Isabella Ángela Colbran (2 de febrero de 1785 - 7 de octubre de 1845) [1] fue una soprano y compositora de ópera española . Fue conocida como la musa y primera esposa del compositor Gioachino Rossini .
Colbran nació en Madrid, España, de Giovanni Colbran, músico y violinista principal de la corte del rey de España Carlos III , y Teresa Ortola. Inició sus estudios musicales como cantante y compositora a la edad de seis años con el compositor y violonchelista Francisco Parjea, el castrato Carlo Martinelli y el famoso castrato y compositor Girolamo Crescentini . [2] En 1801, Colbran y su padre se mudaron a París, donde hizo su debut en conciertos y fue calurosamente recibida por la corte de Napoleón . [3] Ambos viajaron a Italia, pasando por Milán, Venecia, Roma, antes de establecerse y trasladarse definitivamente a Nápoles. Heredó un terreno en Sicilia y una villa en Castenaso en 1820, tras la muerte de su padre. [4]
La dramática voz de soprano de Colbran y su considerable rango de tres octavas le permitieron tener una carrera operística de gran éxito. Fue descrita como una verdadera soprano dramática capaz de la coloratura más elaborada . Actuó principalmente en papeles grandiosos y trágicos, en los que nunca hizo óperas cómicas. El timbre de su voz fue descrito como "dulce y suave, con un rico registro medio capaz de evocar un lirismo conmovedor". [5] Se decía que tenía "el arte celestial de cantar hasta tal punto que los signos de la más viva admiración y el más puro deleite por ella se han hecho claros y manifiestos en los lugares de los principales monarcas de Europa". [6] Tenía la ventaja de una voz de excepcional compás y de sorprendente dignidad de movimiento y gesto. [7] Cantó en la Accademia Polimniaca y la Accademia Filarmonic de Bolonia en 1807 antes de pasar al Teatro all Scala en 1807. Durante casi una década, Colbran fue considerado uno de los mejores cantantes de Europa y tenía un gran número de seguidores leales, especialmente en Nápoles. , y fue amado por el rey Carlos VI . Fue contratada con un contacto de 7 años en el Theatro di San Carlo y se convirtió en la amante del empresario Domenico Barbaia , que duró menos de un año. Colbran tenía la gran habilidad, la belleza del tono y la capacidad de sostener frases del canto spianato . [a] [9] Comenzó a trabajar con el compositor Gioachino Rossini , quien terminaría escribiendo 18 óperas solo para su voz entre 1815 y 1823, entre ellas Otello y Maometto II . Rossini dijo que Colbran era "el mejor intérprete de su música". Los críticos describieron el talento de Colbran como "una riqueza de detalles exquisitamente observados [que] podían leerse en la calma escultural de cada uno de sus gestos". Se infiere que las exigencias vocales de los roles que Rossini había creado para ella son la causa del rápido deterioro de su voz y sus cuerdas vocales. A la edad de 20 años, ya había actuado y cortejado a multitudes de toda Europa. Stendhal la describió como "una belleza del tipo más imponente; con grandes facciones que son soberbias en el escenario, estatura magnífica, ojos ardientes, à la crircassienne , un bosque del más hermoso cabello negro azabache y, finalmente, un instinto trágico tan pronto como apareció [en el escenario] con una diadema en la cabeza, inspiró un respeto involuntario incluso de las personas que acababan de dejarla en el vestíbulo". [10] De 1806 a 1815, fue considerada la soprano más célebre de toda Europa. En 1823, su tarifa por ópera era de 1.500 libras esterlinas.[11] En general, fue considerada la reina del Theatro di San Carlo, y simplemente la reina del teatro, durante mucho tiempo. [12]
El 2 de enero de 1823, la frase "Ora por el alma de Colbran Rossini" ( pregate per l'anima della Colbran Rossini ) fue inscrita en las paredes de Venecia. Esto se debió a la primera representación de la ópera Maometto II en Venecia el 26 de diciembre de 1822, que suscitó mucha disconformidad por parte del público, que se había mostrado poco dispuesto al teatro. Si bien la actuación de Colbran fue elogiada, la ópera recibió críticas y amenazas a la vida de los actores y actrices si decidían continuar. La ópera ofreció 25 funciones en Italia y, finalmente, funciones adicionales en Francia. La ópera es considerada una de las más audaces y políticamente motivadas de Rossini. [13]
La voz y el sentido del tono de Colbran en la interpretación disminuyeron en 1815, pero continuó actuando durante muchos años después. Se dice que sufría de voz tensa, que es otra forma de decir que le costaba mantenerse afinada. Finalmente se retiró del canto en 1824 a la edad de 42 años y poco después empezó a componer. Enfermó alrededor de 1830, lo que puede contribuir a sus debilitantes hábitos de juego que comenzaron en esa época. Su salud se había arruinado por la enfermedad inflamatoria pélvica gonocal crónica que le transmitió Rossini. Isabella acabó viviendo con el padre de Rossini, Giuseppe Rossini, hasta su muerte el 7 de octubre de 1845, provocada por la enfermedad que le transmitió Rossini. Murió en la villa de Castenaso, que le fue entregada en testamento de su padre.
