compositor americano
Thomas DeLio (nacido el 7 de enero de 1951) es un compositor , teórico musical y autor de música experimental estadounidense. Actualmente es profesor de Música en teoría y composición en la Universidad de Maryland en College Park .
Biografía
DeLio recibió su licenciatura en música del Conservatorio de Música de Nueva Inglaterra, donde estudió con Robert Cogan . Recibió un doctorado. de la Universidad de Brown en un programa de Estudios Interdisciplinarios Especiales que le permitió combinar estudios avanzados en música, artes visuales y matemáticas.
Las obras de DeLio son publicadas por Editore Semar (Europa), Silent Editions (Estados Unidos) y Sonic Art Editions (Estados Unidos) y están grabadas en sellos como Wergo , 3D Classics, Neuma, Centaur, Capstone y Spectrum. Ha publicado más de treinta artículos académicos en revistas y publicaciones periódicas como Perspectives of New Music , Journal of Music Theory , Indiana Theory Review , In Theory Only , Interface , Contemporary Music Review, Artforum , Computer Music Journal , Revue d'esthétique y Percussive. Notas .
DeLio también ha escrito libros, incluido uno que analiza el trabajo de Morton Feldman ( The Music of Morton Feldman ) y otro que ofrece análisis de varias obras de "forma abierta" ( Cirmscribing the Open Universe ). Su libro "The Amores of John Cage" fue publicado por Pendragon Press (como parte de la serie Sourcebooks in American Music de la College Music Society) en 2010. Un libro sobre el trabajo de DeLio titulado Thomas DeLio: Composer and Scholar editado por el Dr. Thomas Licata ( Professor, Hartwick College ) apareció en el verano de 2007 en Mellen Press . Este libro contiene ensayos de Wesley Fuller (Profesor Emérito, Universidad Clark ), Agostino Di Scipio (Profesor, Universidad de Nápoles , Italia), Christopher Shultis (Profesor Regents, Universidad de Nuevo México ), Hermann Sabbe (Profesor de Musicología, Universidad de Gante , Bélgica), Morris Palter ( Universidad de California, San Diego ), Steven Johnson (Profesor, Universidad Brigham Young ), Robert Morris (Profesor, Escuela de Música Eastman ), Tracy Wiggins ( Universidad de Carolina del Norte en Pembroke ), Linda Dusman, Thomas Goldstein (Profesores, Universidad de Maryland, Condado de Baltimore ) y Michael Boyd ( Universidad de Chatham ).
Influencias
El enfoque de DeLio hacia la composición está influenciado en gran medida por Morton Feldman , John Cage e Iannis Xenakis . La influencia de Xenakis, sin embargo, suele ser más filosófica que musical. Al describir la influencia de Xenakis y Feldman, DeLio explica:
Xenakis y Feldman son influencias en el sentido general de que cada uno de ellos aprovecha sensibilidades muy personales y únicas; en este sentido deberían ser modelos a seguir para todos los compositores. Además, para estos compositores el sonido es la fuente del proceso compositivo. El sonido, en toda su riqueza y complejidad, es la esencia de ese proceso para ambos, no un sistema de método o gesto, como es el caso de tantos compositores. Esto también es cierto para mí. Lo primero que pienso es el sonido cuando empiezo una pieza.
El área principal en la que Xenakis y DeLio difieren es en el uso de las matemáticas, que es parte integral de las composiciones de Xenakis. DeLio afirma: "¡Mi música no es nada matemática!".
La influencia de Cage es evidente en el uso que hace DeLio de sonidos fuera del sistema dodecafónico estándar . "Antes del siglo XX", señala DeLio, "los materiales sonoros de la música occidental estaban restringidos a un conjunto de doce clases de altura . En el transcurso de los últimos cien años, esta restricción prácticamente ha desaparecido". En otra parte, DeLio describe su atracción por los instrumentos de percusión y explica: "La percusión permite al compositor lidiar con sonidos extraídos de todo el continuo tono/ruido. Por lo tanto, el tono es una manifestación de todos los sonidos, desde tonos puros hasta bandas de ruido". Cage fue un pionero en esta área, escribiendo para una amplia variedad de instrumentos de percusión, dispositivos electrónicos e incluso objetos domésticos para producir nuevos sonidos. Compositores como DeLio están muy en deuda con su trabajo.
Otra área donde se sienten fuertemente las influencias de Cage y Feldman es en el uso extensivo del silencio por parte de DeLio como recurso compositivo. De hecho, en la superficie, la música de DeLio tiene un gran parecido con la música de Cage y Feldman, quienes hicieron un uso extensivo de texturas escasas y no tuvieron miedo de utilizar el silencio como parte clave de sus composiciones. Sin embargo, tras un examen más detenido, se descubre que la función del silencio en la música varía significativamente entre los tres compositores. Feldman, por ejemplo, utilizó el silencio para separar los sonidos y darles espacio para desvanecerse en el silencio. DeLio señala: "Feldman dijo una vez que una de las cosas más hermosas que hace un sonido es la decadencia. Podría haber añadido que para que esta decadencia se sienta, debe estar unida al silencio". Cage, por otro lado, utilizó el silencio como herramienta de composición para incorporar sonidos atmosféricos no intencionales en el contexto de una composición musical. DeLio explica: "Cage, por supuesto, es la verdadera fuente de toda consideración del silencio en la música. Pero incluso su enfoque del silencio no es como el mío, aunque admiro profundamente su trabajo. Para Cage, el silencio es el espacio en el que todos los sonidos no intencionados ven a jugar." El uso que hace DeLio del silencio es diferente en el sentido de que se utiliza para aislar sonidos y eventos. El explica:
El silencio es como un lugar para la experiencia del sonido. Para mí define un lugar respecto al sonido. Mi silencio enmarca el sonido, lo aísla y crea una oportunidad para escucharlo como un objeto –una entidad en sí misma divorciada de su papel como mera unidad de bagaje lingüístico– y como parte de un proceso de evolución. Esto es diferente de Cage o Feldman.
