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Clément Janequin

Clément Janequin (c. 1485 – 1558) fue un compositor francés del Renacimiento . Fue uno de los compositores de canciones populares más famosos de todo el Renacimiento y, junto con Claudin de Sermisy , tuvo una enorme influencia en el desarrollo de la canción parisina , especialmente del tipo programático . La amplia difusión de su fama fue posible gracias al desarrollo simultáneo de la imprenta musical .

Vida

Janequin nació en Châtellerault , cerca de Poitiers , aunque no sobreviven documentos que establezcan detalles de su vida temprana o su formación. Su carrera fue muy inusual para su época, ya que nunca tuvo un puesto fijo en una catedral o una corte aristocrática. En cambio, ocupó una serie de puestos menores, a menudo con un importante mecenazgo. En 1505 fue empleado como empleado en Burdeos , de Lancelot du Fau, quien eventualmente se convirtió en obispo de Luçon ; mantuvo este puesto hasta la muerte de du Fau en 1523, momento en el que aceptó un puesto con el obispo de Burdeos . En esa época se convirtió en sacerdote, aunque sus nombramientos rara vez fueron lucrativos; de hecho, siempre se quejaba del dinero.

Después de 1530 Janequin ocupó una sucesión de puestos en Anjou , comenzando como profesor de canto de los niños del coro de la catedral de Auch , y progresando hasta convertirse en maître de chapelle en la escuela de canto de la catedral de Angers . En esa época atrajo la atención de Jean de Guise, el mecenas de Erasmo , Clément Marot y Rabelais ; fue un bienvenido impulso a su carrera y, en 1548, con la ayuda adicional de Charles de Ronsard (el hermano del poeta Pierre de Ronsard ), se convirtió en cura en Unverre , no lejos de Chartres . Durante este tiempo vivió en París . En 1555 fue catalogado como "cantante ordinario" de la capilla del rey, y poco después se convirtió en "compositor ordinario" del rey: solo un compositor ( Sandrin , también conocido como Pierre Regnault) había tenido este título anteriormente. En su testamento, fechado en enero de 1558, dejó una pequeña herencia a la caridad y se quejó nuevamente de la edad y la pobreza en una dedicatoria a una obra publicada póstumamente en 1559. Murió en París.

Música e influencia

Pocos compositores del Renacimiento fueron más populares en vida que Janequin. Sus canciones eran muy queridas y ampliamente cantadas. El impresor parisino Pierre Attaingnant imprimió cinco volúmenes con sus canciones. La bataille , que describe vívidamente los sonidos y la actividad de una batalla, es una de las canciones favoritas de los grupos de canto a capela incluso en la actualidad.

Janequin escribió muy poca música litúrgica: sólo se le atribuyen dos misas y un motete , aunque es posible que se hayan perdido más. Sus 250 canciones profanas y sus (más de 80) versiones de salmos y chansons spirituelles (el equivalente francés de las madrigales espirituales italianas ) fueron su principal legado.

Las canciones programáticas por las que Janequin es famoso eran piezas largas y seccionales, y por lo general imitaban hábilmente sonidos naturales o artificiales. Le chant des oiseaux imita los cantos de los pájaros; La chasse, los sonidos de una cacería; y La bataille ( Escoutez tous gentilz ), probablemente la más famosa, y casi con certeza escrita para celebrar la victoria francesa sobre los confederados suizos en la batalla de Marignano en 1515, imita ruidos de batalla, incluyendo llamadas de trompeta, disparos de cañón y los gritos de los heridos. Los efectos onomatopéyicos como estos se convirtieron en algo común en la música de finales del siglo XVI y se trasladaron a la era barroca ; de hecho, la "música de batalla" se convertiría en un cliché, pero comenzó a cobrar importancia por primera vez con Janequin.

Además de las canciones programáticas por las que es más famoso, también escribió composiciones breves y refinadas más al estilo de Claudin de Sermisy . Para ellas, puso música a textos de algunos de los poetas más destacados de la época, entre ellos Clément Marot . Más tarde en su vida, escribió las composiciones de los Salmos basadas en melodías ginebrinas. Como no hay pruebas documentales, la cuestión de si simpatizaba con los protestantes sigue sin respuesta.

El compositor francés Jehan Alain compuso, como homenaje, un conjunto de variaciones para órgano sobre un tema atribuido a Janequin ( Variations sur un thème de Clément Janequin , 1937); aunque estudios posteriores han identificado esa pieza en particular como una canción de amor anónima de una colección de 1529 de Pierre Attaignant . [1]

Lista de obras

Manuscritos

Publicaciones históricas

Publicaciones modernas

—, El caquet des femmes. Rouart, París 1925 —, Les cris de Paris, Florilège du concert vocal de la Renaissance. (3) 1928 —, Quinze chansons du XVIe siècle. 1926 —, Un psaumes à quatre voix. Dans "Cauchie Maurice, "Mélanges de musicologie offerts à M. Lionel de La Laurencie ", Droz, París 1933

—, canciones (Attaingnant 1528). en "Maîtres musiciens de la Renaissance française" (VII) 1898 —, 31 canciones de Attaingnant. en "Maîtres musiciens de la Renaissance française" (V), París 1897 [5 canciones] —, La Fleur des musiciens de P. de Ronsard. París 1923 [tres canciones; édité précédemment par Jean Tiersot dans "Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft (IV) 1902 / 1903, p. 119-128] —, L'alouette (avec les 5 voix de Claude Le Jeune). Leduc, París 1900 —, Répertoire populaire de la Música del Renacimiento. Senart, París. 1914 [ Hélas mon dieu] —, Messe La Bataille, París 1947 —, Florilège du concert vocal de la Renaissance (1) 1928 (4 canciones).

—, Anthologie de la chansons parisienne au XVIe. Éditions de l'Oiseau-Lyre ; Mónaco 1952 [5 canciones]

Lista de canciones

Medios de comunicación

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La guerra (5:47)
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Referencias

  1. ^ "Variaciones sobre un tema de Clément Jannequin". Primefónico .

Enlaces externos

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