La baja es el proceso mediante el cual una obra de arte u otro objeto se retira permanentemente de la colección de un museo para venderlo o deshacerse de él de otra manera. [1] [2] [3]
Política de baja
El proceso emprendido por un museo para dar de baja una obra implica varios pasos que suelen estar establecidos en la política de gestión de colecciones de un museo . Los términos bajo los cuales se puede considerar la remoción de un objeto, así como las personas con autoridad para aprobar el proceso, se describen en la sección de baja de este artículo. [4] Además, esta sección establece las restricciones legales y las consideraciones éticas asociadas con la remoción del objeto y los tipos de eliminación que son apropiados según el motivo de la baja.
Proceso de decisión
Cada museo establece su propio método y flujo de trabajo para el proceso de baja según su estructura organizativa. Sin embargo, toda baja de objetos implica los dos pasos de procesamiento de baja y eliminación. [5] [6]
El proceso comienza cuando el curador crea un documento llamado "declaración de justificación", que describe sus criterios de decisión y el razonamiento para presentar la obra como una posible baja. Para determinar si una obra debe ser dada de baja de la colección de un museo, un curador o registrador completa y documenta una serie de pasos de justificación y luego presenta sus hallazgos al director del museo y a la junta directiva para su aprobación final. [5]
Criterios de baja
Hay varias razones por las que se podría considerar la salida del país. La siguiente es una lista típica de criterios para la baja y eliminación: [1]
La obra ya no es coherente con la misión ni con los objetivos coleccionistas del museo.
La obra es de mala calidad y carece de valor para fines de exposición o estudio.
El estado físico de la obra es tan deficiente que la restauración no es practicable o comprometería la integridad de la obra o la intención del artista. Las obras dañadas más allá de una reparación razonable que no sirvan para fines de estudio o enseñanza podrán ser destruidas.
El museo no puede cuidar adecuadamente la obra debido a los requisitos particulares de almacenamiento o exhibición de la obra o su continua necesidad de un tratamiento especial para una conservación adecuada y a largo plazo.
La obra se vende como parte del esfuerzo del museo por refinar y mejorar sus colecciones, de acuerdo con los objetivos de recolección revisados y aprobados por la junta directiva o el órgano rector del museo.
Se determina que la autenticidad o atribución de la obra es falsa o fraudulenta y el objeto carece de suficiente mérito estético o importancia histórica del arte para justificar su conservación.
La obra es un duplicado que no tiene valor como parte de una serie.
Los pasos típicos que deben tomarse para justificar la baja y enajenación de la obra incluyen: [5] [6]
Verificación del estatus legal: El personal verifica que el museo posee el título legal oficial de la obra y verifica sus registros para determinar si existen restricciones en el regalo, legado o compra original que puedan obstaculizar o limitar las opciones de disposición, incluyendo transferencia de derechos de autor o marca registrada.
La necesidad de establecer un título claro y sin restricciones es importante porque garantiza que el museo pueda disponer de la obra mediante venta legal sin riesgo de una transferencia inadecuada del título. [4] Véase propiedad mueble tangible .
Las restricciones de los donantes también se descubren en esta etapa del proceso. Algunas restricciones de los donantes determinadas en el momento de la donación o legado de la obra u obras pueden dificultar el proceso de baja y/o enajenación.
Por ejemplo, el museo está buscando dar de baja una pieza de un conjunto que fue donado y la "escritura de donación o legado" del donante incluía una solicitud de que el conjunto permanezca junto. En este caso, es posible que el museo deba buscar asesoramiento legal y llevar los documentos a un juez para obtener la liberación de las restricciones de la escritura de donación o legado. [4]
En el proceso de determinación de un título claro, lo ideal sería realizar una investigación de procedencia , especialmente si el proceso de baja fue instigado por una reclamación de título ilícito, como en el caso de una obra saqueada por los nazis o una obra de la antigüedad robada.
Examen físico: un conservador realiza una evaluación del trabajo para determinar su condición actual, las necesidades futuras de mantenimiento y las opciones viables de eliminación, como una posible venta o destrucción.
Evaluación del objeto: sería útil adquirir a través de uno o más tasadores evaluaciones razonables de la obra, especialmente si la obra se va a enajenar mediante venta, subasta, transferencia o intercambio por valor en especie con otra institución.
Aprobación del director y/o de la junta directiva: después de una revisión interna por parte de todo el personal relevante, toda la documentación se presenta a la junta directiva y/o al director ejecutivo/director del museo para su aprobación final. El flujo de trabajo y la decisión final sobre la baja están sujetos a las políticas de flujo de trabajo y los estatutos de cada museo.