Si bien esto puede sonar similar al uso del silencio por parte de Feldman, el enfoque de DeLio es más radical, utilizando grandes unidades de silencio no sólo para aislar los eventos sonoramente, sino también mentalmente, dejando tanto espacio que la memoria a menudo olvidará un gesto anterior. se presenta el siguiente, esencialmente obligando al oyente a evaluarlos como entidades musicales separadas y no relacionadas. DeLio explica:
Siempre trato de evitar construir transiciones que vinculen eventos individuales. Evito todo lo que pueda transmitir una sensación de continuidad y conexión. Deseo que todo sea segmentado, detenido, separado. No me interesa la memoria, que me parece una ilusión. Sólo me parece importante la percepción directa del momento.
Estilo compositivo
El aspecto más sorprendente de la música de DeLio es su uso del silencio. Sus piezas incluyen grandes secciones de silencio, a veces un minuto completo. De hecho, en muchas de sus composiciones el tiempo dedicado al silencio es mayor que el tiempo dedicado a los acontecimientos sonoros. Al aislar los eventos y frustrar la memoria, DeLio intenta atraer al oyente a escuchar con más atención los breves eventos sonoros. "Abogo por hacer borrón y cuenta nueva", explica DeLio, "redescubrir el sonido debajo de toda la retórica y los gestos anticuados que se han acumulado durante tantos años y, en el proceso, realmente entender la naturaleza de nuestra propia experiencia".
Otro aspecto importante es su sentido del tiempo. En la mayoría de sus piezas utiliza el mismo tempo, 60 pulsaciones por minuto. Dentro de este tempo, sin embargo, utiliza una amplia variedad de subdivisiones, incluida la división del tiempo en 5 o 7, y el pulso rara vez, o nunca, está claramente definido. 60 latidos por minuto es esencialmente lo mismo que un latido por segundo, y DeLio piensa en el tiempo en sus obras instrumentales como lo haría en la composición de una cinta: todos los eventos se miden en relación con una cuadrícula temporal de minutos y segundos. El tempo de DeLio es estático, simplemente una referencia para el intérprete. En lugar de alterar el tempo, DeLio utiliza dispositivos rítmicos para crear efectos dentro de un pulso constante.
Bibliografía
Citas biograficas
Libros (tema)
- Ensayos sobre la música y los escritos teóricos de Thomas DeLio, compositor estadounidense contemporáneo, Michael Boyd , ed. ( Edwin Mellen Press , 2008) contiene artículos de destacados compositores y académicos de Europa y Estados Unidos, entre ellos Herman Sabbe (Profesor, Universidad Estatal de Gante, Bélgica), Robert Morris (Profesor, Eastman School of Music), Agostino di Scipio (Profesor, Universidad de Bari, Italia); Christopher Shultis (Profesor Regents, Universidad de Nuevo México), Wesley Fuller (Profesor Emérito, Universidad Clark), Morris Palter (Profesor, Universidad de Alaska), Linda Dusman (Profesora, Universidad de Maryland, Condado de Baltimore). ISBN 978-0-7734-5176-6
Libros (autor)
- Circunscribiendo el universo abierto (Lanham, Maryland: University Press of America , 1983).
- L'Universo Aperto , traducción italiana de Circunscribing the Open Universe (Roma: Semar Editore, 2001)
- The Amores of John Cage, como parte de la serie Sourcebooks in American Music de College Music Society , ( Pendragon Press : 2010).
- Estudios analíticos de la música de Ashley, Cage, Carter, Dallapiccola, Feldman, Lucier, Reich, Satie, Schoenberg, Wolff y Xenakis, Ensayos recopilados, volumen I (1980-2000) , Patricia Burt, ed.; Prensa de Edwin Mellen ISBN 9781495505928
Libros (editor y colaborador)
- La música de Morton Feldman (Londres: Greenwood Press, 1996); contribuciones – Introducción; "Últimas piezas"; Bibliografía; Discografía.
- Líneas Contiguas; Cuestiones e ideas en la música de los años 60 y 70 (Lanham, Maryland: University Press of America , 1985); contribuciones – Introducción; "La dialéctica de la estructura y los materiales: Nomos Alpha de Iannis Xenakis"; "Sonido, Gesto y Símbolo".
Libros (coeditor con Stuart Smith)
- Partituras musicales del siglo XX (Englewood Cliffs, Nueva Jersey: Prentice Hall , Inc.; 1989).
- Palabras y espacios (Lanham, Maryland: University Press of America , 1989); contribuciones – Introducción; "Instalación de sonido: The Strathmore Hall Art Center".
Ensayos
- "Una red de palabras: el final de un capítulo de Elliott Carter " (Simposio universitario de música, vol. 56, 2016).
- "(ex)Congruities" ( The Contemporary Music Review , vol. 34, núms. 5–6, 2016), págs.
- "Introducción: Música/Texto", ( The Contemporary Music Review , vol. 34, núms. 5–6, 2016), págs.
