Los Cisternoni de Livorno son una serie de tres grandes edificios de estilo neoclásico en Livorno , en la Toscana , Italia . Fueron construidos entre 1829 y 1848 como parte de un complejo de plantas de purificación y tanques de almacenamiento para el acueducto Leopoldino ; un cuarto cisternone planeado en Castellaccia nunca se construyó. Los cisternoni , literalmente "grandes cisternas", proporcionaron a Livorno, una ciudad que todavía hoy es uno de los principales puertos del Mediterráneo, agua fresca y, lo que es más importante, limpia durante los siglos XIX y XX.
Los cisternoni , diseñados por el arquitecto Pasquale Poccianti, son arquitectónicamente importantes, ya que representan el advenimiento de un enfoque estéticamente considerado para el diseño de obras públicas utilitarias. Este movimiento, cuyos seguidores a veces se conocen como " utópicos ", fue iniciado por arquitectos como Étienne-Louis Boullée y Claude-Nicolas Ledoux a finales del siglo XVIII. [1] El movimiento dio lugar a grandes palacios y templos de la industria y el comercio, cuyas fachadas palaciegas y similares a templos ocultaban la realidad mundana de su verdadero uso, que dominarían muchas ciudades y paisajes a partir del siglo XIX.
Pasquale Poccianti , el arquitecto de los embalses, fue «ingeniero de la Comuna de Livorno» y «arquitecto de las obras reales». Poccianti se había formado en la Accademia di Belle Arti de Florencia . En su calidad de arquitecto de la corte, Poccianti trabajó en muchos edificios importantes de la Toscana, tanto privados como municipales, incluida la residencia del gran ducado, el Palazzo Pitti . Poccianti fue un discípulo entusiasta del arquitecto Gaspare Maria Paoletti , que había rediseñado gran parte de la Villa del Poggio Imperiale dejando solo la fachada principal sin cambios. En 1807, Giuseppe Cacialli rediseñó la fachada principal de la Villa a partir de dibujos de Poccianti. [2]
En su uso de la arquitectura neoclásica monumental para los edificios industriales, las cisternas de Livorno pueden compararse con las obras de los neoclasicistas franceses radicales Étienne-Louis Boullée y Claude-Nicolas Ledoux . Así, sus proporciones dominantes y sobreescaladas enfatizan la nueva prominencia que se daría a lo largo del siglo XIX a los edificios funcionales que proporcionaban servicios mundanos, no solo celebrando las innovaciones de la próxima era industrial sino intentando hacer realidad el enfoque utópico de la planificación urbana previsto a partir de finales del siglo XVIII. Anteriormente, a estos edificios, cuando existían, se les había dado poca consideración arquitectónica estética y a menudo se los ocultaba a la vista o, cuando eran inevitablemente visibles, se los disfrazaba para ocultar su verdadero uso. Ocasionalmente, el disfraz podía atraer más atención de la necesaria, como fue el caso de la estación de bombeo diseñada por Ludwig Persius construida en el parque de Sanssouci en 1842, que se disfrazó como una grandiosa mezquita con minaretes .
La Gran Conserva , o "Il Cisternone" ( 43°33′09″N 10°19′10″E / 43.5525, -10.3195 (La Gran Conserva) ) , situada en lo que eran las afueras de Livorno en el siglo XIX, es la cisterna cubierta más grande y más conocida de la ciudad. Fue construida entre 1829 y 1842 según el diseño de Pasquale Poccianti. Si bien la fachada de la Cisternone se completó en 1833 para conmemorar el matrimonio del Gran Duque gobernante de Toscana Leopoldo II con su segunda esposa Maria Antonietta, el sistema de agua no estuvo en pleno funcionamiento hasta 1842.
Se cree que el arquitecto Antonio Antolini (más conocido por su trabajo en el Foro Bonaparte de Milán , una plaza circular de palacios con el Castello Sforzesco en su centro) [3] también pudo haber estado involucrado en el diseño, ya que existe correspondencia entre él y Poccianti con respecto a la Cisternone. [4]
El edificio parece casi surrealista en su diseño, debido a su cúpula dominante que se asemeja más a un dibujo arquitectónico ilustrativo "cortado", una sección, que a un proyecto realizado. Inspirada en el Panteón de Roma, la "cúpula" es única, ya que parece una media cúpula o "semicúpula". En realidad es un enorme nicho , abierto a los elementos, por lo que parece que uno ve el interior desde el exterior. Una construcción similar, pero menos teatral, se puede ver coronando el frente del templo clásico de la Basílica de Sant'Andrea de Alberti en Mantua , construida en 1470.
