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Edward Lloyd (7 de marzo de 1845 - 31 de marzo de 1927) fue un cantante tenor británico que destacó en conciertos y oratorios , y fue reconocido como legítimo sucesor de John Sims Reeves [1] como el máximo tenor exponente de ese género durante el último trimestre. del siglo XIX.
Edward Lloyd nació en Londres, en el seno de una familia de músicos. [2] Su padre, por invitación, había ayudado como contratenor en 'Show Sundays' en Worthing cuando los conciertos corales estaban dirigidos por Sims Reeves, de catorce años. [3] El joven Lloyd comenzó a cantar como corista en la Abadía de Westminster , y en 1866 se convirtió en miembro de las capillas del Trinity College y del King's College en la Universidad de Cambridge . En 1869 se unió al coro de St Andrew's, Wells Street (bajo Barnby) y fue contratado para la Capilla Real en 1869-1871. En 1871 cantó en la Pasión según San Mateo en el Festival de Gloucester y llamó la atención del público. Nunca cantó en el teatro, posiblemente porque era de baja estatura ( Charles Santley escuchó que lo describían como "un caballero agradable y regordete". [4] ). En 1873 hizo su primera aparición en St James' Hall con la Royal Philharmonic Society . En el año de su jubilación en 1900, se convirtió en el Medallista de Oro de esa Sociedad.
Herman Klein , que escuchó a Lloyd al principio de su carrera, quedó extraordinariamente impresionado por su voz y su forma de expresarse. Calificó su calidad de "muy exquisita", con un legato sorprendentemente suave, comparable al del gran tenor Antonio Giuglini . "La voz de Edward Lloyd es una de esas voces puras y naturales que nunca pierden su dulzura, pero conservan su encanto mientras haya aliento y fuerza para sostenerlas. Su método es, en mi opinión, irreprochable y su estilo absolutamente inimitable. Su versatilidad fue mayor que el de Sims Reeves, aunque nunca fue un tenor de teatro; porque se sentía igualmente cómodo en la música de cada época y de cada escuela, en Bach y Handel, en el oratorio moderno, en el aria italiana, en el Lied y en el romance. o balada, era igualmente capaz de despertar una genuina admiración." [5] Su interpretación de 'El amor en sus ojos se sienta tocando' ( Handel , Acis y Galatea ) la calificó de 'absolutamente insuperable', y mayor que cualquier canto handeliano escuchado a partir de entonces. Este elogio extremadamente alto provino de un crítico muy perspicaz. David Bispham lo consideraba el tenor más destacado de la plataforma de conciertos.
En 1877, cuando Sims Reeves se retiró de su compromiso para el Festival Trienal de Handel en el Crystal Palace debido a la controversia sobre el tono del concierto , Lloyd fue contratado en su lugar. Había actuado allí en Acis y Galatea en 1874, y participó en todos los festivales posteriores hasta su jubilación en 1900. En estas actuaciones ante grandes audiencias en ese inmenso espacio, su hermosa, resonante y clarín se transmitió maravillosamente. Estos festivales pueden incluir actuaciones completas del Mesías , Israel en Egipto y Judas Maccabaeus en noches sucesivas, cada una de las cuales es excepcionalmente exigente para el tenor (pero extremadamente gratificante para alguien que está a la altura de la tarea). La primera grabación 'en vivo' de un concierto británico se realizó en el Festival Crystal Palace de 1888 de Israel en Egipto , en el que Lloyd fue el tenor principal, aunque desafortunadamente las selecciones de los tres discos cilíndricos de cera supervivientes [6] no incluyen ninguno. de su canto real.
