repertorio ambicioso, sino que también representó melodramas y vodeviles que atrajeron audiencias considerables, así como óperas y ballets.
Bogusławski establecería casi inmediatamente un escenario polaco dondequiera que viajara, y estos nuevos teatros continuarían funcionando como instituciones independientes después de su partida.
Los actores que surgieron de su "escuela" también fundaron nuevos teatros. Enseñó a sus colaboradores la gestualidad y la dicción promoviendo constantemente una mayor naturalidad en la actuación. Bogusławski ayudó a muchos actores a desarrollar sus talentos, entre sus protegidos estaban Kazimierz Owsinski, Alojzy Żółkowski , Agnieszka y Tomasz Truskolaski, Franciszka Pierożyńska, Bonawentura Kudlicz, Józefa Ledóchowska, Ludwik Dmuszewski y muchos otros.
Como actor, comenzó interpretando papeles de protagonistas, pero sus mayores triunfos como actor llegaron más tarde, durante su segundo mandato como director del Teatro Nacional, interpretando al viejo Dominic en "Taczka Occiarza" (1793, su propia adaptación de la obra de Sebastian Mercier "La Brouette de Vinagrier"), a Ferdinand Kokiel en "Enrique VI en una excursión de caza" y a Bardos en "Krakovianos y montañeses". Aunque todos estos papeles eran de gente común, Boguslawski era igualmente convincente como personajes ancianos, gobernantes o tiranos, e interpretó al Rey Lear en la tragedia de Shakespeare (1805), al Rey Axur en Axur , un drama con música de Antonio Salieri (1793), y al viejo Horacio en Horacio de Pierre Corneille (1793).
Como director de escena, Bogusławski era experto en trabajar con diseñadores y músicos. Colaboró a menudo con los pintores Antoni Smuglewicz, Jan Bogumił Plersch, Innocento Maraino y Antonio Scottio, y con músicos excepcionales como Józef Elsner y Karol Kurpiński . Sus producciones más interesantes fueron aquellas en las que dio forma a múltiples aspectos, como escritor y director, y a menudo apareciendo en el papel principal.
En 1799, Boguslawski regresó a Varsovia y se convirtió en director del Teatro Nacional por tercera vez, cargo que ocupó hasta 1814. Durante este período, también actuó en varias otras ciudades polacas, entre ellas Poznań , Kalisz , Łowicz , Cracovia y Gdansk . Siguió siendo el favorito de amplios segmentos del público, aunque los críticos lo acusaron cada vez más de manifestar "gustos vulgares".
En 1811 organizó la primera Escuela de Arte Dramático de Polonia y al mismo tiempo escribió un libro de texto titulado Dramaturgia, czyli nauka sztuki Scenicznej dla Szkoły Teatralnej napisana przez Wojciecha Bogusławskiego w Warszawie 1812 (Dramaturgia o programa instructivo de arte escénico para una escuela de teatro escrito por Wojciech Bogusławski en Varsovia). en 1812).
En 1814 cedió la dirección de su Teatro Nacional a Ludwik Osiński , pero siguió vinculado al teatro. Al principio actuó con su propia compañía en el Teatro Nacional, pero más tarde también apareció en otros escenarios, incluido el de Vilna. Hacia el final de su vida escribió y publicó sus Anales del Teatro Nacional y también compiló e imprimió sus Obras dramáticas. Wojciech Bogusławski hizo su última aparición en el escenario en 1827.
Murió el 23 de julio de 1829, a los 72 años, en Varsovia .