50°06′38″N 8°41′04″E / 50.11069, -8.68433
La Haus zur Goldenen Waage es una casa medieval con entramado de madera situada en el casco antiguo de Fráncfort del Meno , destruida en el ataque aéreo del 22 de marzo de 1944. Por su alto valor arquitectónico e histórico, es uno de los monumentos más famosos de la ciudad. Está situada frente a la entrada principal de la catedral, en la esquina de la estrecha Höllgasse , que conduce desde la plaza de la catedral a la Römerberg y la Altstadtgasse.
La fachada renacentista, llena de detalles , data de 1619. Los restos de la casa, que habrían permitido la reconstrucción después de la guerra, fueron eliminados en 1950. Sin embargo, los arcos se conservaron como parte de una biblioteca privada en Götzenhain. Durante más de 20 años, el terreno estuvo en barbecho. Luego, en 1972-73, durante la construcción de la estación de metro Dom / Römer, se creó el Jardín Arqueológico, que permitió el acceso a las excavaciones del asentamiento romano en la colina de la Catedral y al Palacio Real carolingio de Frankfurt.
En 2007, la reconstrucción de partes del antiguo casco antiguo se convirtió en parte del proyecto Dom-Römer , que incluía la reconstrucción del Goldenen Waage. Las obras no comenzaron hasta 2014. Durante la reconstrucción, el jardín arqueológico quedó cubierto, pero sigue siendo accesible a través de la casa vecina en la plaza del mercado.
En diciembre de 2017 se terminaron la fachada con entramado de madera , el techo renacentista y el mirador. [1] [2] Está previsto abrir al público el edificio restaurado en 2019, junto con una cafetería y una oficina local del Museo Histórico . [3]
La casa que hace esquina con la Höllgasse ya se menciona en la Edad Media , en 1323, como la casa Kulmann o Colmann en honor a su propietario. [4] En 1405 se convirtió en un solo edificio con la casa que se encontraba detrás, la Alte Hölle (el viejo infierno). En esa época surgió el nombre de Höllgasse (calle del infierno), que describía la calle densamente construida y extremadamente oscura entre la plaza del mercado y la Bendergasse, que era muy estrecha incluso para la época medieval. También había una casa llamada Junge Hölle (el joven infierno), ubicada en el lado este de la Höllgasse, justo enfrente de la Alte Hölle (el viejo infierno). La mayoría de las casas de este lado de la calle estaban construidas con aleros, lo que significaba que el primer piso estaba en la propiedad de la catedral, para gran disgusto de la administración de la catedral. El primer caso judicial se registró en 1299, cuando el orfebre Colmann entró en conflicto con el clero porque su casa estaba situada en el lado oriental de la Höllgasse. [5]
En 1588, Andreas Gaßmann compró la casa de la esquina Goldene Waage y el Alte Hölle por 3040 y 2000 florines respectivamente. El pastelero y comerciante de especias Abraham van Hamel compró los edificios a Maria Margarethe Gaßmann en 1605. Hamel procedía de Tournai, en los Países Bajos españoles . Como miembro de la Iglesia Reformada Continental y refugiado religioso, viajó por Sittard, cerca de Aquisgrán, y Wesel en 1599 y llegó a Frankfurt, donde su padre y su hermano ya habían obtenido la ciudadanía. A pesar de cierta oposición de los gremios, se le permitió prestar juramento de ciudadanía el 19 de noviembre de 1599. [5]
Entre 1618 y 1619, ordenó derribar la casa de cuatro pisos que daba al frente de su propiedad y reemplazarla por una nueva casa de diseño elaborado. Su proyecto se topó con una intensa resistencia por parte del ayuntamiento y de los vecinos, que se mostraban reacios a aceptarlo. La exhibición pública de prosperidad era mal vista en Frankfurt, como había sucedido con el propietario de la Salzhaus, también profusamente ornamentada. Hamel era un hombre provocador que conseguía sus objetivos la mayor parte del tiempo, a veces incluso por medios despiadados, ya fuera utilizando sus bienes o presentando demandas judiciales. Sin embargo, su disposición a emprender acciones legales pronto hizo que los ciudadanos de Frankfurt lo consideraran un paria, y pronto afirmaron que "tenía que pelearse con todo el mundo, lo que justificaba un consejo especial de Schepen para juzgar sus acciones". [6]
La disputa sobre la construcción del Goldene Waage quedó documentada en los archivos de la ciudad.
