El Electro-Voice RE20 es un micrófono cardioide dinámico profesional estadounidense , comúnmente utilizado en aplicaciones de radiodifusión desde 1968. Diseñado por Electro-Voice utilizando la tecnología Variable-D patentada de la empresa y un elemento de diafragma grande, ha sido descrito como un micrófono "icónico" estándar de la industria por su sonido natural y su amplio uso en estudios de radio, televisión y grabación. [1] En 2015, el RE20 fue incluido en el Salón de la Fama de la Tecnología de los Premios TEC . [2]
El RE20 fue modificado a finales de los años 1980 con una estructura de imán de neodimio , lo que dio lugar al modelo RE27N/D . Ambos modelos, de color gris acero mate, siguen en producción. En los años 1990 se produjo una versión gris azulada: el PL20 . También hay disponibles dos modelos de color negro, y el RE320 tiene un interruptor para seleccionar una curva para la voz y una configuración diseñada para microfonear un bombo . [3]
En 1953, Electro-Voice (EV) desarrolló la tecnología Variable-D para remodelar el área de captación del micrófono en un patrón direccional cardioide, utilizando solo un elemento transductor . Una mejora importante fue la eliminación de los problemas con el efecto de proximidad , que se logró al dirigir las ondas sonoras hacia la parte trasera del elemento transductor a través de múltiples puertos en la carcasa. El micrófono modelo 664 de aluminio pulido fue el primer producto Variable-D, seguido por el 665, más económico y de menor calidad, y el 666 de alta calidad pintado de verde oliva; este último se volvió popular entre los estudios de televisión y las emisoras. El 666 era relativamente pesado, con una cresta prominente en la carcasa que contenía los puertos y los conductos, por lo que en la década de 1960 EV lo reemplazó con el RE15, un micrófono liviano y delgado con una fila de puertos en el mango que representaba el nuevo diseño "Continuously Variable-D" de EV. El RE15 fue ampliamente adoptado para estudios de televisión, por ejemplo, en The Lawrence Welk Show . [4]
EV quería crear un micrófono dinámico que pudiera competir con la alta fidelidad de los micrófonos de condensador , y le asignaron la tarea al ingeniero Tom Lininger. En 1968, Lininger produjo el RE20, incorporando el concepto Variable-D. El RE20 era grande, más del doble de pesado que el 666, pero la fidelidad era excelente. El micrófono venía con un interruptor para adaptar la respuesta de medios-graves, atenuando las frecuencias por debajo de los 400 Hz con un filtro de paso alto suave . Como todos los micrófonos premium fabricados por EV, utilizó el método humbucker de EV de la década de 1930 para reducir la interferencia electromagnética al conectar una bobina humbucker fuera de polaridad con la bobina del elemento del micrófono. El elemento del micrófono estaba ubicado relativamente lejos de la rejilla para evitar que los locutores hablaran demasiado fuerte. Un filtro pop interno de poliuretano ayudó a reducir las oclusivas entrecortadas . [4]
En 1986, EV comenzó a lanzar micrófonos con imanes de neodimio de tierras raras en el conjunto del transductor. El concepto RE20 recibió esta nueva configuración, lo que dio como resultado el modelo RE27N/D. El RE27N/D también venía con filtros de modelado de tono adicionales: un filtro de corte bajo agudo de 200 Hz, una reducción de graves suave de 1000 Hz y una reducción de agudos. [5] [6] EV presentó la serie PL en 1990 para atraer al mercado de los estudios de grabación, incluida una versión azul grisácea oscura del RE20 con la designación PL20; este modelo está descontinuado. [7] En 2011, se lanzó el modelo RE320 negro para abordar el uso popular en el bombo (bombo), completo con un interruptor para adaptar la respuesta de frecuencia. [3] En 2020 se reveló un modelo RE20 negro. [8]
En el campo de la radiodifusión se utilizaban diversos micrófonos, entre ellos el alemán Sennheiser MD 421 (1960) y el estadounidense SM5 (1966) de Shure . [9] Cuando se lanzó el RE20 en 1968, fue adoptado por los locutores de radio y televisión por su sonido natural y nivel constante en todo el patrón de captación. El locutor podía girar la cabeza de izquierda a derecha sin que el sonido cambiara mucho. [10] Una queja era que el RE20 era menos adecuado para personas de voz suave, pero la sensibilidad adicional del RE27N/D resolvió ese problema a finales de los años 1980. [6]