Notificación a los donantes y/o partes interesadas externas: una vez que la junta directiva y/o el director ejecutivo/director del museo aprueban la baja, el último paso antes de comenzar la eliminación es la notificación de la baja a los donantes y a las partes interesadas externas. Aunque el museo tiene el título claro de la obra y no está obligado por ley a ponerse en contacto con el donante con intención de dar de baja, muchos museos se ponen en contacto con los donantes o familiares por cortesía. Los museos también pueden consultar con grupos asesores de la comunidad local, como miembros del museo, coleccionistas locales, otros museos locales y voluntarios sobre la salida para informar y obtener una perspectiva comunitaria sobre el trabajo y su valor para la colección.
Desecho
La enajenación se define como la transferencia de propiedad por parte del museo después de que una obra haya sido dada de baja. Tras la aprobación de la baja por parte de la junta directiva y/o del director ejecutivo/director del museo, la obra se enajena y el título de propiedad se transfiere completamente fuera del museo o se rescinde. El método elegido está determinado por la condición física de la obra, el valor intrínseco o valor cultural de la obra y el valor extrínseco o valor monetario de la obra. En todos los métodos de eliminación, los museos deben mantener y conservar todos los registros del objeto, su baja y su eliminación.
El proceso de eliminación se completa mediante los siguientes métodos: [4] [5]
Donación del objeto a otro museo, biblioteca o archivo con fines educativos
Esta es la opción de eliminación ideal para los museos, ya que garantiza que el objeto seguirá siendo accesible al público. Los museos buscan posibles instituciones donde el objeto pueda ser una adición útil a la colección o esté mejor equipado para mantenerlo.Antonio Molinari – Adán y Eva , un ejemplo de obra dada de baja: dada de baja en 1988 de la Academia de Bellas Artes de Pensilvania, Filadelfia, Pensilvania, y comprada por el Museo de Arte de la Universidad Ball State, Muncie, Indiana, de la Academia de Bellas Artes de Pensilvania en 1989
Intercambio del objeto por otro objeto con otro museo o institución sin fines de lucro
Este es otro método viable para garantizar que el objeto siga siendo accesible al público de alguna manera. Los intercambios se realizan de tal manera que el valor de los artículos involucrados es relativamente igual, no sólo monetario sino histórico.
El museo debería poder justificar el comercio, incluyendo cualquier circunstancia excepcional que favorezca a una parte sobre otra. Es por ello que obtener una tasación del objeto por parte de más de un tasador es un paso obligatorio en el proceso de baja. Ver evaluación de objetos arriba.
Programas educativos y de investigación.
A menudo, las obras retiradas de la colección pueden reasignarse a programas educativos, para usarse en demostraciones prácticas, programas de extensión escolar o pruebas para investigaciones de conservación. En este caso se entiende que la obra estará sujeta a destrucción física con el tiempo. En este caso, la obra volvería a incorporarse a una colección de estudio o educativa que no esté tan estrechamente controlada como la de la colección principal.
Destrucción física
Los objetos que puedan haberse deteriorado por vicio inherente , desastre natural, vandalismo, accidente u otras causas, así como las obras que hayan hecho considerarse peligrosas, como aquellas que contengan drogas, químicos, explosivos o asbesto, deben eliminarse mediante destrucción física. . Si se trata de materiales peligrosos, se debe consultar a las autoridades correspondientes para determinar el mejor método de destrucción. El método de destrucción dependerá del tipo de material y se realizará de forma que sea irreversible. Este es también el mejor método para obras que se consideran falsificaciones o falsificaciones . Ver examen físico arriba.
Es posible que sea necesario manipular los restos humanos o ciertos elementos de sensibilidad religiosa o cultural de una manera prescrita para cumplir con los requisitos legales o los estándares culturales. Consulte NAGPRA para obtener más información.
Repatriación.
La repatriación es el proceso de devolver un objeto a su lugar de origen o propietario adecuado. Este método de eliminación se utiliza para objetos que se encuentran en posesión ilícita del museo, como arte saqueado por los nazis y objetos cuya devolución se solicita según NAGPRA . El estatus ilícito de un objeto se determinaría mediante un reclamo de repatriación a través de NAGPRA o un reclamo por parte del propietario adecuado, en el caso de obras saqueadas por los nazis u otras obras robadas. En cualquier caso, el título y la procedencia claros se determinarían durante el paso en el que se verifica el estatus legal. Ver verificación de estatus legal arriba.
Devolver al donante.