- "La maravillosa ilusión: La viola en mi vida (1) de Morton Feldman", (Londres: The Contemporary Music Review , vol. 23, núm. 6, 2013), págs.
- "Dis-moi, Daphénéo: El camino de Erik Satie hacia el modernismo", (Simposio universitario de música, vol. 51, 2011)
- "El universo abierto, revisitado", Thomas DeLio: compositor y académico ( Edwin Mellen Press , 2007), págs.
- Introducción, Modelos mentales (segunda edición), Roger Reynolds . (Nueva York: Routledge , 2005), págs. vii-xiv.
- "El paisaje sonoro: Bewegt de Anton Webern", Thomas DeLio: compositor y académico ( Edwin Mellen Press , 2006).
- "su una nota sola: Quattro Pezzi, No. 3 de Giacinto Scelsi", Thomas DeLio: compositor y académico ( Edwin Mellen Press , 2006).
- " Las diamorfosis de Iannis Xenakis ", Música electroacústica: perspectivas analíticas , Thomas Licata, ed. (Nueva York: Greenwood Press , 2002), págs. 41–57.
- "Xenakis", Perspectivas de la nueva música (vol. 39, núm. 1; invierno de 2001), págs.
- "Una cuestión de orden: Cage, Wolpe y pluralismo", Escuelas de Música y Artes Visuales de Nueva York , Steven Johnson, ed. (Londres: Routledge , 2002), págs. 135-157.
- "On Christian Wolff" (traducciones al inglés, francés y alemán), Christian Wolff (Dordrecht, Países Bajos: Etcetera Recordings, KTC 1227, 2000).
- "Robert Ashley", Die Musik in Geschichte und Gegenwart , Ludwig Finscher , ed. (Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1999).
- " Últimas piezas, n.º 3 ", La música de Morton Feldman , Thomas DeLio, ed. (Londres: Greenwood Press , 1996), págs. 39–68.
- "Lenguaje y forma en una composición atonal temprana: Op. 19, n. ° 2 de Schoenberg", Indiana Theory Review (vol. 15, n. ° 2; otoño de 1994), págs.
- "Time Transfigured: Erik Satie's Parade", The Contemporary Music Review (Londres: vol. 7, núm. 2, 1993), págs.
- "La complejidad de la experiencia", Perspectivas de la nueva música (vol. 31, núm. 1, 1993; págs. 64–77).
- " contragolpe... : no linealidad y composición asistida por computadora", Interface (Bruselas: vol. 20, 1991), págs.
- "Un ejercicio: desmantelar el silencio", Interface (Bruselas: vol. 18, núm. 3, 1989), págs.
- "Instalación de sonido: The Strathmore Hall Art Center", Words and Spaces , Thomas DeLio y Stuart Smith, editores (Lanham, Maryland: University Press of America , 1989), págs.
- "Estructura y estrategia: Linaia-Agon de Iannis Xenakis", Interface (Bruselas: vol. 16, núm. 3, 1987), págs.
- "Una proliferación de cánones II: Goethe Lieder de Luigi Dallapiccola, núm. 6", Interface (Bruselas: vol. 16, núms. 1 y 2, 1987), págs.
- "Una proliferación de cánones: Goethe Lieder n.º 2 de Luigi Dallapiccola", Perspectives of New Music (vol. 23, n.º 2, 1985), págs.
- "Spectra", Brass Bulletin (Bülle, Suiza: núm. 49, 1985), págs.
- "Conferencia: Regreso y recuerdo", Percussive Notes (edición de investigación; vol. 22, núm. 6, 1984), págs.
- "Estructura como comportamiento: Christian Wolff para 1, 2 o 3 personas", Percussive Notes (edición de investigación; vol. 22, núm. 6, 1984), págs.
- _____________, Circunscribiendo el universo abierto (Lanham, Maryland: University Press of America , 1983), págs.
- "La forma del sonido: música de Alvin Lucier para ondas puras, bombos y péndulos acústicos", Percussive Notes (edición de investigación; vol. 21, núm. 6, 1983), págs.
- _____________, Circunscribiendo el universo abierto (Lanham, Maryland: University Press of America , 1983), págs. 89-105.
- _____________, MusikTexte [de] (Colonia: 1986), págs.
- "Hacia un arte de la inmanencia: Duraciones III de Morton Feldman , n.° 3 ", Interface (Bruselas: vol. 12, n.° 3, 1981), págs.
- _____________, Circunscribiendo el universo abierto (Lanham, Maryland: University Press of America , 1983), págs.
- "Circunscribiendo el universo abierto", Perspectivas de la nueva música (vol. 20, núms. 1/2, 1981), págs.
- _____________, Circunscribiendo el universo abierto (Lanham, Maryland.: University Press of America, 1983), págs.
- "Sonido, gesto y símbolo", Interface (Bruselas: vol. 10, núm. 3–4, 1981), págs.
- _____________, Líneas Contiguas; Problemas e ideas en la música de los años 60 y 70 (Lanham, Maryland: University Press of America , 1985), págs.
- "La música de Alvin Lucier", Interface (Bruselas: vol. 10, núm. 2, 1981), págs.
- " Pluralismo estructural : algunas observaciones sobre la naturaleza de las estructuras abiertas en la música y las artes visuales del siglo XX", The Musical Quarterly (vol. 67, núm. 2, 1981), págs.
- _____________, Circunscribiendo el universo abierto (Lanham, Maryland: University Press of America , 1983), págs. 69–88.