Lloyd creó muchos de los grandes papeles de tenor en obras de concierto y oratorio de finales de la época victoriana. En los Conciertos Hallé de Manchester apareció con Charles Santley y Anna Williams en la primera interpretación de un oratorio de Edward Hecht. Más significativamente, creó papeles principales en El mártir de Antioquía ( Festival de Leeds 1880) y La leyenda dorada (1886) de Arthur Sullivan ; en Judith (1888) y el rey Saúl de Hubert Parry ; y en La rédemption ( Festival Trienal de Música de Birmingham , 1882) y Mors et Vita (1884) de Charles Gounod . Lloyd estaba, por tanto, enteramente identificado con las obras más importantes del Drama Musical Sagrado tan características de su época.
El oratorio
Lloyd estuvo muy activo durante el apogeo de la época reseñadora de George Bernard Shaw . Shaw pensó en Lloyd en su mejor versión en San Pablo de Mendelssohn en el Palacio de Cristal en noviembre de 1889; en junio de 1890 encontró que la actuación multitudinaria (3000 ejecutantes) era una prueba terrible, pero pensó que Edward Lloyd cantaba "sin fallas", cuando Watkin Mills y Mme Patey estaban en excelente forma y Mme Albani era la misma de siempre. Shaw despreciaba los festivales multitudinarios, pero por lo general admiraba mucho a Lloyd. En junio de 1891 en Crystal Palace, si Santley fue el héroe del momento, Lloyd estuvo encantador en Love in her eyes sits tocando y en uno de los Chandos Anthems . Pero estaba de mal humor porque lo dijo el enemigo la noche siguiente, aunque tuvo que repetirlo, y mantuvo su reputación. [7]
Lloyd volvió a ser bueno en Birmingham en octubre, [8] y en un aria de concierto de Mozart en la celebración del centenario de diciembre. [9] En junio de 1892, una representación propuesta en Crystal Palace de Sansón de Handel fue sustituida por el conocido Judas Maccabaeus para ahorrarle a Lloyd la dificultad del nuevo papel. Sin embargo, el Judas salió airoso, con la alineación habitual de Santley, Lloyd, Albani y Patey. [10] Apareció el 2 de diciembre de 1893 en la inauguración oficial del Queen's Hall , en el Himno de alabanza de Mendelssohn , con Mme Albani y Margaret Hoare, bajo la dirección de Frederick Cowen . En 1894, Lloyd cantó nuevamente Amor en sus ojos a la perfección, aunque nuevamente él, Mme Albani, Ben Davies y Nellie Melba tuvieron que conceder el primer lugar en la estima popular a Charles Santley, quien recibió un estupendo aplauso. El domingo de jubileo de 1897 interpretó el Himno de alabanza de Mendelssohn con Mme Albani y Agnes Nicholls .
La ópera de concierto
Lloyd recibió una ovación en St James's Hall por su escena de forja de Siegfried en julio de 1888 bajo la dirección de Hans Richter . [11] La orquesta filarmónica le dio un acompañamiento "mundano" en la narración del grial de Lohengrin en enero de 1889, y en la forja de Siegfried su risa era demasiado bien educada, "difícilmente el grito exultante de un joven gigante sobre su yunque"; y William Nicholl desafinó como Mime. [12] En julio de 1889, ni siquiera la maravillosa dirección de Richter de La condenación de Fausto de Berlioz no pudo (para Shaw) redimir la "manipulación desenfrenada" y la "alteración molestamente vulgar" de Lloyd de pasajes importantes, [13] e incluso en representaciones unos años más tarde No lo olvidó del todo, aunque admitió que Lloyd había marcado un estándar en el trabajo.
En marzo de 1890, su 'Preislied' de Meistersinger fue la atracción principal del Crystal Palace. [14] En julio de 1890, Lloyd 'cantaba bien', pero tendía al 'patrioterismo', la 'piedad gentil' y el 'sentimentalismo' en la Ley 3 de Lohengrin bajo Richter, pero 'no era Lohengrin'. [15] En marzo de 1891, su Tannhäuser en un concierto del último acto estaba "más allá de toda duda". [16] En el concierto de Richter de junio de 1891 cantó la Narrativa de Roma de Tannhäuser y la música forjada de Siegfried "con mucha melodía y suavidad, sin embargo, ni por un momento renunciar a su personaje original como el Sr. Edward Lloyd". [17] En el tercer acto de Lohengrin y Tannhäuser repetido en Queen's Hall en mayo de 1894, Lloyd estaba "jugando un poco con la galería con un estilo de declamación no exactamente clásico, aunque suficientemente sincero y eficaz".