El gran tamaño y peso del RE20 requiere un soporte de micrófono o brazo articulado resistente y un clip de micrófono muy resistente o una horquilla para colgar robusta. El clip de micrófono suministrado (número de modelo 320) se ajusta de forma segura con una perilla moleteada. Hay disponible un soporte antivibratorio opcional para la familia de micrófonos RE20: el modelo EV 309A. El 309A se basa en una horquilla de acero con cordones de suspensión de goma que rodean una jaula de metal para sujetar el micrófono. Este soporte reduce en gran medida las vibraciones transmitidas a través del soporte de micrófono o brazo articulado. [3]
El RE20 se vio en televisión durante los diez años que duró la comedia ficticia Frasier , a partir de 1993. El personaje principal, Frasier Crane ( Kelsey Grammer ), parecía hablar por el micrófono para dar consejos de psiquiatría en la radio hablada . [1] Otros usuarios de la familia de micrófonos RE20 incluyen al director de cine Robert Altman . Cuando estaba representando la realización del programa de radio A Prairie Home Companion , la película ficticia de Altman de 2006 presentó ocho micrófonos RE27N/D utilizados por los cantantes y locutores, que servían como sus micrófonos reales, no solo como accesorios ficticios . [11]
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El RE20 y sus variantes se han utilizado para muchos propósitos en la música. En el escenario, el patrón direccional ayuda a evitar la retroalimentación acústica, y la fidelidad de baja frecuencia hace que el RE20 sea ideal para instrumentos graves como bombo , tom de piso , bajo , saxofones más grandes y trompetas . El RE20 también se ha utilizado para amplificadores de guitarra eléctrica . [6] El altavoz inferior inmóvil en un gabinete Leslie se puede captar con un RE20; [12] " Sweet Home Alabama " se grabó utilizando este método. [13]
El productor Robert Margouleff especificó el RE20 para la voz de Stevie Wonder en dos proyectos de álbumes: Talking Book en 1972 e Innervisions en 1973. Margouleff dijo que el RE20 ayudó a lograr un "sonido cercano e íntimo". Además, la distancia entre la rejilla y el elemento le permitió a Wonder permanecer en contacto con el micrófono mientras cantaba, sin sobrecargar el elemento. [14]
En 1981, el ingeniero Glen Kolotkin utilizó un RE20 para la voz de Joan Jett y otro para los amplificadores de guitarra. Quitó el parche frontal del bombo, colocó una almohada en el interior y luego apuntó un RE20 al interior del casco del bombo. Para el álbum Supernatural de Carlos Santana de 1999 , Kolotkin colocó RE20 en los gabinetes de la guitarra eléctrica, junto con otros micrófonos para mezclarlos en combinación. Utilizó un RE20 solo para el bombo. Kolotkin dijo que el RE20 es "genial para el rock & roll". [15] [16]
En una prueba de micrófonos vocales de 2010 organizada por la revista Sound on Sound , el RE20 fue considerado el mejor para las voces de raperos masculinos, y obtuvo una alta puntuación en otros tipos de voces. [17] La revista Recording estuvo de acuerdo, señalando que las voces masculinas fueron las que más se beneficiaron del RE20. [6] El gran tamaño y la gran masa del RE20 impiden que se lo use muy a menudo para presentaciones vocales en vivo en el escenario, pero en el estudio de grabación su tamaño no es un problema. [17]
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El RE20 ha sido utilizado por muchos artistas de doblaje , algunos de ellos trabajando desde estudios caseros . [18] Su menor sensibilidad requiere una mayor ganancia del preamplificador de micrófono o un amplificador de ganancia en línea. [19] El podcasting se hizo popular alrededor de 2005, a menudo grabando en casa. Los primeros podcasters usaban micrófonos de transmisión de diseños probados, como el Shure SM7B y la familia RE20. El EV RE320 comenzó a crecer en popularidad debido a su precio más bajo. Su patrón de captación se centra en la persona que habla, pero también permite una pequeña cantidad de ambiente de la sala. [20] En un tiroteo de podcasting en 2011, el RE20 obtuvo el primer lugar entre los oyentes encuestados. [21]
Tipo: Dinámico (bobina móvil)
Hay dos interruptores de reducción gradual de graves de fácil manejo, que ofrecen un corte brusco de baja frecuencia a 200 Hz o una reducción gradual suave, disponibles para situaciones especiales en las que se requiere atenuación de graves. Hay un tercer interruptor disponible para reducir el refuerzo de agudos de alta frecuencia.
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