Edmond Charlot (1915-2004) fue un editor y editor franco-argelino . Es mejor conocido por su amistad con Albert Camus y por ser su primer editor. [1] [2]
Edmond Charlot nació el 15 de febrero de 1915 en Argel y murió el 10 de abril de 2004 en Béziers , cerca de donde vivía en Pézenas, en el sur de Francia, en el departamento de Hérault . Fue editor y regentó librerías especializadas en Argel y Pézenas, además de redactor en París . Publicó las primeras obras de Albert Camus y de muchos otros autores importantes, incluida una traducción de Gertrude Stein . Expuso obras de arte y fue una figura cultural destacada en la literatura francesa, especialmente de la región mediterránea, tanto en la costa europea como en la africana. Su contribución a la literatura, las artes visuales y la cultura francesa había sido poco reconocida en vida, ni siquiera por sus amigos más cercanos. [3] Desde su muerte, su obra y su influencia en las artes y la literatura han sido discutidas en coloquios, artículos y libros.
La primera incursión de Charlot en el mundo editorial fue en mayo de 1936, con una tirada de quinientas copias, una obra de teatro coescrita por Camus, Jeanne-Paule Sicard, Yves Bourgeois y Alfred Poignant llamada Révolte dans les Asturies . Se trataba de una revuelta de mineros españoles brutalmente reprimida por el gobierno español. Un grupo de amigos, entre ellos Charlot, pretendían montar la obra. La obra fue censurada por las autoridades argelinas y el grupo perdió dinero con la empresa. Charlot lo publicó para refinanciar a sus amigos. [4]
Charlot fue influenciado por Gabriel Audisio , un escritor que celebró el Mediterráneo. Charlot reconoció explícitamente la deuda con Audisio cuando dijo que quería crear una colección de clásicos del Mediterráneo, no simplemente de Argelia. [5] Sin embargo, Charlot no fue un simple discípulo de Audisio. Audisio tenía una visión clara del Mediterráneo que estaba influenciada por los griegos más que por la posterior dominación romana de la región. [5] La serie de libros Méditerranéennes de Charlot de 1936 fue, por otro lado, ecléctica con obras de Camus, Audisio, Jean Grenier y Federico García Lorca y poemas de René-Jean Clot .
Publicó más obras de Camus, por ejemplo en mayo de 1937 su primer libro L'Envers et l'Endroit , dedicado a Grenier. También hubo obras de Grenier, Audisio y Max-Pol Fouchet . Luego, en diciembre de 1938, publicó el primer número de la revista Rivages (costas), que celebraba la cultura mediterránea. En 1941 publicó la revista Fontaine editada por Max-Pol Fouchet con quien desarrolló una estrecha colaboración. Fouchet se concentró en la edición y Charlot en la parte comercial del negocio. Fouchet también creó una editorial también llamada Fontaine, a la que se alojó Charlot.
Muchos editores aceptaron la ocupación nazi y el gobierno de Vichy . Por ejemplo, Bernard Grasset aprobó leyes raciales y "gritó alto y claro su antisemitismo " y él y otros editores eliminaron autores de la Liste Otto (publicada por primera vez en 1940, que enumeraba libros considerados antialemanes o antinazi) de sus catálogos. Sin embargo, Charlot y algunos miembros de su círculo, como Max-Pol Fouchet, en lugar de doblegarse ante las autoridades, se arriesgaron a sufrir dificultades financieras e incluso a ser encarcelados. Se ha conjeturado [6] que un ambiente de revuelta en Argelia puede explicar la aceptación del riesgo. La pérdida de libertad era una realidad para Charlot, ya que fue encarcelado brevemente después de publicar una traducción de París, Francia, de Gertrude Stein (quien había descrito a Charlot como un editor dinámico y resistente con el que estaba orgullosa de trabajar; "resistente" era una palabra con un significado particular). resonancia para las autoridades de Vichy y alemanas de la Francia ocupada) por lo que más tarde describió como la "sorprendente afirmación" de que se presumía que era un simpatizante gaullista y comunista. No estaba afiliado a ningún grupo político y, a diferencia de Camus, nunca fue miembro del Partido Comunista.
