Cuando despertemos ( en noruego : Når vi døde vågner ) es la última obra escrita por el dramaturgo noruego Henrik Ibsen . Publicada en diciembre de 1899, Ibsen escribió la obra entre febrero y noviembre de ese año. La primera representación fue en el Teatro Haymarket de Londres, un día o dos antes de su publicación [1] y la única producción de Broadway que existe actualmente fue originalmente en el Teatro Knickerbocker del 7 al 10 de marzo de 1905, para luego trasladarse al Teatro Princess hasta su cierre en abril de 1905. [2]
El primer acto tiene lugar en el exterior de un balneario con vistas a un fiordo . El escultor Arnold Rubek y su esposa Maia acaban de disfrutar del desayuno y están leyendo periódicos y bebiendo champán. Se maravillan de lo tranquilo que está el balneario. Su conversación es desenfadada, pero Arnold insinúa un descontento general con su vida. Maia también insinúa una decepción. Arnold le había prometido llevarla a la cima de una montaña para ver el mundo entero tal como es, pero nunca lo han hecho.
El director del hotel pasa con algunos huéspedes y pregunta a los Rubek si necesitan algo. Durante su encuentro, pasa una misteriosa mujer vestida de blanco, seguida de cerca por una monja vestida de negro. Arnold se siente atraído por ella por alguna razón. El director no sabe mucho sobre ella e intenta disculparse antes de que Squire Ulfheim pueda verlo. Incapaz de hacerlo, Ulfheim lo acorrala y le pide el desayuno para sus perros de caza. Al ver a los Rubek, se presenta y se burla de sus planes de hacer un crucero, insistiendo en que el agua está demasiado contaminada por otras personas. Se detiene en el spa de camino a una cacería de osos en la montaña e insiste en que la pareja debería unirse a él, ya que las montañas no están contaminadas por la gente.
Maia acepta la oferta de Ulfheim de cuidar a sus perros desayunando, dejando a Arnold solo con la misteriosa mujer. Rápidamente se da cuenta de que ella es Irena, su antigua modelo. Irena se refiere constantemente a sí misma como si estuviera "muerta". Durante su conversación, ella explica que posar para Arnold fue similar a una especie de "autoasesinato", donde capturó su alma y la puso en su obra maestra, una escultura llamada Resurrección . Él confiesa que nunca ha sido el mismo desde que trabajó con Irena. Aunque Resurrección le trajo gran fama y una gran cantidad de otros trabajos, siente un tipo de muerte similar al que siente Irena.
Irena alude misteriosamente a matar a todos sus amantes desde que posó para Arnold. Afirma que siempre posee un cuchillo y también admite haber asesinado a todos los hijos que ha tenido, a veces mientras aún están en el útero. Cuando Irena le pregunta a dónde irá Arnold después de su estadía en el spa, ella descarta la idea del crucero y le pide que se reúna con ella en las altas montañas. Maia regresa con Ulfheim y le pregunta a Arnold si pueden abandonar el crucero y unirse a Ulfheim en su cacería en la montaña. Arnold le dice que es libre de hacerlo y dice que está pensando en ir por ese camino él mismo.
El segundo acto tiene lugar en las afueras de un balneario en las montañas. Maia encuentra a Arnold junto a un arroyo. Ha pasado la mañana con Ulfheim. La pareja vuelve a hablar de la infelicidad de Arnold, y él confiesa que se ha cansado de Maia. Quiere vivir con Irena porque ella tenía la llave de la cerradura que contiene su inspiración artística. Su relación nunca fue sexual, porque Arnold sintió que habría arruinado Resurrección . Maia se siente dolida, pero insiste en que Arnold debe hacer lo que quiera. Incluso sugiere que tal vez los tres podrían vivir juntos si ella no puede encontrar un nuevo lugar para vivir.
Irena entra y Maia le pide a Arnold que hable con ella. La pareja arroja pétalos de flores al arroyo y recuerdan con sentimiento su colaboración de hace mucho tiempo. En un momento dado, Arnold se refiere a su "episodio" e Irena saca su cuchillo, preparándose para apuñalarlo por la espalda. Cuando se da la vuelta, ella esconde el cuchillo. Arnold le pide a Irena que vaya a vivir con él y trabaje con él nuevamente, explicándole que puede desbloquear su visión artística una vez más. Ella insiste en que no hay forma de resucitar una asociación como la suya, pero aceptan fingir que pueden hacerlo. Maia regresa con Ulfheim, de camino a una cacería. Está feliz y explica que siente que finalmente está despierta. Se canta una pequeña canción: "Soy libre... ¡Ya no estaré en prisión! ¡Soy tan libre como un pájaro, soy libre!"
El acto final tiene lugar en la ladera rocosa de la montaña, con senderos estrechos y una cabaña de caza destartalada. Maia y Ulfheim entran ya en una discusión sobre sus avances sexuales. Maia exige que la lleven hasta el complejo turístico. Ulfheim señala que el camino es demasiado difícil para ella y que seguramente morirá sola. Arnold e Irena suben por el sendero que sale del complejo turístico. Ulfheim se sorprende de que hayan llegado solos, ya que el camino es tan difícil. Les advierte que se avecina una tormenta. Como solo puede guiar a una persona a la vez, acepta llevar a Maia por el sendero e insta a Irena y Arnold a refugiarse en la cabaña hasta que pueda regresar con ayuda.