- "Estructura como contexto", Sonus (primavera de 1981), págs.
- _____________, (revisado y ampliado), Interface (Bruselas: vol. 17, núm. 2), págs.
- _____________, Escritos sobre John Cage , editado por Richard Kostelanetz (Ann Arbor: University of Michigan Press , 1993), págs.
- "Philip Glass" y "Steve Reich", en Sin título (Catálogo de la colección Sol LeWitt), John Paoletti, ed., (Middletown, Connecticut: Wesleyan University , 1981), págs. 55–57, 85–87.
- "Variaciones de John Cage II: La morfología de una estructura global", Perspectives of New Music (vol. 19, núms. 1 y 2, 1980), págs.
- _____________, Circunscribiendo el universo abierto (Lanham, Maryland: University Press of America , 1983), págs.
- _____________, Revue d'Esthetique (París: núms. 13–14–15, 1987–88), págs.
- "Diseño espacial en el Canon de Elliott Carter para 3", Indiana Theory Review (otoño de 1980), págs.
- _____________, Winds Quarterly (otoño de 1980), págs.
- "Nomos Alpha de Iannis Xenakis: la dialéctica de la estructura y los materiales", Journal of Music Theory (vol. 24, núm. 1, 1980), págs.
- _____________, Líneas Contiguas; Problemas e ideas en la música de los años 60 y 70 (Lanham, Maryland: University Press of America , 1985), págs.
- "La música actual: cuestiones de las vanguardias en los años 70" (publicado con el título: "Cuestiones de vanguardia en la música de los 70"), Artforum (vol. 18, núm. 1, 1979), págs. .
- _____________, Breaking the Sound Barrier , editado por Gregory Battcock, (Nueva York: EP Dutton, 1981), págs.
Reseñas (autor)
- "Roger Reynolds", Computer Music Journal (vol. 26, núm. 2; verano de 2002), págs.
- "Rasa", Computer Music Journal (vol. 19, núm. 1, 1994), págs.
- "Roger Reynolds", "Música electroacústica II", "La flauta contemporánea", Computer Music Journal (vol. 17, núm. 3, 1993), págs.
- "Música electroacústica: clásicos" (Babbitt, Xenakis, et al.), Computer Music Journal (vol. 15, núm. 2; 1991), págs. 77–79.
- "James Dashow: Mnemonics, Oro, Argento & Legno, Archimedes ", Computer Music Journal (vol. 14, núm. 2; verano de 1990), págs.
Artículos (tema)
- "Contra el silencio...", Christopher Shultis, Percussive Notes (vol. 27, núm. 1, 1988), p. 64.
- "Hacia una morfología de la presencia: las instalaciones sonoras de Thomas DeLio", Michael Hamman, Interface (Bruselas: vol.16, núms. 1 y 2, 1987), págs.
- "A Draft of Shadows", Wesley York, Percussive Notes (edición de investigación: vol. 22, núm. 3, 1984), págs.
- "Composición automatizada en retrospectiva", Charles Ames, Leonardo (vol. 20, núm. 2, 1987), págs. tema en parte.
Composiciones
Smith = Smith Publications/Sonic Art Editions (Baltimore) Semar = Semar Editore (Roma)
1970
1971
- Sonata para piano (en una nota); California. 5'.
- La esposa del mercader del río (2 vln., vla., vcl.); California. 5'.
1972
- Un Borrador de Sombras , textos – Octavio Paz (soprano, piano, 3 perc); California. 9'.
- Cassandra (coro SATB, vcl., perc.) texto: Robinson Jeffers ; California. 13'.
1973
- Gestos (saxo soprano, piano); California. 8' Semar .
- Traces (fl., B♭ cl., saxo alto, vln, vla, vcl., piano); California. 9'.
- Desarrollos marginales (piano solo); California. 9' Semar .
1974
- Serenata (piano solo); California. 9' Semar .
1977
- I – VI (ob., B♭ cl., saxo alto, B♭ tpt., 2 bajo cl., 2 bsn.); dos conjuntos; California. 3' por juego.
- 4 Series/I, II, III, IV (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vcl.); California. 3' por serie.
1978
- (sin título) instalación; Universidad de Brown, Providence, Rhode Island.
1979
- (sin título) instalación; Universidad de Brown, Providence, Rhode Island.
- Cuatro (8-79) (3 B♭ cl., saxo soprano, saxo alto, saxo tenor, 4 vln., 2 vla.); tres conjuntos, ca. 3', por juego.
1980
- Cinco (6-80) (2 B♭ cl., B♭ Bajo cl., saxo soprano, saxo alto, saxo tenor, 6 vln); California. 4'.
- Cinco (8-80) (10 vln., 4 vla., 4 vcl.); 5 juegos, aprox. 4' por juego.
1981
- Seis (1-81) (B♭ cl./B♭ bajo cl., B♭ tpt., 6 vln.); dos juegos, ca. 4' por juego.
- Seis variantes I (2 fl., alto fl., 3 B♭ cl., 12 vln., 2 vla.); ocho conjuntos, ca. 3' por juego.
mil novecientos ochenta y dos
- Cuatro Variantes (4 vls., 4 vla., 4 vcl.); tres conjuntos, ca. 2' por juego.
- Cinco variantes I (2 fl., alto fl., 3 B♭ cl., 6 vln.); tres conjuntos, ca. 3' por juego.
- Seis (4-82) (6 vln., 4 vla., 2 vcl.); tres conjuntos, ca. 4' por juego.