En 1815, mientras estaba en Nápoles, Colbran conoció a Rossini, donde rápidamente se convirtió en su musa. Domenico Barbaia lo contactó para escribir una ópera sobre la reina Isabel de Inglaterra, y finalmente escribió la ópera Elisabetta, regina d'Inghilterra , específicamente escribiendo la parte de voz principal de Colbran. Después de muchos años de noviazgo, se casaron el 16 de marzo de 1822 en la iglesia de Beata Virgen del Pilar en Castenaso, cerca de Bolonia. Después de su matrimonio, Rossini tomó el control de todos sus trabajos, dinero, tierras heredadas y todo lo que poseía, llamándola propiedad suya en cartas. Luego, la pareja viajó a Viena y Londres para recorrer las óperas de Rossini. Los amigos cercanos de Rossini la llamaban su protectora. Cuando el padre de Colbran murió en 1820, Rossini le compró una tumba en el terreno del cementerio de su familia, convirtiéndolo oficialmente en el terreno Colbran-Rossini. Si bien tuvieron carreras muy exitosas trabajando juntos, su matrimonio no fue muy feliz. Rossini engañó a Colbran con muchas mujeres diferentes mientras él estaba de gira después de que ella se retirara como cantante. Rossini la dejó en algún momento entre 1829 y 1837, algunas fuentes dicen que se divorciaron en 1837. Cortejó a muchas mujeres durante este tiempo y finalmente salió con Olympe Pélissier en 1830. Rossini continuó apoyando financieramente a Colbran hasta su muerte. Cuando Rossini se enteró en agosto de 1845 de lo enferma que estaba realmente, la visitó y abandonó todo lo que estaba haciendo en ese momento. Se desconoce lo que se dijo en la habitación, pero salió de la habitación con lágrimas corriendo por su rostro. Instruyó a los encargados de la villa donde ella se alojaba a hacer todo lo posible para satisfacer sus necesidades y deseos. Personas cercanas a ella dijeron que no había duda de que lo amó hasta su muerte. Sus últimas palabras fueron el nombre de Rossini. Cuando ella murió, él pagó para que se colocara una lápida con forma de estatua de mármol en su memoria y la enterró junto a la tumba de su padre en el terreno de su familia, y finalmente él mismo fue enterrado junto a ella. Rápidamente vendió la villa en la que ella murió, demasiado desconsolado para siquiera entrar a la casa después de su muerte.
Colbran compuso cuatro colecciones de canciones, cada una de ellas dedicada a una influencia importante para ella: dos de las reinas de España, la emperatriz de Rusia , Eugenia de Beauharnais y uno de sus maestros, Crescentini. Utilizando su experiencia teatral como guía, sus composiciones a menudo incluían elementos dramáticos que utilizaban la pintura de palabras y ofrecían refinamiento y un profundo sentido del carácter. Para dar énfasis musical y lírico, a menudo agregaba adornos y fermatas para realzar figuras repetidas, generalmente antes del regreso de la declaración melódica inicial. Utilizaría el arpa y/o el piano como acompañamiento en todas sus composiciones.
Notas
Referencias