A medida que avanzaba la guerra, las cosas se volvieron cada vez más difíciles. Fue puesto en libertad bajo arresto domiciliario y sólo después de haber utilizado a uno de sus contactos ( Marcel Sauvage , cercano al Ministro del Interior, Pierre Pucheu ) fue liberado. Hubo problemas prácticos debido a la escasez de suministros, que empeoraron cuando los editores que no publicaron los de la lista Otto recibieron suministros y, a la inversa, los que se negaron a cumplir con el régimen de Vichy fueron penalizados. Incluso era difícil conseguir elementos básicos como papel y tinta. Los libros se hacían con cualquier trozo de papel que Charlot pudiera improvisar y las cubiertas parecían papel de regalo de carnicero, recordó Charlot, y usaba grapas para encuadernar las páginas y tinta hecha de hollín. A pesar de estas limitaciones, vendió todo lo que pudo producir.
Cuando las fuerzas angloamericanas llegaron en 1942, Argelia se convirtió en la única parte de Francia en ser liberada, Argel se convirtió en la capital de la Francia libre , Charlot, la "editora de la Francia libre", y una oleada de escritores y artistas llegó a Argelia. Los títulos de Charlot incluían obras de André Gide y Jules Roy . En 1944 publicó y editó L'Arche , una revista creada por el poeta Jean Amrouche con la bendición explícita de Gide y Charles de Gaulle . [7] La bendición de Gide es esclarecedora, ya que fue uno de los tres cofundadores en 1909 de la Nouvelle Revue Française , que se podría decir que El Arca reemplazó culturalmente durante los años de la ocupación alemana de Francia.
Después de la liberación francesa (la guarnición alemana rindió París el 25 de agosto de 1944 ), Edmond Charlot se unió en diciembre de 1944 al Ministerio de Información en París. Viviendo en el cuartel, buscó un lugar para instalar su centro editorial cerca de Saint-Germain-des-Prés , primero en el hotel de la Minerve, rue de la Chaise, que Camus le había aconsejado alquilar, luego en el otoño de 1945. en el número 18 de la calle Verneuil. Finalmente lo trasladó en 1947 a una antigua "maison close" ( burdel ) en la rue Grégoire-de-Tours, que había contado con Apollinaire entre sus clientes. La nueva ley iniciada por Marthe Richard ordenó el cierre de todos los burdeles. Charlot publica alrededor de una docena de volúmenes cada mes, en particular las obras de Henri Bosco ( Le Mas Théotime , 1945, Premio Renaudot), Jean Amrouche ( Cantos berbères de Kabylie , 1946), Marie-Louise-Taos Amrouche ( Jacinthe noire , 1947), Jules Roy ( La Vallée heureuse , 1946, Premio Renaudot), Emmanuel Roblès ( Les Hauteurs de la ville , 1948, Premio Fémina) y verso en blanco de Jean Lescure ( La Plaie ne se ferme pas , con litografía de Estève, 1949).
En 1947 Charlot, que pasó a su cuñada su primera librería en Argel Les Vraies Richesses (en inglés, "Our True Wealth"), [8] inició la publicación de "diez mejores novelas francesas" elegidas por Gide. Entre los títulos publicados bajo su cuidado se encuentran los de Georges Bernanos (1944), Yvon Belaval (1946), Albert Cossery ( Les Hommes oubliés de Dieu , 1946; La Maison de la mort suree , 1947) y Arthur Adamov (1950 ). ). Sin embargo, "las finanzas de Charlot no fueron un éxito. Al carecer de una sólida reserva de efectivo, de un seguro, de ser maltratado por sus rivales y expuesto a la ferocidad y los celos de las editoriales más antiguas, fracasó", escribe Jules Roy. A pesar del apoyo de la Association des éditeurs résistants , sus dificultades financieras crecieron a partir de 1948 y Charlot no pudo encontrar el capital ni obtener préstamos, se vio obligado a endeudarse para reimprimir y tuvo que abandonar la base de París que continuó algunos meses más (1949- 1950) bajo la dirección de Amrouche y Charles Autrand .