En febrero de 1618 Hamel pidió permiso para derribar su casa en ruinas y construir un nuevo edificio de cuatro pisos, compuesto por una planta baja y tres pisos superiores. Hamel prometió respetar las leyes y regulaciones, entre ellas no construir sobre la propiedad del vecino, para no "permitir la navegación causada por el estrechamiento de los callejones y otros inconvenientes e inconvenientes". La construcción de la casa, según Hamel, habría dado lugar a "mucha riqueza, adorno y buena reputación" y no se le permitió. Los vecinos, que eran todas familias adineradas de comerciantes y patricios de Frankfurt, se opusieron a la construcción alta que, según ellos, habría restringido la exposición a la luz y al aire del estrecho callejón y habría aumentado el peligro de incendio. Se opusieron al extranjero por la construcción. Un documento escrito dice: "Debido a la justicia y la conveniencia, un holandés, que está predestinado a buscar sus propias ventajas, no debe ser favorecido sobre otros ciudadanos locales de larga data".
Hamel argumentó que para su negocio era muy importante adquirir más espacio, ya que el elevado precio de los terrenos del mercado le obligaba a construir a la misma altura para aprovechar al máximo la casa. En aquella época, el mercado era la principal calle comercial, comparable a la actual calle Zeil de Frankfurt. Hamel perdió el juicio y, por tanto, el Goldene Waage se convirtió en un edificio de tres plantas, contrariamente al plan original.
A principios de julio de 1618, un vecino presentó otra denuncia contra la construcción, cuando ya se había terminado la planta baja y la estructura de madera. Una inspección de los jueces llegó a la conclusión de que la planta baja tenía un zapato ( aproximadamente 28,5 cm) más alto que lo que había indicado Hamel en los planos. Por ello, casi le deniegan el permiso de construcción, pero, como tantas otras veces , Hamel utilizó su riqueza para salirse con la suya. Pagó una multa de 100 Reichstalern por otra infracción de los planos, consistente en acelerar la construcción para terminar la casa a tiempo para la feria de otoño de 1618, y "se quedó solo".
Sin embargo, la casa no se terminó antes de la feria de otoño de 1618, porque el cerrajero Jacob Reynold, que había realizado las celosías entre los pasillos abovedados y los tragaluces de la planta baja, entregó la obra tan tarde que la casa no estuvo lista hasta más de un año y no pudo terminarse hasta 1619. Esto le costó mucho dinero a Hamel, ya que tuvo que alquilar varias casas para su familia y sus bienes. Cuando terminó las celosías, demandó al herrero porque la celosía no era la misma que la del consejero Johann Martin Hecker, como deseaba Hamel. En cambio, según Hamel, Reynold había "sobrecargado la rejilla con muchos anillos excesivos -que no estaban previstos originalmente- de tal manera que inevitablemente se producirían daños visibles por la falta de luz " y, además, "las barras deberían tener un grosor suficiente para encerrar a un prisionero". Desde el principio, Hamel se negó a que el jurado de artesanos evaluara la situación porque creía que estaban influidos por prejuicios. Por ello, el cerrajero no recibió sentencia y Hamel presentó otra demanda ante el tribunal local ( Schöffengericht ). Esta vez ganó al presentar una declaración firmada por todos los demás trabajadores que participaron en la construcción, según la cual "con benevolencia y buena voluntad, les había pagado y complacido sin ninguna discusión ni malentendido".
