Domenico Viglione Borghese (13 de julio de 1877 - 26 de octubre de 1957) fue un barítono y actor de ópera italiano .
Nacido en Mondovì , abandonó sus estudios de medicina [1] para dedicarse al estudio del canto, primero en Milán y más tarde con Luigi Leonesi en el Conservatorio Rossini de Pesaro, donde fue admitido en 1896. Debutó en 1899. en el Teatro Verdi de Lodi como el Heraldo de Lohengrin . Aunque continuó trabajando en pequeños teatros provinciales, pronto abandonó la ópera, diciendo que no le importaban "la atmósfera y las intrigas". [2]
Poco después emigró a Estados Unidos para unirse a la fiebre del oro de Klondike, pero allí no tuvo éxito. Después de unos tres años, se mudó a San Francisco , donde trabajó como lavador de botellas, camarero, peón en el ferrocarril y en los muelles. Un directorio de San Francisco de 1904 lo muestra residiendo en 700 Broadway en el barrio chino de San Francisco . Continuó tomando lecciones y cantando aquí y allá y por un golpe de fortuna fue escuchado por Enrico Caruso , quien recomendó al empresario Scognamiglio que contratara a Viglione Borghese en su compañía de ópera itinerante, cuya prima donna era Luisa Tetrazzini . Cantó en su gira de 1906-1906 por México, el Caribe y América del Sur y, gracias a sus éxitos durante estas actuaciones, pudo regresar a Italia a finales de 1906 para seguir una carrera operística una vez más.
Su principal debut teatral fue como Amonasro en una producción de 1907 de Aida en el Teatro Regio de Parma. La potencia y el tamaño de su voz causaron sensación, y pronto alternaba a Amonasro con Marcello en La bohème y Gerard en Andrea Chénier . Sobre el impacto de Viglione Borghese en la escena de la ópera italiana, Edgar Herbert-Caesari dijo:
Hablando de barítonos, fue en 1908 en Roma cuando escuché por primera vez, en Aida, la voz de barítono más grande de todos los tiempos: Viglione Borghese. (Sus discos son imitaciones muy pobres y no dan ninguna pista sobre la opulencia de esa voz colosal.)[...] Cuando apareció como el padre Amonasro en Aida en 1909 en Roma parecía un cuadro. Todavía puedo verlo con el ojo de la mente. Nariz aguileña, ojos grandes, cuerpo musculoso, con una banda de música alrededor de su peluca negra y dos cuernos cortos a cada lado de la cabeza, y sólo una piel de leopardo, real, que le cubre el pecho y la cintura. Cuando llegó el Rey preguntándole: "¿Dunque tu sei?" (¿Quién eres?) respondió con "Suo padre" (Su padre). Bueno, ese AH in padre, cantado en re natural, cuarta línea, fue algo. Nunca, repito *nunca* he escuchado un sonido más grande y mejor, de verdadera belleza además, que el que salió de la garganta de Borghese. Literalmente inundó la ópera. Todo el público se levantó como un solo hombre para aplaudir y aplaudir. También los 120 miembros de la orquesta y el director se unieron al entusiasmo. Detuvo el espectáculo por un tiempo. Borghese simplemente hizo una reverencia en reconocimiento e indicó a la orquesta que continuara. Esa D natural realmente estupenda no fue producto de un golpe de vientre (ritmo de los demonios diafragmáticos). En lo que respecta al dueto del Nilo con Aida, en la frase "Non sei mia figlia" (Ya no eres mi hija) esos sol bemol eran colosales y algo en lo que pensar. El poder y la espontaneidad de todo. ¡Deberías haber escuchado los aplausos! En aquella época yo era corresponsal del Musical Times y también de tres periódicos americanos y recuerdo haber escrito sobre Viglione Borghese que "haría tres de Titto Ruffo". Eso no fue una exageración. Parece increíble que tal poder, poder *líquido*, pueda provenir de una garganta humana, cubierta con un tono hermoso, aparentemente sin esfuerzo.
— Edgar F. Herbert-Caesari, 1969, Verdad vocal: algunas de las cosas que enseño
En 1910, Viglione Borghese había llegado a La Scala , donde debutó como Nelusko en L'africana y más tarde creó el papel de Guarca en Rea de Spyridon Samaras . A partir de entonces su carrera internacional se aceleró; Comenzó a cantar en muchas de las principales casas europeas y se convirtió en un favorito en el Teatro Colón de Buenos Aires.
En 1911, creó el papel del sheriff Jack Rance en el estreno italiano de La fanciulla del West de Puccini . Este fue el papel de caballo de batalla de Viglione Borghese durante el resto de su carrera. Tuvo tanto éxito que el propio Puccini se refirió a él como "il mio sceriffo". [3]
En 1912 se casó con Claudia Nappi, hija del crítico musical milanés de La Perseveranza . En 1917, en Roma, apareció en el estreno mundial de Gismonda de Renzo Bianchi junto a Ida Quaiatti y Edoardo Garbin . [4]
Continuó cantando hasta los 64 años, retirándose en 1940 con unos 70 papeles en su repertorio, compuesto principalmente por Verdi y la literatura verista . Vivió en Milán, donde enseñó canto hasta su muerte en 1957.
Las grabaciones publicadas de Viglione Borghese fueron para Fonotipia Records de 1909 a 1910 y para Polydor Records alrededor de 1924. Sólo recientemente se descubrió que hizo dos grabaciones en discos inéditos de Edison Records en Londres en 1911. Marston Records las publicó en sus dos volúmenes de The Edison Legado: tesoros inéditos del archivo de Edison.
Viglione Borghese, convencido por Mario Soldati para intentar actuar en películas, debutó en un pequeño papel en Piccolo mondo antico de ese director en 1941. Durante los siguientes once años, Viglione Borghese asumió papeles modestos similares en otras veinte películas.