Una de las publicaciones más interesantes fue la del general Tubert. [9] El título anodino ( L'Algérie vivra française et heureuse – Argelia vivirá para ser francesa y feliz) disfrazaba una historia bastante inquietante. Porque el contenido de este volumen, fechado en 1943 y con un imprimátur ficticio, era en realidad el informe de 1945 de Tubert a la Asamblea consultiva provisional (tras una masacre en Constantinois, una región del noreste de Argelia). Los "errores tipográficos" de la portada se repiten en la portada y fueron un esfuerzo deliberado por disfrazar el contenido real y permitir la difusión del informe para evitar la atención de las autoridades. [10] Desde 1936 hasta su muerte, pero principalmente en las décadas de 1940 y 1950, publicó ampliamente; consulte la tabla a continuación utilizando información del Catálogo razonado de 2015 . [11]
En su carrera, Charlot trabajó con tres premios Nobel , Camus (cuyas primeras obras publicó), Aleixandre (que escribió en el primer número de Rivages ) y Gide (que le animó a dirigir El Arca ). Otros escritores de su editorial ganaron otros premios prestigiosos como el premio Renaudot (por Le Mas Théotime de Bosco ) y el premio Femina por la obra de Roblès.
Finalmente, se observa que Charlot publicó libros para niños. Uno de ellos, L'enfant et la rivière [12], se convirtió en uno de los libros infantiles franceses de mayor éxito. Vendió 5.000 copias en 1945, pero cuando Gallimard lo volvió a publicar en 1953, vendió finalmente 1.800.000 copias. [11]
Desde el inicio de su carrera, Charlot se interesó por las artes visuales. Su primera empresa, Les Vraies Richesses , se abrió con una exposición de tres meses de dibujos y tres lienzos de Bonnard.
Argelia había sido pictóricamente conservadora entre las guerras mundiales, con énfasis en el arte representativo. Camus, aunque era escritor, estaba profundamente interesado en las artes visuales y contaba entre sus amigos con muchos artistas a quienes presentó a Charlot. Uno de ellos fue René-Jean Clot, que también fue escritor, aunque más tarde se centró en el arte. Cuando el establishment artístico argelino dio la espalda al arte abstracto, fueron lugares como Les Vraies Richesses los que proporcionaron un espacio para exhibir pero también donde escritores y artistas podían reunirse e intercambiar ideas. Propagandastaffel (el departamento de propaganda nazi) consideraba el arte abstracto "degenerado" pero no pudo extinguir el nuevo arte en Argelia. Incluso bajo la ocupación alemana (Argelia estuvo bajo el gobierno de Vichy hasta que los aliados capturaron Argel y la Operación Antorcha comenzó la noche del 7 al 8 de noviembre de 1942) se mostró el nuevo arte. Por ejemplo, el 10 de mayo de 1941, la galería Brun expuso arte "tradicional" al lado de obras "modernas", lo que no suscitó ningún comentario por parte de Propagandastaffel pero que después de la guerra fue citado como un acto de resistencia. [13] Después de la guerra hubo una "porosidad" entre París y Argelia y muchos artistas argelinos expusieron en París.
A su regreso a Argel, después de la Segunda Guerra Mundial, en 1948, Charlot continuó con su interés por el arte. "Charlot fue a exponer (...) las mejores artes plásticas o esculturas argelinas y, así como lo había hecho naturalmente con obras escritas en los años 1940, en los años 1954-1962 aceptó el desafío con lienzos de pintores argelinos", relata Jaqueline Moulin. Durante décadas organizará en sus librerías, luego para la galería Comte-Tinchant, exposiciones, en particular de Nicole Algan , Louis Bénisti , Jean-Pierre Blanche , Charles Brouty, Jacques Burel , Marius de Buzon. , Henri Caillet, Henri Chouvet, JAR Durand, Sauveur Galliéro , Maria Moresca, Pierre Rafi, René Sintès , Marcel Bouqueton , Maria Manton , Louis Nallard , Jean de Maisonseul , Hacène Benaboura Mohamed Bouzid Rezki Zérarti y otros.