De manera similar al proceso de repatriación, si la obra fue donada al museo y el donante o heredero legal puede ser localizado en el momento del proceso de baja, el museo puede optar por devolver el objeto al donante. Esta no es la mejor opción para los museos por varias razones. En primer lugar, elimina la obra del acceso público y, en segundo lugar, puede causar complicaciones fiscales, ya que se puede otorgar una deducción por una parte del valor de la obra en el momento de la donación y la devolución de la obra al donante puede dar lugar a una auditoría o al menos Reclamo del IRS sobre el valor de la deducción recibida previamente. [4]Una subasta en Christie's
Venta privada y subasta pública.
Otro método de eliminación que no es la mejor opción para los museos. Los museos mantienen colecciones en el fideicomiso público para el acceso del público. Aunque la mejor manera de generar fondos a partir de la enajenación para futuras adquisiciones y el cuidado de la colección actual, la enajenación de obras mediante venta o subasta aleja la obra del acceso público y la coloca en manos de ciudadanos privados.
Baja y ética de los museos
Varias asociaciones profesionales de museos han redactado códigos de ética que regulan la práctica de la baja. Dos áreas importantes de preocupación ética que son comunes en estos códigos de ética son la prohibición de la venta o transferencia de artículos de colección a los administradores, el personal, los miembros de la junta directiva del museo o sus familiares y la necesidad de restringir el uso de los ingresos de cualquier obra enajenada. vía venta o subasta. [7]
La primera de estas preocupaciones éticas es bastante sencilla. El segundo se ha convertido en un punto de discordia en los últimos años, ya que museos y ciudades, como Detroit, han estado luchando contra déficits financieros.
Según la Asociación de Directores de Museos de Arte : "Los fondos recibidos por la enajenación de una obra dada de baja no se utilizarán para operaciones o gastos de capital. Dichos fondos, incluidas las ganancias y apreciaciones correspondientes, sólo podrán utilizarse para la adquisición de obras en un de manera consistente con la política del museo sobre el uso de fondos de adquisición restringidos." [1] Esta estipulación se relajó en abril de 2020 debido a la pandemia de COVID-19 y su impacto negativo en los ingresos del museo, permitiendo cierto grado de baja hasta 2022 para "apoyar el cuidado directo de la colección del museo". [8] [9]
Según la Asociación Estadounidense de Museos : "Los ingresos provenientes de la venta de colecciones no vivientes deben usarse de acuerdo con los estándares establecidos de la disciplina del museo, pero en ningún caso se usarán para nada que no sea la adquisición o el cuidado directo de las colecciones". [10]
Según la AASLH (Asociación Estadounidense para la Historia Estatal y Local): "Las colecciones no se darán de baja ni se eliminarán para brindar apoyo financiero para las operaciones institucionales, el mantenimiento de las instalaciones o cualquier otro motivo que no sea la preservación o adquisición de colecciones". [11]
Según el Consejo Internacional de Museos : Los ingresos deberían destinarse únicamente a la compra de ampliaciones a las colecciones de los museos. [12]
Cada una de estas asociaciones ha determinado, en su propia medida, que todos los ingresos de la venta o subasta deben limitarse a la adquisición futura de objetos de la colección y/o al mantenimiento continuo de los fondos de la colección actual. Su decisión y perspectiva sobre la práctica de la desaccesión refleja una visión a largo plazo de las colecciones de los museos como elementos mantenidos en custodia pública y preservados para el acceso, la apreciación, la educación y el disfrute no sólo del público de hoy sino también del futuro. Véase doctrina del fideicomiso público .
Un ejemplo de una controversia reciente sobre la baja fue la venta por parte del Museo y Galería de Arte de Northampton de su antigua estatua egipcia de Sekhemka a un comprador anónimo a pesar de las protestas de los residentes locales y del gobierno egipcio. En 2014, el Arts Council England eliminó el museo de su lista acreditada. [13]
Opiniones sobre la baja
La baja es un tema y una actividad controvertidos, con opiniones divergentes de artistas, profesionales del arte y el público en general. [14] Algunos comentaristas, como Donn Zaretsky de The Art Law Blog, critican la noción de "confianza pública" y argumentan que las reglas de baja probablemente deberían descartarse por completo. [15] Otros, como Susan Taylor, directora del Museo de Arte de Nueva Orleans y actual presidenta de la AAMD, cree que los ingresos de la venta o los fondos de la salida sólo pueden utilizarse para comprar otras obras de arte. [dieciséis]
Bajas y juicios
En 2017, los hijos de Norman Rockwell demandaron al Museo de Berkshire en un intento de bloquear la retirada de las obras de arte de su padre. [17] En 2023, los herederos de Hedwig Stern presentaron una demanda relativa a Oliver Pickers de Vincent Van Gogh , que fue cancelada y vendida a la Fundación Basil & Elise Goulandris en Atenas sin una procedencia completa. [18] También en 2023, un tribunal de Indiana desestimó una demanda que impugnaba la propuesta de venta de tres obras de arte por parte de la Universidad de Valparaíso. [19]
Referencias
^ Informe abc del grupo de trabajo de la AAMD sobre la baja. 2010. Política de salida de la AAMD . Asociación de Directores de Museos Estadounidenses, 9 de junio de 2010. Obtenido de "Copia archivada" (PDF) . Archivado desde el original (PDF) el 3 de agosto de 2014 . Consultado el 1 de mayo de 2015 .{{cite web}}: Mantenimiento CS1: copia archivada como título ( enlace )Consultado el 14 de noviembre de 2015.