Aunque Hamel era pastelero, se dedicaba sobre todo al comercio de especias y colorantes, como lo demuestra una petición del ayuntamiento que lo elevó a la categoría de "comerciante" en 1619. Gracias a sus amplias relaciones comerciales con toda la región del Rin medio, partes del norte de Alemania y también con su tierra natal, pronto amasó una fortuna que superaba con creces la riqueza habitual de los ricos comerciantes de Frankfurt. En el momento de su muerte, el 19 de enero de 1623, ya poseía toda la parte occidental de Hell's Lane y la casa limítrofe de Wolkenburg (Krautmarkt 7), que estaba situada en el Krautmarkt ( mercado de hierbas ). [5]
Ahora le tocaba a la viuda de Hamel y a uno de sus hermanos menores continuar con su relación de trabajo, algo que era casi imposible debido al comienzo de la Guerra de los Treinta Años. Entre 1631 y 1635, Frankfurt estuvo parcialmente ocupada por soldados suecos. Las quejas de la guerra también llegaron a la ciudad, que estaba llena de refugiados: entre 1634 y 1636, durante los años de la peste murieron casi 14.000 personas. En tiempos de paz, Frankfurt tenía alrededor de 15.000 habitantes, muchos de ellos refugiados. Los tres primeros años de la peste (1634-1636) se cobraron la vida de 14.000 personas en Frankfurt. Amplios sectores de la población sufrían extrema pobreza y hambruna debido a la inflación más alta de la historia. Cuando la viuda de Hamel murió el 25 de julio de 1655, sus deudas pendientes ascendían a 60.000 florines y sus propiedades inmobiliarias también estaban muy endeudadas. Como consecuencia de estas elevadas deudas, sus herederos vendieron la Casa de Goldenen Waage y el Alte Hölle por 8.500 florines a un comerciante de Frankfurt llamado Wilhelm Sonnemann. Los propietarios cambiaron muchas veces durante los siglos siguientes: de 1655 a 1699 perteneció a la familia Barckhausen, de 1699 a 1748 a los comerciantes Grimmeisen y de 1748 a 1862 a la familia Von der Lahr. Antes de que la ciudad de Frankfurt la comprara en 1898 por 98.000 marcos, perteneció a las familias Osterrieth y Scheld.
El edificio fue completamente renovado a partir de 1899 por el constructor Franz von Hoven. En el siglo XIX se quitaron el yeso y las tejas para dejar a la vista la antigua estructura de madera. Se derribaron los tabiques divisorios que se habían añadido más tarde en el interior. Unos años más tarde, se derribaron los edificios al este de la estrecha Höllgasse para ampliar la Domplatz y poder ver mejor la Haus zur Goldenen Waage. En 1913, la ciudad de Frankfurt donó el edificio al museo histórico. En 1928, el museo histórico amuebló la casa al estilo de una típica casa de pueblo de Frankfurt del siglo XVIII. Se eligió el siglo XVIII porque en esa época se realizaron las últimas ampliaciones importantes. Además, el inventario seguía siendo original desde la muerte de Hamel. Era habitual que la corte anotara los muebles de cada ciudadano rico después de su muerte. Después de su muerte en 1635, se registró oficialmente el inventario de la esposa de Hamel. En el momento en que se hizo el inventario oficial, la herencia ya se había repartido (como era costumbre). Por lo tanto, refleja casi exactamente el mobiliario de la casa cuando murió Hamel. Esto permitió que el museo equipara las salas con el original. Los primeros ataques aéreos que afectaron a Frankfurt hasta 1942 no causaron muchos daños, pero la Unión del Casco Antiguo de Frankfurt decidió mantener un registro escrito con fotos de todo el parque de edificios existente a partir del verano de 1942. Con el comienzo de la Ofensiva Combinada de Bombarderos en 1943, Frankfurt se convirtió en objetivo de los ataques aéreos. La Haus zur Goldenen Waage permaneció intacta al principio, a pesar de que los ataques del 4 de octubre de 1943, el 29 de enero de 1944 y el 18 de marzo de 1944 dañaron grandes partes de los alrededores. Todas las partes del casco antiguo entre la Catedral de Frankfurt y RömerEl 22 de marzo de 1944, durante el ataque aéreo, se destruyeron varios edificios, entre ellos la casa del Goldene Waage, que se derrumbó sobre su pedestal de piedra arenisca porque se quemó la hermosa estructura de madera. La pérdida de muchas obras de arte que estaban integradas en el edificio y que eran histórica y materialmente irreemplazables, como los complejos techos de las diferentes salas o la estufa de azulejos del primer piso, fue excepcionalmente trágica. Las obras de arte más importantes que se exhibían en el museo sobrevivieron a la guerra sin sufrir daños, ya que fueron trasladadas a otros lugares antes de los ataques. Una reconstrucción simplificada del edificio (similar a la reconstrucción de la Salzhaus) habría sido posible gracias al inventario existente y a los muros de cimentación intactos, pero la ciudad eliminó por completo las ruinas en 1950. Las arcadas del Goldene Waage se vendieron a un inversor privado de Götzenhain, que construyó una biblioteca privada para su villa. La reconstrucción del casco antiguo continuó entre 1952 y 1960. Se construyeron edificios modernos, funcionales y residenciales con nuevos planos y vías de tráfico. La zona entre la Catedral de Frankfurt y el Römer quedó abandonada y permaneció como un terreno baldío hasta los años 70. Las excavaciones de los años 50 encontraron en esta zona numerosos restos de construcciones romanas, merovingias, carolingias y medievales tardías.