Tras su estancia en París (1963-5) en la ORTF (Office de Radiodiffusion-Télévision Française, que era el servicio público de radiodifusión nacional), abrió la galería Pilote en Argel, donde volvió a exponer exposiciones de jóvenes pintores argelinos como Baya, Aksouh y Mohammed Khadda .
Tras su regreso a Argelia en 1948, además de montar una nueva librería/galería, continuó publicando y editando. Tenía estrechos vínculos con muchos de los que llegaron a ser influyentes en la radio francesa argelina, como Marcel Amrouche (más tarde editor en jefe de Radio-Alger), José Pivin (que tuvo una larga carrera radiofónica en Francia después de años en Argelia) y El Boudali Safir. (que creó programas en árabe y cabila, pero también cinco conjuntos musicales y ayudó a crear el Instituto Nacional de Música). [14]
Hacia el final de la guerra de Argelia, Charlot trabajó con tres hombres que ocuparon puestos importantes. [14] Jean Lanzi, después de una larga carrera, acabó como director de información de TF1 (un canal privado de televisión nacional francés). Jean-Claude Hérbelé, después de ser periodista en Radio-Alger, dirigió Antenne2. Pierre Wiehn desarrolló toda su carrera en la radio y terminó como director de programas de France-Inter. Durante dos años, en una situación muy delicada de descolonización, emitieron y sus retransmisiones en torno a los días jubilosos de la independencia fueron recogidas y utilizadas por Jules Roy tanto para la radio francesa como para Paris Match [14] Después de la independencia, Charlot y los tres hombres tomaron caminos separados . El día que Charlot llegó a París se reunió con Jean Lescure del "brazo de investigación" de la ORTF, quien lo llevó hasta Pierre Schaeffer, su jefe.
Charlot tenía muchas ideas, incluidas muchas que nunca vieron la luz, como un programa sobre Gandhi como santo y otro sobre obras maestras menos conocidas. Los programas que sí se emitieron incluyeron una serie de material de archivos sobre el aniversario de acontecimientos de los cincuenta años anteriores. Una de ellas fue una reflexión de Camus en Pataouète (patois de los Pieds-Noirs . [15] ) en el cuarto aniversario de su muerte. La única razón por la que el material sobrevivió fue que Camus había hecho su propia grabación y Charlot la había conservado. [14]
Sin embargo, Schaeffer estaba en desacuerdo con Charlot porque pensaba que las transmisiones de Charlot carecían de atractivo para las masas y como los dos hombres al final no podían estar de acuerdo, Charlot renunció a su puesto y regresó a Argel. [14]
Al año siguiente de su muerte (2004), su nombre pasó a la mediateca de Pézenas, donde se organizó una exposición de una veintena de sus amigos pintores. En 2010 se creó allí un fonds éditorial Edmond Charlot (fondo editorial), gracias a una importante donación del célebre poeta Frédéric Jacques Temple (que Charlot fue el primero en publicar en 1946, además de una edición privada de 1945 de Seul à bord ). Unas trescientas cincuenta obras públicas de Edmond Charlot, muchas de las cuales han sido reeditadas por otras editoriales, son hoy objeto de investigación entre los amantes de los libros. Kaouther Adimi escribió una novela, Nos richesses , basada en la librería/galería de Charlot en Argel y sus obras literarias [16] que tiene una traducción al inglés como A Bookshop in Argel . [17]
Hay un vídeo (en francés) de una entrevista con Edmond Charlot tomada poco antes de su muerte.
En su obituario, el poeta James Kirkup describió a Edmond Charlot como "un hombre cuya vida estuvo dedicada al entendimiento internacional entre árabes y europeos; un bibliófilo apasionado y entusiasta de la literatura que inició las carreras de muchos autores famosos. También defendió la idea de "mediterráneo". "La civilización" como fuerza para la paz y la excelencia artística en un mundo desgarrado por la política y la guerra. [18] Su librería Les Vraies Richesses se menciona en una edición de 2022 de Geo (en francés) [19] sobre la guerra de Argelia.
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