En Livorno, el gran nicho corona un enorme pórtico sostenido por ocho columnas de orden toscano , el orden que los teóricos consideraban más apropiado para la arquitectura militar. El nicho llama la atención por sus proporciones, que empequeñecen los pisos inferiores que se encuentran debajo de él. Una explicación de la individualidad del gran nicho es que los grandes nichos y los huecos cóncavos que adornan los frontones eran una característica definitoria de la arquitectura barroca italiana . En Italia, el estilo barroco fue reemplazado más rápidamente por el estilo neoclásico que en el resto de Europa; por lo tanto, se puede encontrar una mezcla confusa de los dos estilos en algunas partes de Italia. Sin embargo, el Gran Cisterno es muy tardío para esta fusión de estilos, por lo que la influencia de Ledoux parece la razón más probable para esta característica magníficamente excéntrica. Existen similitudes obvias entre la Gran Conserva y los dibujos de Ledoux para la "Casa de los Supervisores" en su visión idealista de la ciudad de Chaux, un ejemplo de planificación urbana moderna de finales del siglo XVIII [5] y más obviamente aún en un diseño de Ledoux para una mansión parisina para Marie-Madeleine Guimard , que fue concebida ya en 1766. A su vez, la Gran Cisternone iba a ser la inspiración para el diseño de conchas acústicas de media cúpula de estilo Beaux-Arts , como la concha acústica de Naumburg en Central Park , Nueva York. [6]
El interior del edificio se divide en dos mitades. La primera y más visible es la fachada principal y sus alas laterales, que albergan los apartamentos para los conserjes y el personal; detrás se encuentra la segunda mitad y el cuerpo principal del edificio, que contiene el propio depósito en forma de T. Este está subdividido por columnas toscanas que sostienen el techo superior, lo que le da el aire de una cavernosa catedral acuática.
Las cisternas no eran sólo lugares de almacenamiento de agua para la ciudad, sino también "purgatori", es decir, lugares de purificación del agua. El agua entraba en el depósito desde el Acquedotto Leopoldino a través de capas de grava y carbón, un método de filtración que luego fue reemplazado por un sistema de tratamiento con cloro más moderno . La posterior eliminación del sistema de filtrado con grava permitió utilizar la cisterna al máximo de su capacidad para almacenar 10.000 metros cúbicos de agua. Este depósito y planta depuradora todavía se utiliza hoy en día.
El Cisternino di Pian di Rota, más pequeño ( 43°34′07″N 10°21′52″E / 43.5686, -10.3645 (Cisternino di Pian di Rota) ) , en la zona de Pian di Rota de la ciudad, se inició en 1845, aunque ya se había planeado en 1827. Si bien, como otras obras del arquitecto, es estrictamente hablando de estilo neoclásico, el Cisternino di Pian di Rota también tiene el aire de una villa palladiana del Véneto . La fachada simétrica está dominada por un enorme pórtico prostilo claramente basado en el del Panteón de Roma, mientras que la composición de la fachada podría emularse con la Villa Rocca Pisani de Scamozzi o la Villa Badoer de Palladio . Cualquiera que sea la inspiración, la visión del arquitecto de lograr ideales utópicos en la arquitectura emulando los templos de la antigüedad es muy evidente. Tales filosofías habían sido defendidas y popularizadas en las pinturas del paisaje italiano idealizado de Claude , Poussin y Dughet . Un templo similar al Cisternino di Pian di Rota se había construido en la década de 1750 como una locura de jardín en los jardines de Stourhead en Inglaterra. [7]
En el interior se encuentra el gran depósito rectangular, originalmente dividido en dos, como los otros cisternoni . Una mitad alberga un sistema de filtración de lechos de grava y carbón. El techo del depósito está sostenido por 28 columnas toscanas.
Cisternino di Città ( 43°33′08″N 10°18′47″E / 43.5523, -10.3130 ) es un austero diseño neoclásico que fue aprobado en 1837 y completado en 1848. El diseño fue muy alterado durante su construcción: originalmente, la proximidad de los edificios vecinos significaba que solo una fachada sería visible, pero las alteraciones y demoliciones en la ciudad durante 1840 hicieron que el edificio estuviera frente a dos nuevas vías diferentes. El resultado del rediseño fue una gran logia sostenida por columnas jónicas elevadas sobre una base pesada perforada solo por ventanas escasas y estrechas. Los lados del edificio están embellecidos por ábsides con ventanas lunetas .
Esta forma de neoclasicismo, severa y casi sorprendente, se había popularizado en la primera década del siglo XIX. Fue iniciada por arquitectos como Peter Speeth y Friederich Gilly y contrasta con el neoclasicismo más elegante de arquitectos como Robert Adam y John Nash . Esta forma de arquitectura callejera fue más popular en Alemania, donde se utilizó con gran efecto en plazas como la Theresienwiese de Múnich .
Este edificio nunca se utilizó para el fin previsto y ha tenido varias funciones diferentes. Más recientemente, desde 1945, se ha convertido en el centro cultural de Livorno.
Los cisternoni no son exclusivos de Livorno; se han construido desde la época romana en muchos otros lugares de Italia. Los más notables fueron Albano Laziale en el siglo III d. C. y Spasiano en Sorrento . Ambos ejemplos, al igual que el relativamente nuevo Gran Conserva, todavía se utilizan hoy en día. Al igual que sus homólogos anteriores, los cisternoni de Livorno son hoy lugares de interés público.