A principios del siglo XXI, la ciudad comenzó a planificar el diseño futuro del casco antiguo junto a la catedral, más tarde conocido como el Proyecto Dom-Römer . En 2005, más de 60 años después de la destrucción del casco antiguo, tanto los habitantes como el ayuntamiento preferían la restauración más exacta posible del sitio histórico con callejones, plazas y patios, así como la reconstrucción de casas individuales significativas para la planificación urbana. [7] En una entrevista a un periódico, la alcaldesa Petra Roth sugirió la reconstrucción de cuatro edificios históricamente significativos, incluido el Goldene Waage .
Para evaluar las posibilidades técnicas de la reconstrucción, la ciudad puso en marcha en 2006 un proyecto de documentación del casco antiguo. [8] El estudio concluyó que ninguno de los edificios podía reconstruirse históricamente, ni siquiera el Goldene Waage , especialmente bien documentado . Parecía posible una reconstrucción creativa, "en la que se pudiera reconstruir y posiblemente ampliar la fachada de la calle y el diseño básico, en particular". El plano histórico de la ciudad solo se pudo reconstruir parcialmente, en particular porque la casa junto a la catedral, el Goldene Waage , ya no se podía reconstruir en su sitio original. Para mantener accesibles las excavaciones del jardín arqueológico, se debía construir una superestructura en la que se debían incorporar puntales más grandes. Fue necesario realizar más investigaciones para establecer, por ejemplo, si se podía mantener el nivel histórico de las calles y las plantas bajas. Para cada reconstrucción se debían observar las normas de construcción actuales, especialmente en lo que respecta a la protección contra incendios, la eficiencia energética y la posibilidad de rutas de escape seguras. Las escaleras debían ser ignífugas y estar hechas de materiales no inflamables.
El 6 de septiembre de 2007, el ayuntamiento decidió [9] reconstruir la zona de Dom-Römer. La CDU, Bündnis 90/Die Grünen, FDP y Freien Wählern (votantes libres) votaron a favor, mientras que el SPD y Die Linke votaron en contra. La decisión incluía la reconstrucción de al menos siete edificios, entre ellos el Goldene Waage [10] .
El estudio Jourdan & Müller recibió la oferta de reconstruir el Goldene Waage . El nuevo Goldene Waage se conecta ahora con la casa adosada al sur [11] y con la Haus Weißer Bock al oeste (Market 7), [12] ambas de diseño contemporáneo.
Las obras comenzaron en 2014. Para la reconstrucción de la fachada de entramado de madera se contrató a una empresa especializada de Lemgo, para lo cual se reutilizaron unos 100 metros cúbicos de roble viejo procedente de edificios históricos. [13] Entre los escombros se encontraron y reutilizaron más de una docena de restos de madera . [14]
En diciembre de 2017 se terminó de construir la fachada del nuevo edificio (der äußerlich fertiggestellte Neubau), que incluye la fachada de entramado de madera restaurada, el techo renacentista y el Belvedere, y se presentó en una conferencia de prensa. [15] En septiembre de 2018 se inauguró el Nuevo Casco Antiguo de Frankfurt con un festival de dos días, aunque el interior del Goldene Waage aún no estaba terminado. La cafetería de la planta baja se inauguró en septiembre de 2019. El Museo Histórico aún está por construir en las dos plantas superiores.