- Cuatro (9-82) (3 B♭ cl., 4 vln., 2 vla.); California. 2'.
1983
- Secuencia (piano solo); California. 8' Smith .
- Texto (piano solo); California. 8' Smith .
- (sin título) instalación; Galería Corcoran , Washington, DC.
- (sin título) instalación; Galería Kornblatt, Washington, DC.
- (sin título) instalación; Galería de arte UMBC , Baltimore, MD.
- Seis (1-83) (3 B♭ cl., 4 vln., 2 vla.); California. 4'.
1984
- 4 (6 vl.); California. 2'.
- 3 (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 1'.
- Seis variantes II (2 fl., alto fl., 3 B♭ cl, 4 vln., 4 vla., 4 vcl.); seis juegos, ca. 3' por juego.
- (sin título) instalación; Museo de Arte de Baltimore , Baltimore, MD.
- (sin título) instalación, propuesta; Universidad de Boston, Boston, MA.
- (sin título) instalación, propuesta; Galería de arte de la Universidad de Maryland , College Park, MD.
1985
- (sin título) instalación; Strathmore Hall , Rockville, MD.
- Tres (5-85) (2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 1'.
- Cinco (7-85) (B♭ cl., 6 vln.); California. 2'.
- Cinco variantes II (2 fl., alto fl., 3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); tres conjuntos, ca. 3' por juego.
- Cinco Variantes III (6 vln., 6 vla. 6 vcl.); tres conjuntos, ca. 3' por juego.
1986
- Contra el silencio... (perc. conjunto, piano, cinta de 4 canales); California. 20' Smith .
- (sin título) instalación, propuesta; Proyecto Washington para las Artes , Washington, DC.
- Cuatro (5-86) (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 3'.
- Cuatro (6-86) (3 B♭ cl., saxo soprano, saxo alto, saxo tenor, 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); tres conjuntos, ca. 3' por juego.
- Seis (7-86) (B♭ cl., B♭ tpt., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); tres conjuntos, ca. 4' por juego.
- Cuatro (9-86) (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 2'.
- Cinco (11-86) (3 B♭ cl., 4 vln., 2 vla.);ca. 3'
- Cinco (12-86) (3 B♭ cl., 2 vla.); California. 2'.
1987
- Cinco (1-87) (3 B♭ cl., oboe, 2 vla.); California. 2'.
- Cinco (2-87) (3 B♭ cl., 2 vla.); California. 5'.
- contragolpe... (soprano, fl., piano, perc.), texto: Stéphane Mallarmé ; California. 9½' Smith .
- Onda transparente (solo de caja); California. 2' Smith .
- Cinco (6-87) (fl., ob., 3 B♭ cl.); California. 2'.
- Cinco (7-87) (fl., 3 B♭ cl., 2 vln.); California. 2'.
- Cuatro (8-87) (2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 2'.
- Cinco (8-87) (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 3'.
- Cinco (11-87) (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 3'.
- Cinco (12-87) (3 B♭ cl., B♭ tpt., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 3'.
1988
- Cinco (1-88) (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 2'.
- Cinco (2-88) (3 B♭ cl., 4 vln.); California. 3'.
- Cinco (3-88) (B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 2'.
- Cinco (5-88) (3 B♭ cl., 2 B♭ tpt., tbn.); California. 4'.
- Seis (5-88) (3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 4'.
- Cinco (6-88) (ob., 3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 3'.
- En el centro de reuniones Briggflatts (soprano, piano), texto: Basil Bunting ; California. 7' Smith .
1989
- (6-89) (ob., 3 B♭ cl., B♭ tpt., 2 vla., 2 vcl.); California. 2'.
1990
- Cosecha de algas brillantes (soprano, 3 si♭ cl., piano, 2 perc.), texto: Cid Corman ; California. 4'.
- Dos Canciones (soprano, 3 si♭ cl., 2 perc., piano, arpa), textos: Cid Corman; California. 10' Smith .
- anti-paysage (fl., piano, perc., cinta; ca. 10' Smith .
- granito, y (soprano, ob. 3 si♭ cl., piano, 2 perc.), textos: William Bronk , Basil Bunting, Cid Corman; California. 14' Smith .
1991
- De (cinta); California. 3' Smith .
- para (fl., ob., B♭ cl., vln., piano, perc.); California. 2¾'.
- entre (fl., 3 perc.); California. 3' Smith .
- Than (orquesta: fl., ob., 2 B♭ cl., bsn., 2 C tpt., tenor tbn., bajo tbn., 4 perc., arpa, piano, 4 vln., 4 vla., 4 vcl ., 4 cb.; ca. 4'.
1992
- Texto de Equinox (6 voces, 2 bailarines, 4 perc.) – William Bronk; California. 4'.
- como de nuevo (cinta); California. 6' Smith .
- como tal (cinta); California. 6'.
- así sucesivamente (cinta); California. 2' Smith .
- no (piano, perc.); California. 6' Smith .
1993
- Aunque (piano solo); California. 5' Smith .
- Cinco (1-93) (fl., ob., 3 B♭ cl., 2 vln., 2 vla., 2 vcl.); California. 3'.
- Onda Transparente II (piano solo); California. 1'.
1994
- así de nuevo (cinta); California. 2' Smith .
- encendido de nuevo (cinta); California. 3' Smith .
- de nuevo (cinta); California. 4' Smith .
- Pino, Bambú, Ciruela (cinta); California. 2'.