^ "Definición de DESACCESIÓN".
^ "Mientras los museos intentan llegar a fin de mes, 'desaccesión' es la palabra sucia del mundo del arte". NPR.org .
^ abcde Malaro, M. e IP DeAngelis (2012). Introducción jurídica a la gestión de colecciones de museos. Cap. 5: La Disposición de Objetos. págs.248-272. Washington DC: Prensa de la Institución Smithsonian.
^ abcd Buck, Rebecca A.; Gilmore, Jean Allman (2010). "3I: Baja". Métodos de registro en museos (5 ed.). Washington, DC: The AAM Press, Asociación Estadounidense de Museos. págs. 100-107. ISBN978-0-8389-1122-8.
^ ab "Servicio de Parques Nacionales - Programa de gestión de museos". www.nps.gov . Consultado el 26 de noviembre de 2015 .
^ Weil, Stephen E. Un lector de baja. Washington, DC: Asociación Estadounidense de Museos, 1997.
^ "La junta directiva de la Asociación de Directores de Museos de Arte aprueba una resolución para proporcionar flexibilidad financiera adicional a los museos de arte durante la crisis pandémica" (PDF) . Asociación de Directores de Museos de Arte . Consultado el 16 de septiembre de 2020 .
^ Pogrebin, Robin (16 de septiembre de 2020). "El Museo de Brooklyn venderá 12 obras mientras la pandemia cambia las reglas". Los New York Times . Consultado el 16 de septiembre de 2020 .
↑ Código de Ética para Museos , AAM. Washington DC. 1994, pág. 9
^ Una declaración de ética profesional, Asociación Estadounidense de Historia Local y Estatal, Nashville, Tennessee, 1992.
^ Lewis, Geoffrey (enero de 2003). "Desaccesión y Código de Ética para Museos del ICOM" (PDF) . Noticias del ICOM . Archivado desde el original (PDF) el 4 de marzo de 2016 . Consultado el 7 de diciembre de 2015 .
^ "Estatua de Sekhemka: el Museo de Northampton pierde la acreditación del Art Council". Noticias de la BBC . 1 de agosto de 2014 . Consultado el 14 de marzo de 2015 .
^ Pogrebin, Robin (26 de enero de 2011). "Los museos atraen la atención cuando venden obras de arte". Los New York Times . ISSN 0362-4331 . Consultado el 12 de diciembre de 2015 .
^ "Es necesario cancelar la adhesión a las reglas de la AAMD - Noticias - Arte en Estados Unidos". www.artinamericamagazine.com . 26 de marzo de 2009 . Consultado el 12 de diciembre de 2015 .
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^ Stevens, Matt (21 de octubre de 2017). "Los hijos de Rockwell demandan al Museo de Berkshire para detener la venta de sus obras". Los New York Times . ISSN 0362-4331 . Consultado el 17 de diciembre de 2023 .
^ "¿Fue el paisaje de olivares de Van Gogh otra 'venta forzada' de la era nazi?". The Art Newspaper: noticias y eventos de arte internacionales . 27 de enero de 2023 . Consultado el 17 de diciembre de 2023 .
^ "Se desestima demanda que buscaba detener la cancelación de pinturas en Valparaíso". JD Supra . Consultado el 17 de diciembre de 2023 .
enlaces externos
Un ejemplo de política de gestión de colecciones. Consulte la Sección H. para conocer las políticas que rigen el proceso de baja del Museo Whitney de Arte Americano .
Un artículo del DePaul Journal of Art, Technology and Intellectual Property Law. vol. XXII: 119: Stephens, Heather Hope. 2011. "Trabajo todo en un día: cómo los museos pueden abordar la desaparición como una herramienta necesaria de gestión de colecciones".
Wikimedia Commons tiene medios relacionados con la baja .