A juzgar por su aspecto exterior, el Goldene Waage parecía un típico edificio renacentista en el centro histórico de Frankfurt: una base alta hecha de piedra arenisca roja que mostraba arcadas intrincadas y ricamente decoradas , cuatro de las cuales apuntaban hacia Hell's Lane ( Höllgasse ), dos hacia el mercado . Las arcadas se basaban en impostas ampliamente salientes ; las claves representaban cabezas de leones. La puerta principal, que estaba decorada con un doble dintel , estaba ubicada entre las dos arcadas que miraban hacia el mercado . Mientras que la superior estaba conectada a los ejes de las columnas (extendidas) de las arcadas, la inferior formaba casi una línea recta. Su clave mostraba el escudo de armas de Abraham van Hamel y su esposa Anna van Lith (como se puede ver en la fotografía). Las armas del escudo de armas de la alianza consistían en dos escudos de hombres directamente uno al lado del otro. El escudo de la derecha mostraba una flecha vertical con un gancho de púas y tres líneas horizontales sobre el eje. La flecha terminaba entre dos óvalos que formaban la letra A(braham) con sus curvas y una línea de unión. Las letras V(on) y H(amel) se podían ver en los propios óvalos. El escudo izquierdo mostraba tres colas de armiño en los dos tercios inferiores y las letras A(nna) V(an) L(ith) en el área superior. La cresta del casco era un carnero guardián (en alemán: Hammel ), sin duda una referencia al nombre del constructor.
Teniendo en cuenta las condiciones de principios del siglo XVII, la construcción fue una obra maestra de ingeniería estructural tanto por el material como por la construcción: las arcadas caladas de la planta baja no eran adecuadas como elementos portantes. Sin embargo, esto fue intencionado, ya que proporcionaba mucho espacio en la planta baja para exponer las mercancías en venta. Por lo tanto, el Goldene Waage era esencialmente una casa construida sobre pilares, pero solo el pilar reforzado en el borde noreste podía verse desde el exterior. Los siete pilares restantes de la planta baja proporcionaron un análisis estructural del edificio y estaban ubicados entre las arcadas. Sin embargo, los pilares estaban tan bien integrados en las arcadas que parecían más bien elementos decorativos. Las ménsulas , que se encontraban debajo del bloque de imposta del fuste, habían sido cuidadosamente diseñadas por el albañil : en la ménsula más grande en la esquina noroeste se representaba a un hombre agachado rodeado de flores (como se puede ver en la imagen), las siete ménsulas restantes alternaban entre la representación de la cabeza de un hombre y una de una mujer (como se puede ver en la imagen). La única piedra que tenía un carácter especial era la del lado más exterior (el más occidental desde arriba), que daba al mercado , ya que representaba una cabeza de carnero. Nunca se ha aclarado si esto podía interpretarse como una referencia al nombre Hamel (similar a Hammel, carnero en alemán). Tampoco se sabe el nombre del albañil.
Sin embargo, es bien conocido el nombre del albañil principal durante la construcción (Wolf Burckhardt [5] ), así como el nombre del hombre que fue responsable de la rejilla de hierro forjado entre los arcos circulares y los tragaluces: el cerrajero Jacob Reynold. [6] Él fue el responsable de la celosía de hierro forjado entre los arcos circulares y los tragaluces.
Por encima de las salas del kontor había un piso intermedio bajo, a nivel de la planta baja, llamado Bobbelage . El piso intermedio se utilizaba como almacén para el kontor de abajo, que se utilizaba como sala de ventas. Estaba iluminado a través de los tragaluces en las ventanas de la arcada.
Sobre la planta baja se alzaban dos pisos voladizos con entramado de madera , cuyo frontón daba al mercado y encima dos pisos a dos aguas. Sin embargo, en comparación con el primer piso, el segundo piso sobresalía solo por el lado que daba al mercado. El lado este, que daba a la catedral , mostraba un diseño muy delicado de la estructura de madera , que formaba un patrón de aspas . La estructura de madera podía compararse con el diseño del Schwarzer Stern, que se había construido en Römerberg poco antes. A diferencia del Goldene Waage, el Schwarzer Stern fue reconstruido en la década de 1980 después de su destrucción en la Segunda Guerra Mundial. La estructura de madera de los pisos superiores también mostraba filas casi continuas de ventanas estrechas en todos los lados. En el primer piso había once ventanas en el lado este, seis en el norte. En el segundo piso había doce ventanas en el lado este y cuatro en el lado norte. El acristalamiento se completó alrededor de 1750. [5]
El pilar del paso , que era importante desde el punto de vista estático para la estructura de madera, estaba completamente decorado con grandes tallas (como se puede ver en la imagen): el patriarca Abraham estaba representado en la parte inferior junto a un carnero con escamas doradas encima. En la parte inferior de la viga se fijó al edificio un brazo de metal que sostenía escamas doradas. El nombre de la casa parece derivar de este objeto. El brazo estuvo situado encima de la puerta de entrada hasta 1899 y tiene su origen en la época en que las casas necesitaban un identificador visual claro debido a la falta de numeración de las casas. Las escamas que se habían fijado después de la renovación eran una réplica detallada, mientras que el original, que estuvo expuesto a la intemperie durante casi 400 años, se exhibió en el Museo de Historia de la Ciudad dentro de la casa.
