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Diana Vico fue una contralto italiana del siglo XVIII que tuvo una activa carrera interpretativa en Europa desde 1707 hasta 1732. [1] Actuó principalmente en óperas , y cantó en teatros de ópera en Italia, Alemania e Inglaterra. [2] Se especializó en representar personajes masculinos en el escenario y apareció en los estrenos mundiales de óperas de destacados compositores del período barroco , incluidas obras de Antonio Vivaldi y George Frideric Handel, entre otros. [1]
Nacida en Venecia en algún momento de la última parte del siglo XVII, no se conocen los años de nacimiento y muerte de Diana Vico. [1] [2] Comenzó a actuar profesionalmente como cantante de ópera en Venecia en 1707; debutando en Vindice la pazzia della vendetta de Girolamo Polani . [1] [2] Actuó en óperas periódicamente en su ciudad natal durante los siguientes 19 años, y en 1726 había interpretado 26 papeles en el escenario de la ópera veneciana en obras de compositores como Francesco Gasparini , Antonio Lotti , Giuseppe Maria Orlandini , Carlo Francesco Pollarolo , Antonio Pollarolo y Giovanni Porta . [1] [2] Su última actuación de ópera en Venecia fue en Meride e Selinunte de Nicola Porpora . [2]
Otras ciudades italianas en las que Vico apareció en óperas incluyeron Verona (1708), Ferrara (1711), Padua (1712 y 1718), Mantua (1714), Bolonia (1718 y 1721), Génova (1718 y 1724), Florencia (1718-19), Turín (1719), Reggio nell'Emilia (1718-20), Módena (1720) y Milán (1720, 1722, 1726, 1729 y 1732). [2] En particular, creó el papel principal de Ottone en el estreno mundial de Ottone in villa de Antonio Vivaldi en el Teatro delle Grazie en Vicenza el 17 de mayo de 1713. [3] De 1724 a 1726, estuvo principalmente activa como cantante de ópera en Nápoles ; apareciendo en nueve óperas. [1] [2]
Fuera de Italia, Vico fue artista residente del King's Theatre de Londres de 1714 a 1716. [2] Hizo su debut allí en el pastiche Ernelinda . Tuvo éxito en varias óperas de George Frideric Handel , incluyendo el papel principal en una reposición de Rinaldo (1714) y la creación del papel de Dardano en el estreno mundial de Amadigi di Gaula (1715). [1] [2] Su inclinación por cruzar y desafiar las líneas de género tanto dentro como fuera del escenario, llevó al empresario londinense Owen Swiny a descartarla como "algo así como un él-ella". [2] Fue contratada por Maximiliano II Emanuel, elector de Baviera, para actuaciones en la corte bávara en 1720, y regresó con frecuencia a Múnich durante la siguiente década. [2]
Después de sus actuaciones en Milán en 1732, no hay más registros conocidos de sus actividades y paradero. [2]