Irena está horrorizada por ser rescatada. Está convencida de que la monja la internará en un manicomio. Saca el cuchillo de nuevo para suicidarse. Arnold insiste en que no debe hacerlo. Irena confiesa que casi lo mató antes, pero se detuvo porque se dio cuenta de que ya estaba muerto. Ella explica que el amor que pertenece a su vida terrenal está muerto en ambos. Sin embargo, Arnold señala que ambos siguen siendo libres, insistiendo en que "nosotros dos, cosas muertas, vivamos la vida al máximo por una vez". Irena está de acuerdo, pero insiste en que deben hacerlo por encima de las nubes de la tormenta que se avecina. Acuerdan escalar la montaña para poder casarse a la luz del sol. Mientras ascienden felices fuera de la vista, se escucha la canción de Maia en la distancia. De repente, una avalancha ruge montaña abajo. Se puede ver a Arnold e Irene llevados a la muerte. La monja ha seguido a Irena montaña arriba y presencia el horror con un grito. Después de un momento de silencio, dice " ¡Pax vobiscum !" (La paz sea contigo), la canción de Maia aún perdura en el aire.
La obra está dominada por imágenes de piedra y petrificación. La obra traza una progresión hacia las montañas, y Rubek es escultor. Una de las obras más oníricas de Ibsen, Cuando despertemos , es también una de las más desesperanzadoras. "Cuando despertamos", explica Irene, "descubrimos que nunca hemos vivido". La obra está impregnada de un intenso deseo de vida, pero si se puede lograr es un problema, dada la conclusión irónica de la obra (que, por cierto, recuerda al primero de los dos principales dramas en verso de Ibsen, Brand , y una de sus últimas obras en prosa, El maestro constructor ).
Algunos autores sostienen que el romance oscuro de la obra se basa en la relación de Auguste Rodin con su estudiante, compañera de trabajo y amante Camille Claudel . [3] [4] [5]
Ibsen tituló originalmente la obra El día de la resurrección , en honor a la escultura de Arnold Rubek. Recién regresado a Noruega, después de veintisiete años en el extranjero, estaba emocionado de estar de vuelta en casa. Los Rubek también habían estado viajando fuera de casa durante algún tiempo. [6] Aunque no especifica ningún nombre de ubicación en la obra, Ibsen ambientó los dos actos finales en Hardangervidda . [7]
Ibsen no podía decidirse por un apellido para sus protagonistas, y oscilaba entre Stubow y Rambow. En el primer borrador, el nombre se convirtió en Stubek en las primeras páginas, hasta que finalmente se decidió por Rubek. Aunque el señor Ulfheim se refiere dos veces a su sirviente de caza directamente por su nombre, Lars, este no aparece en el reparto de personajes. [8] El director del hotel inicialmente tenía un nombre, Brager, y en el original es un inspector, que también significa "supervisor" en noruego. Ibsen se refiere a la monja como "diaconisa" en el original. [9]
Parte de la muerte artística de Rubek es lo que él considera un trabajo chapucero haciendo "bustos-retratos". Esta es otra referencia a la propia vida de Ibsen, ya que consideraba que muchas de sus obras posteriores eran "obras de retratos" ( El maestro constructor , El pequeño Eyolf , John Gabriel Borkman ), que simplemente reciclaban su mensaje central. [10] Además, Rubek caracteriza su trabajo temprano con Irena como una forma de "poesía", con la implicación de que sus obras posteriores, menos significativas, son prosa. Ibsen sentía algo similar, deseando haber seguido escribiendo poesía después de Peer Gynt . [11] El atuendo de Irena también es una referencia a uno que usó Laura Kieler en su última visita a Ibsen. La autora fue la base de Casa de muñecas , y ella se resintió de que Ibsen usara su vida en su trabajo, al igual que Irena se siente violada por Rubek. [12]
La escena final era muy distinta y más sobria. Ulfheim tiene una botella de champán en la cima de la montaña y los cuatro personajes brindan por la libertad. Cuando Ulfheim y Maia descienden, Irena comenta que «ha despertado del sueño profundo y pesado de la vida». Tras desaparecer entre las brumas en su camino hacia la cima de la montaña, no hay ninguna avalancha. La monja simplemente aparece, buscando a Irena, y se ve el sol brillar por encima de las nubes. [13]
Se transmitieron tres producciones de audio en BBC Radio 3 :
El 12 de febrero de 1970 se emitió una adaptación televisiva utilizando la traducción de Meyer en BBC Two con Alexander Knox como Rubek, Wendy Hiller como Irene, Irene Hamilton como Maja y Brian Cox como Ulfhejm. [17]
La primera publicación de James Joyce fue una reseña de la obra de Ibsen.
Medios relacionados con When We Dead Awaken en Wikimedia Commons
Cuando despertemos, audiolibro de dominio público en LibriVox