El pilar de la esquina noroeste de los pisos superiores, que da al mercado, estaba tallado de forma tan elaborada como su homólogo que daba a la plaza de la catedral; sin embargo, esto se perdía en gran parte bajo la sombra de los aleros de la casa vecina Weisser Bock (ciervo blanco) (dirección de la casa: Mercado 7).
Por último, sobre el tejado a dos aguas de fuerte pendiente , típico de este tipo de casas revestidas de pizarra, se disponía de una buhardilla . El frontón que daba al mercado estaba curvado al estilo típico del Renacimiento, que también se puede ver en la Salzhaus, estilísticamente similar .
Se han registrado los nombres de los carpinteros encargados de la construcción: Friedrich Stammeler y Barthel Hilprecht, quienes probablemente también elaboraron los planos, aunque esto nunca se pudo demostrar. El techador se llamaba Niclaus Gebhard. [5]
El edificio tenía dos entradas: una era una puerta construida en la arcada sur, como se ve desde la Höllengasse (calle del infierno ); la segunda puerta estaba situada en la plaza del mercado, en el centro del lado norte del edificio. Al entrar por la primera puerta del edificio, se llegaba a un pequeño patio rectangular abierto al cielo por la parte trasera. Justo detrás de la puerta principal había una trampilla que conducía al sótano. Además, al mirar hacia el muro occidental se podía ver una bomba de agua que no funcionaba en el momento en que la ciudad compró la casa. Además, en el sótano de la casa había un pozo para garantizar el suministro de agua. Dos puertas más conducían al patio: una pesada puerta de madera en el muro norte y una puerta de hierro forjado remachada aún más sólida con un llamador en el muro occidental, que probablemente data de la época de Hamelin y que conducía directamente al vestíbulo del edificio trasero Alte Hölle (como se puede ver en la imagen).
Una ventana enrejada sobre la puerta que daba al vestíbulo dejaba pasar muy poca luz natural. En la pared sur se veían los contornos de una puerta tapiada que conducía a la casa vecina Stadt Miltenberg ( Helslaan 11 ), que en su día fue propiedad de Hammel, al igual que toda la hilera de casas del oeste de Hellslaan . Un pasaje abovedado conducía desde allí al almacén de la Alte Hölle .
El techo de esta sala estaba decorado con pinturas de la segunda mitad del siglo XVI. En conjunto, esta parte del edificio era más antigua que el Goldene Waage : un arco tapiado incluía una piedra angular con la fecha de 1577, mientras que el Goldene Waage no se terminó hasta 1619. Además, la sala estaba conectada con los patios traseros del mercado mediante una puerta de hierro. Hamel todavía guardaba sus mercancías en esta sala, los propietarios posteriores la utilizaron, entre otras cosas, como establo para los caballos, como lo prueban los pesebres que se añadieron más tarde. Finalmente, en el museo se exponían varios vehículos antiguos. La sala era un llamado Kellerhals ("cuello del sótano") porque una escalera conducía desde allí al sótano del Alte Hölle . La escalera quedó obsoleta cuando el Alte Hölle se fusionó con el Goldenen Waage y parte de las salas del sótano se vendió a die Grüne Linde, situada al oeste del mercado .
Los cambios en la casa, como las muchas puertas que fueron tapiadas a lo largo de los siglos, los sótanos, junto con la incertidumbre sobre la propiedad dieron lugar a muchos mitos y rumores, por lo que la gente creía que el Goldene Waage estaba embrujado. [5]
El vestíbulo servía originalmente para la escalera del Alte Hölle , lo que revelaba un estilo de construcción muy antiguo: antiguamente, el vestíbulo estaba abierto hacia el patio y delante de las habitaciones superiores se encontraban vestíbulos en forma de cenador con parapetos de madera . Este método de construcción era común en las casas con entramado de madera del centro histórico de Frankfurt, incluso a principios del siglo XX. Sin embargo, en el marco de la construcción del Goldene Waage, Hamel hizo instalar techos en el vestíbulo y, de este modo, creó más habitaciones por encima. Dado que las habitaciones eran considerablemente más bajas que las habitaciones originales del Alte Hölle y tampoco estaban a la misma altura que las habitaciones del Goldene Waage , como se puede ver en la sección transversal de la casa, se construyó una torre con una escalera de caracol entre los dos edificios. En la planta baja, se podía acceder a la escalera a través de una puerta de madera en la pared norte del patio que daba al Hell's Lane .