Como creador de papeles sagrados, era natural que fuera elegido para dar sus primeras interpretaciones de papeles principales en Caractacus (1898) de Elgar y El sueño de Gerontius , en las que la forma se liberó por completo de las antiguas 'cantatas sagradas' ( (término que Elgar prohibió específicamente en referencia a Gerontius ). Es bien sabido que la primera actuación de este último, que tuvo lugar el 3 de octubre de 1900 bajo la batuta de Hans Richter en el Festival de Birmingham, fue un desastre. Habiendo creado Caractacus, Lloyd se había adaptado al lenguaje musical de Elgar. Ciertamente estaba muy nervioso y, lejos de subestimar la tarea, sufrió en esta ocasión una gran ansiedad, estando cerca del final de su carrera y no con una voz especialmente buena. La naturaleza larga y agotadora del papel, y el frecuente levantarse para cantar y volver a sentarse, tuvieron un efecto desafortunado. [18]
En esa actuación Harry Plunket Greene cantó los papeles de barítono y el ángel fue cantado por Marie Brema . Gerontius no sólo fue el eje de la carrera de Elgar como compositor, sino también un acontecimiento transformador en la historia de la música. La carrera de Lloyd, arraigada en un lenguaje musical más antiguo, estaba entonces casi completa y quedó en manos de una generación más joven, en particular los tenores John Coates y Gervase Elwes , la tarea de inmortalizar tanto la nueva dinámica de la música como a ellos mismos, en su plenitud espiritual. realización. Elgar todavía esperaba que Edward Lloyd apareciera en un festival en Covent Garden en marzo de 1904 (que incluía a Gerontius , Los Apóstoles y Caractacus ), pero su deseo seguía sin cumplirse: "el gran hombre no emergerá". [19] En cambio, John Coates asumió los dos primeros papeles y Lloyd Chandos el tercero.
Después de casi treinta años ante el público, Edward Lloyd dio su concierto de despedida en el Royal Albert Hall en diciembre de 1900, dos meses después del estreno de Gerontius . Herman Klein dijo que, al igual que su gran predecesor Sims Reeves (que había muerto en octubre de 1900), aunque Lloyd era bastante diferente a él en carácter de voz y método, ambos ejemplificaban los atributos más puros del bel canto y defendían las mejores tradiciones del estilo británico. escuela de oratorios. [20]
Klein lo consideraba más versátil que Reeves, cómodo en cada época y escuela de música. En Bach y Handel, en el oratorio moderno, en el aria italiana, en el Lied, en el romance y en la balada, era igualmente capaz de despertar admiración: y podía declamar a Wagner con una belleza de tono, una plenitud de expresión dramática y una claridad de enunciación que hacían su El público alemán en Londres grita de asombro y deleite. Richter consideró que fue el primer tenor que hizo justicia al Preislied de Meistersinger . [21]
En febrero de 1907 cortó ceremonialmente el primer césped en el sitio de la fábrica de Gramophone Company , Ltd (más tarde HMV) en Hayes, Middlesex . [22] Salió de su retiro para cantar en la coronación de Jorge V en 1911 y en un concierto benéfico en 1915. Murió en Worthing .
Los siguientes registros fueron realizados por Lloyd para Gramophone Company . Ofrecen una buena muestra de su repertorio de baladas en esta fecha (1904-11), con representaciones clave de sus Handel, Mendelssohn, Wagner, Gounod, Balfe y Sullivan. Esta lista posiblemente esté completa.
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