- como si (solo de percusión); California. 2' Smith .
1995
- porque el... (cinta); California. 2'.
- como si, de nuevo (fl., B♭ cl., vln., perc., (un jugador)); California. 2' Smith .
- como si, así de nuevo (fl., B♭ cl., C tpt., vln., vcl., piano, perc.); California. 2' Smith .
- como si / después (orquesta de cámara: fl., ob., B♭ cl., bsn., perc., vln. I (6), vln. II (6), vla. (4), vcl. (4) , cb . (2 ) ; ca.
1996
- hacer / -como / en- (cinta) texto – Leslie Scalapino ; California. 5'.
- que cela se puisse (hablante, fl., B♭ cl., vln., cb., piano) texto: Stéphane Mallarmé; California. 1'.
- o (ob., 2 B♭ cl., C tpt., vln., vcl., 1 perc.); California. 2'.
1997
- pensar en texto de pergamino (cinta) – P. Inman ; California. 19'.
- aunque, en (cinta); ca.2'.
- plin, h (cinta); California. 1¾'.
- plin, x (cinta); aprox. 1'.
- m, nce (cinta); California. 2'.
- como en (orquesta de cuerdas); aproximadamente 2 ½'.
1998
- n, mcr (cinta); California. 1'.
- nna, c (cinta); California. 1'.
- texto decker (cinta) – P. Inman; California. 9'.
- n, c (cinta); California. 1'.
1999
- x, e (cinta); California. 2'.
- inc, e (cinta); California. 1'.
- Texto de Transparent Wave III (soprano solo): AR Ammons ; California. 2'.
- Centro (versión I, soprano solo); California. 8'; (versión II, soprano y conjunto de cámara), textos: AR Ammons; California. 14'.
- como si / de (cinta); California. 5'.
2000
- qu, m (cinta); California. 2'.
- qu, r (cinta); California. 2'.
- z, rb (cinta); California. 2'.
- Centro/s (cinta); California. 4'.
- Onda Transparente IV (solo de marimba); California. 2' Smith .
- Onda transparente V (solo de violonchelo); California. 4'.
2001
- et ainsi (soprano, fl., ob., B♭ cl., C tpt., tenor tbn., vln., vcl., piano, 2 perc.), textos – Stéphane Mallarmé; California. 9'.
- ce, lf (cinta); California. 1'.
- cel, f , (cinta); California. 1'.
- ,c, el,f (cinta); California. 1'.
2002
- cantidades. a. ópera/instalación para cinta (seis pistas), texto – P. Inman; reproduce continuamente durante varios días.
- entonces, entre (fl., B♭ cl., vcl., piano, perc.); California. 2'.
2003
- Belle-Isle I – IV (cinta); California. 7'.
- wave/s (solo de percusión), basado en Transparent Wave IV ; California. 4'.
- Transparent Wave VI (solo de vibráfono); California. 2'.
2004
- e/ede (3 B♭ cl., ob., bsn., C tpt., piano, vln., vla., vcl.); California. 3'.
- e, nm (fl., cl., vln., vcl., perc.); California. 2'.
- Iol (flautín, B♭ cl. Eng. Hn., B♭ tpt., 2 vln., 2 vla.); California. 2'.
- Ilil (4 vln., 4 vcl.,); California. 2'.
- alomn (B♭ cl., 2 vln., 2 vla.); California. 2'.
- Zilahn (cinta); California. 3'.
2005
- IV-VIII (clarinete en si ♭ y cuarteto de cuerdas); 2 ½'.
- qu'un espace / sépare (conjunto de percusión, soprano); California. 5 ½'.
- mn, s (fl., violonchelo); 1¾'.
- Canción: Foxrock cerca de Dublín (cinta, sonido envolvente 5.1), texto: P. Inman; California. 8'.
2006
- onnh I (fl., B♭ cl. doblando bajo cl., vln., violonchelo, piano, perc.); California. 2'.
- onnh II (fl., ob., B♭ cl. doblando bajo cl., vln., vla., violonchelo, piano, perc.); California. 2'.
- transitorios/ondas (solo de percusión), basado en Transparent Wave VI ; California. 4'.
- transitorios/imágenes (percusión, piano), basado en Transparent Wave VI ; California. 5 ½'.
- transitorios/resonancias (flauta, clarinete en si♭, violín, violonchelo, percusión, piano), basado en Transparent Wave VI ; California. 5 ½'.
2007
- Onda Transparente VII (solo de saxofón); California. 1¾'.
- Transparent Wave VIII (solo de percusión); California. 1 ¼'.
- ...zwischen den Worten (cinta), textos – Paul Celan; California. 8 ½'.
- - en / l'espace de... (XXVI–XXX) (soprano y orquesta de cámara); California. 2 ¼'.
- XXIII–XXVII (cinta); California. 3'17”.
2008
- ylm, n (XX–XXV) (ob., 3 sib cl./1 doblaje de bajo cl., saxo soprano, saxo alto, vln., vla.); California. 3'.
- cs, s (XIV-XVII) (ob., Bb cl., vln., vla.); California. 1¾'.
- sc, s (X-XIII) (ob., Bb. Cl., saxo soprano, vln., vla.); California. 1¾'.
- lymn (XXX-XXXIV) (fl., ob., Bb cl., bsn., 2 vin., vla., vcl.); California. 1 ½'.
- XXXII–XXXVI (fl., ob., Bb cl., bsn., 2 vln., vla., vcl.); California. 1 ½'.
