David Izenzon (17 de mayo de 1932 - 8 de octubre de 1979) [1] fue un contrabajista de jazz estadounidense .
Izenzon nació en Pittsburgh , Pensilvania , Estados Unidos. [1] Se graduó en el Instituto Carnegie de Tecnología, ahora Universidad Carnegie Mellon, y más tarde recibió una maestría en la Escuela de Música de Manhattan. [2]
Izenzon empezó a tocar el contrabajo a los veinticuatro años. [3] Tocó en su ciudad natal antes de mudarse a la ciudad de Nueva York en 1961 [3] donde tocó con Paul Bley , Archie Shepp , Sonny Rollins y Bill Dixon . Es mejor conocido por su asociación con Ornette Coleman , que comenzó en octubre de 1961. [3] Tocó en el concierto de Coleman's Town Hall de 1962 y tocó con él frecuentemente de 1965 a 1968, [3] a menudo en formato de trío con el baterista Charles. Moffett . Durante este tiempo, Izenzon también grabó con Harold McNair y Yoko Ono . De 1968 a 1971, enseñó historia de la música en el Bronx Community College y tocó con Perry Robinson y Paul Motian , [3] pero redujo su tiempo en la música en 1972 cuando su hijo enfermó. [1] En 1973, Izenzon recibió un doctorado. en psicoterapia de la Universidad Northwestern . [1] Al año siguiente, cofundó Potsmokers Anonymous con su esposa, Pearl. [4] En 1975 compuso una ópera de jazz titulada Cómo la música puede salvar el mundo , dedicada a quienes ayudaron a su hijo a recuperarse. [1] A partir de 1977, Izenzon volvió a trabajar con Coleman y Motian, hasta su muerte en 1979.
Izenzon sufrió un ataque cardíaco y murió al llegar al Hospital Bellevue en la ciudad de Nueva York . [2] Le sobrevivieron su esposa y dos hijos. [2]
El bajista John Lindberg dedicó su álbum de 1997 Offers for Luminosity a Izenzon.
En su libro El principio de libertad , John Litweiler elogió la forma de tocar de Izenzon:
David Izenzon trajo un avance importante en la interpretación del bajo de jazz y en la estructura del conjunto de jazz... Tradicionalmente, el papel del bajo en el jazz había sido anclar el pulso del conjunto... Pero era probable que Izenzon proporcionara una línea melódica como un pulso, evitando referencia rítmica directa, contradiciendo los tempos de sus compañeros y tocando arco al menos con tanta frecuencia como tocaba pizzicato. La genialidad de la música de Izenzon es que no se convirtió en una voz independiente en el trío [de Coleman]; su fina sensibilidad creó tensión en el conjunto de modo que en una interpretación discursiva... Izenzon se convierte en una fuente de unidad... Después de la autodramatización de Mingus y LaFaro, es una paradoja que Izenzon, el más activo de los virtuosos del bajo, suene tan completamente. fácil. No estás abrumado por su velocidad; su música fluye de forma tan natural y lírica, sin excesos, que ni siquiera su tono borroso no parece extremo. Izenzon se dedicó especialmente al sonido del bajo. En una época en la que la amplificación electrónica se estaba convirtiendo en estándar para los bajistas de jazz, no usaba amplificador a pesar de que tocaba suavemente; Además, su experiencia tanto en el jazz como en técnicas clásicas contemporáneas le dio un amplio rango expresivo. [5]
Con Jaki Byard
Con Ornette Coleman
Con Steve Kuhn y Toshiko Akiyoshi
Con Harold McNair
Con Paul Motian
Con Yoko Ono
Con José Scianni
Con Archie Shepp
Con Sonny Rollins
Con Bob Thiele