A través de la escalera se accedía en primer lugar a la tienda del Goldene Waage , situada en el mismo nivel. El Museo de Historia de la Ciudad la utilizaba como tienda y para exposiciones especiales. También se podía acceder a ella a través de una puerta en la pared norte de la casa que daba al mercado . Hamel también había utilizado la habitación como tienda para su negocio. En el lado sur se podía acceder al piso intermedio bajo, conocido como Bobbelage, a través de una escalera magníficamente elaborada (como se puede ver en la imagen). El parapeto estaba diseñado en el mismo estilo que la barandilla y estaba interceptado por una sólida columna de piedra arenisca roja con un capitel jónico tan alto como la habitación. El techo, situado solo un poco por encima de él, estaba elaborado como un cofre pintado de hermoso diseño . Éste consta de dos medallones enmarcados por dos tiras de estuco, el oriental representa una estatua femenina, una balanza y una espada, el occidental otra figura femenina que sostiene dos serpientes.
En el muro occidental se conectaba de nuevo con la escalera. Desde allí se podía acceder al primer piso en pocos pasos. Desde allí se pasaba por delante de la entrada al primer piso intermedio, situado encima del vestíbulo del Alte Hölle, al oeste. Según un inventario de 1635, antiguamente se utilizaba como cocina, pero ahora, junto con la sala que se encuentra detrás, es una biblioteca del museo.
En su estructura, el segundo piso era esencialmente idéntico al piso inferior, aunque las habitaciones al norte y al sur del pasillo ya estaban separadas por paredes intermedias durante la época de Hamel, lo que dio como resultado cuatro puertas que conducían a cuatro habitaciones en esta parte del edificio.
A finales del siglo XVII, cuando la casa era propiedad de la familia Barckhausen, se llevaron a cabo reformas adicionales, como por ejemplo la incorporación de muebles. En la sala noreste se construyó un techo de estuco bastante sencillo, dividido en paneles, en el que se representaba un pelícano alimentando a sus polluelos, lo que indica que la sala se utilizaba como guardería. El pelícano también era el escudo de armas de la familia Barckhausen. Además, se había añadido una gran puerta doble que conducía a la sala noroeste (como se puede ver en la imagen), flanqueada por columnas corintias detalladas.
Las habitaciones restantes de la planta estaban decoradas de forma mucho más sencilla que las plantas anteriores e incluían poca decoración procedente de los tiempos anteriores de la casa. A lo largo de los siglos se habían utilizado como dormitorio u oficina bajo diferentes propietarios. El museo las equipó según sus supuestos usos: oficina, sala de música, cocina y habitaciones de un residente masculino, utilizando gran parte de la decoración original.
En el lado oeste de la escalera se puede ver el tercer piso intermedio sobre el vestíbulo de la Alte Hölle , en el camino hacia el tejado. A diferencia de los pisos intermedios anteriores, el muro occidental estaba calado y conducía por una escalera al segundo piso, situado un poco más abajo, sobre el almacén de la Alte Hölle . En esta zona de la casa, que en un inventario de 1635 se describe como taller , Hamel había dispuesto en su día calderos, sartenes y hornillos para su negocio original. Desde aquí se podía acceder por una escalera al desván de la Alte Hölle . El desván también se denominaba en el inventario "cámara ligeramente superior" . Aparte de los indicios de que aquí se había dispuesto un dormitorio muy sencillo para los aprendices de Hamel, el desván se utilizaba sobre todo para almacenar los materiales utilizados en el taller que se encontraba debajo. Las habitaciones, así como los dos pisos superiores del Goldene Waage, se utilizan ahora principalmente para la administración del museo. El apartamento del conserje estaba situado en el desván ampliado del Alte Hölle.
Si se continuaba subiendo la escalera, los escalones de piedra se transformaban en escalones de madera y el carácter de entramado de madera de la torre de la escalera se revelaba en las paredes. En el lado sur también se podía ver una trampilla de madera con ascensor, que permitía transportar mercancías y suministros desde el patio hasta el ático.