- Sakuteiki (XXII-XXIV) (cinta); California. 6'
2009
- Cinco piezas para piano (piano solo): ca. 4'.
- para orquesta de cuerdas (10 vln., vla., vcl.): ca. 1¾'.
- folium (Bb cl., ob., saxo soprano, 10 vln., vla., vcl.); California. 5'.
- esa luz (soprano solo); California. 6'.
- Cinco piezas para clarinete y percusión (Bbcl., perc. (1 intérprete)); aproximadamente 4'.
2010
- "sam", ópera/instalación para cinta (4 canales) y vídeo (3 pantallas), texto de P. Inman; reproduce continuamente durante varios días.
- "sam", versión para HDTV de pantalla ancha única, estéreo; California. 17'.
- juego de timbres (solo de percusión); California. 6'.
- transitorios / interferencias (fl. duplicación picc. y bajo fl., gtr., vln., perc. 1 jugador); California. 5'.
2011
- Quatre Petites Mélodies (1920), Erik Satie (orquestada por Thomas DeLio); 3'.
- transitorios / refracciones (orquesta); 5 1/2'.
- et avant / imagen (fl., 9 perc.); California. 7'.
- et avant / image / aussi (fl., ob., Bb cl., alto sax., C tpt., tenor tbne., 9 perc.); California. 7'.
- et avant / image/ l'autre (fl., ob., Bb cl., alto sax., C tpt., tenor tbne., 4 vln., 4 vla., 4 vcl., 9 perc.); California. 7'.
2012
- ...esa luz... (sop., fl., Bb cl., C tpt., vln., vcl, perc. (1 jugador).); California. 6'
- ...á l'autre, ainsi (piano, orquesta de cámara); California. 6¾'
2013
- sonido/escalofríos/silencio (solo de percusión); California. 9'.
- anti-paysage II (cinta); California. 7¾'.
- aengus , ópera/instalación para cinta (6 canales), texto de P. Inman; reproduce continuamente durante varios días. También versiones en sonido envolvente y estéreo (aprox. 31 ½' cada una).
- Canción: "aengus" (cinta), texto P. Inman; California. 5¼'.
2014
- sonido/escalofríos/silencio II (cuarteto de percusión); California. 12'.
- después de Belle-Isle (cinta); California. 2'.
- Hörreste (Soundscrapes) (cinta); California. 4 ½'.
- In Prag (En Praga) (cinta); California. 6¾'.
- Sakuteiki (versión envolvente) (cinta); California. 6'.
- Schaufäden (Hilos de visión) (cinta); California. 3'.
- Sichtbar (Visible) (cinta); California. 5'.
- Vorflut (Emisario) (cinta); California. 1 ½'.
- Weissgrau (Whitegray) (cinta); California. 4 ½'.
2015
- inents (siete composiciones electroacústicas); diversas duraciones.
- sonido/escalofríos/silencio III (sexteto de percusión); California. 14'
- Tres Canciones (soprano, orquesta); alrededor de 6'
2016
- Spüren (Huellas) ca. 3,5'
- et ausencia (violín, sexteto de percusión); California. 7'
- Trois Visage – tres composiciones para solista y conjunto de percusión; California. 20' (flauta y nueve percusionistas; violín y seis percusionistas; soprano y seis percusionistas).
Grabaciones
- space / image / word / sound II', un DVD de música por ordenador con sonido envolvente 5.0 que incluye cinco versiones de las composiciones inents, Hörreste (Soundscrapes), In Prag (En Praga), Schaufäden (Sight Threads), Sichtbar (Visible), Vorflut (Emisario), Weissgrau (Whitegray) y Sakuteiki (Neuma 450-202).
- Thomas DeLio: Composiciones seleccionadas II 1972-2015, incluidos los ensayos (dos versiones), música por computadora; antipaysage, flauta, piano, percusión; anti-paysage II; música por ordenador; – en / l'espace de..., soprano y orquesta; x,e, inc,e, m,nce y n,c, música de computadora; Texto y Serenata, solos de piano; no, piano, percusión; y A Draft of Shadows, conjunto de soprano y percusión (Neuma 450–116).
- espacio / imagen / palabra / sonido, un DVD de ocho composiciones en sonido envolvente 5.0 que incluye Canción: Foxrock cerca de Dublín, música por computadora; et avant / imagen, flauta, conjunto de percusión; ...zwischen den Worten, música por ordenador; qu'un espace / sépare, soprano, conjunto de percusión; cantidades. a., música por computadora; sam , música y vídeo por ordenador; aengus , música por computadora (Neuma 450–201).
- Thomas DeLio: Composiciones seleccionadas 1991-2013, incluida Belle-Isle I-IV, música por computadora; transitorios/imágenes, percusión, piano; ...transitorios, música de ordenador; Aunque, piano solo; XXXIII – XXVII, música por ordenador; como si, solo de percusión; como si / de, música de computadora; entre, flauta, piano, 3 percusionistas; z,rb, música de computadora; Centro, voz solista; Centro/s, música por ordenador; Que, orquesta; ,c,el,f, música de computadora; esa ligera soprano solista; Canción: "aengus", música por ordenador; Zilahn, música por computadora (Neuma 450–108).
- Composiciones seleccionadas de Thomas DeLio, un CD que acompaña al libro Ensayos sobre la música y escritos teóricos de Thomas DeLio, compositor estadounidense contemporáneo, The Edwin Mellen Press (2008): ce, lf, música por computadora; entre, conjunto de flauta y percusión; Pino, Bambú, Ciruela, música por ordenador; Aunque, piano solo; "porque el...", música de computadora; como si, solo de percusión; z,rb, música de computadora; como si, de nuevo, fuera un conjunto de cámara; Zilahn, música por ordenador; pensar en parches, música de computadora; Belle-Isle, música por ordenador; ...zwischen den Worten, música por ordenador; XXIII-XXVII (2007), música por computadora.
- "en l'espace de...", soprano y orquesta (ERMMedia, ERM-5999); parte de la serie Obras Maestras de la Nueva Era.
- "...zwischen den Worten", dos canciones con textos de Paul Celan (música por ordenador, sonido envolvente 5.1); lanzado en DVD con sonido envolvente 5.1 (Capstone, CPS-8811).
- Canción: Foxrock cerca de Dublín, canción con texto de P. Inman (música por computadora, sonido envolvente 5.1); lanzado en DVD con sonido envolvente 5.1 (Capstone, CPS-8811).
- Centro/s , cinta (Acton, MA: Neuma, 450–105, 2006).
- Belle-Isle I–IV , cinta (Acton, MA: Neuma, 450–105, 2006).
- qu, m , cinta (Acton, MA: Neuma, 450–105, 2006).
- onda/s , solo de percusión (Baton Rouge, LA: Centaur, CRC-2742, 2006).
- Aunque , piano solo (Nueva York: Capstone, CPS-8745, 2005).
- Transparent Wave V , piano solo (Nueva York: Capstone, CPS-8745, 2005).
- Texto , piano solo (Nueva York: Capstone, CPS-8745, 2005).
- Than , orquesta (Mt. Prospect, Illinois: ERMMedia, ERM-6692, 2003);
parte de la serie Obras Maestras de la Nueva Era .
- cantidades. a. ópera electrónica (Baton Rouge, LA: Centaur, CRC-2633, 2003).
- Centro , conjunto de soprano y cámara (Acton, MA: Neuma, 450–102, 2002).
- think on parch , cinta (Nueva York: Capstone, CPS-8693, 2001).
- Decker , cinta (Nueva York: Capstone, CPS-8669, 1999).
- plinto, h , cinta (Acton, MA: Neuma, 450–499, 1999).
- m, nce , cinta (Acton, MA: Neuma, 450-99,1999).
- aunque, en su cinta (Nueva York: Capstone, CPS 8645, 1997).
- como si , solo de percusión (Nueva York: Capstone, CPS 8645, 1997).
- Así que de nuevo , cinta (Nueva York: Capstone, CPS 8645, 1997).
- not , piano y percusión (Nueva York: Capstone, CPS 8645, 1997).
- ...un líquido diferente , cinta (Nueva York: Capstone, CPS 8645, 1997).
- to make / -as/in- , cinta (Nueva York: Capstone, CPS 8645, 1997).
- "porque la... , cinta (Acton, MA: Neuma, 450-492, 1996).
- Pino, Bambú, Ciruela , cinta (Acton, MA: Neuma, 450-492, 1996).
- así sucesivamente , cinta generada por ordenador (París: 3D, 3D-8014, 1996).
- como también , cinta generada por ordenador (París: 3D, 3D-8014, 1996).
- entre , flauta, conjunto de percusión (París: 3D, 3D-8014, 1996).
- antipaysage , flauta, piano, percusión, cinta (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
- De , cinta (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
- Aunque , piano (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
- Así que de nuevo , cinta (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
- de nuevo , cinta (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
- de nuevo , cinta (Acton, MA: Neuma 450-90, 1995).
- contragolpe... , conjunto de cámara (Acton, MA: Neuma 450-81, 1993).
- Contra el silencio... , conjunto de percusión y cinta de cuatro canales, (Maguncia: Wergo, WER 2029-2, 1992); parte de la serie ComputerMusic Currents .
- ______________ (París: Clásicos 3D, 3D-8014, 1996).
- Partial Manifolds , conjunto de vientos (Harriman, NY: Spectrum, SR-302, 1985).
- Gestos , saxofón y piano (Harriman, NY: Spectrum, SR-163, 1982).
- Desarrollos marginales , piano solo (Harriman, Nueva York: Spectrum, SR-144, 1982).
- Serenata , piano solo (Harriman, Nueva York, Spectrum, SR-128, 1980).
Referencias
- De Lio, Thomas. "Circunscribiendo el universo abierto", Perspectivas de la nueva música . vol. 20, 1981.
- De Lio, Thomas. "La Complejidad de la Experiencia", Perspectivas de la Nueva Música . vol. 31, 1993.
- De Lio, Thomas. "Conferencia del Dr. Thomas DeLio", Percussive Notes , edición de investigación. Septiembre de 1984.
- De Lio, Thomas. "Estructura como comportamiento", Notas de percusión , edición de investigación. Septiembre de 1984.
- Johnson, Steven. "Thomas DeLio", Grove Music en línea . ed. L. Macy Oxford. Prensa universitaria, 2006.
- "Thomas De Lio". Escuela de Música de la Universidad de Maryland, 2006.
- Wiggins, Tracy. Contra el silencio: un estudio de la música de percusión solista de Thomas DeLio , DMA diss. La escuela Hartt, 2004.
- Wiggins, Tracy. "Una conversación con Thomas DeLio", Percussive Notes , edición de investigación. Febrero de 2006.
- York, Wesley. "Un borrador de sombras", Notas de percusión , edición de investigación. Marzo de 1984.