San Giorgio Maggiore ( San Zorzi Mazor en veneciano) es una iglesia benedictina del siglo XVI en la isla del mismo nombre en Venecia , en el norte de Italia , diseñada por Andrea Palladio y construida entre 1566 y 1610. La iglesia es una basílica de estilo renacentista clásico y su brillante mármol blanco reluce sobre el agua azul de la laguna frente a la Piazzetta di San Marco y forma el punto focal de la vista desde cada parte de la Riva degli Schiavoni .
La primera iglesia de la isla fue construida alrededor del año 790 y en el año 982 la isla fue cedida a la orden benedictina por el Doge Tribuno Memmo . Los benedictinos fundaron allí un monasterio , pero en 1223 todos los edificios de la isla fueron destruidos por un terremoto. [1]
La iglesia y el monasterio fueron reconstruidos después del terremoto. La iglesia, que tenía una nave con capillas laterales, no estaba en la misma posición que la iglesia actual, sino más atrás, al lado de una pequeña plaza. Delante de ella había un claustro que fue demolido en 1516. Los monjes estaban considerando la reconstrucción de la iglesia a partir de 1521.
Palladio llegó a Venecia en 1560, cuando se estaba reconstruyendo el refectorio del monasterio. Hizo grandes mejoras en él y en 1565 se le pidió que preparara un modelo para una nueva iglesia. [2]
El modelo fue terminado y aprobado en 1566 y la primera piedra fue colocada en presencia del Papa ese mismo año. La obra no se terminó antes de la muerte de Palladio en 1580, pero el cuerpo de la iglesia estuvo completo en 1575, excepto el coro detrás del altar y la fachada. La decoración del interior se completó posteriormente. [3]
El coro parece haber sido diseñado en lo esencial por Palladio antes de su muerte y fue construido entre 1580 y 1589.
La fachada, inicialmente bajo la supervisión de Simone Sorella, no se comenzó a construir hasta 1599. El contrato del albañil preveía que debía seguir el modelo de Palladio y solo se hicieron cambios menores. Se terminó en 1610. [4]
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El campanario , construido en 1467, se derrumbó en 1774 y fue reconstruido en estilo neoclásico en 1791. Se subía a él mediante rampas sencillas y ahora también hay un ascensor. Desde lo alto hay una hermosa vista de Venecia.
La fachada es de un blanco brillante y representa la solución de Palladio a la dificultad de adaptar la fachada de un templo clásico a la forma de la iglesia cristiana , con su nave alta y sus naves laterales bajas , que siempre había sido un problema. La solución de Palladio superpuso dos fachadas, una con un frontón ancho y arquitrabe , que se extendía sobre la nave y ambas naves laterales, aparentemente sostenida por un solo orden de pilastras, y la otra con un frontón más estrecho (del ancho de la nave) superpuesto encima de él con un orden gigante de columnas adosadas sobre pedestales altos. Esta solución es similar a la fachada ligeramente anterior de Palladio para San Francesco della Vigna , donde las otras partes de la iglesia habían sido diseñadas por Sansovino . [5] A ambos lados del portal central hay estatuas de San Jorge y de San Esteban , a quienes también está dedicada la iglesia.
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El interior de la iglesia es muy luminoso, con enormes columnas adosadas y pilastras sobre paredes blancas sin decoración. El interior combina una larga nave basilical con planta cruciforme con transeptos.
Dos cuadros de gran tamaño de Tintoretto se refieren a la institución de la Eucaristía y están colocados a ambos lados del presbiterio , donde se pueden ver desde la barandilla del altar. Se trata de La Última Cena y Los judíos en el desierto (que los muestra recogiendo y comiendo el maná, un regalo de Dios a los israelitas en el desierto después de que escaparon de Egipto, y predice el don de la Eucaristía). [6]
En la Cappella dei Morti (Capilla de los Muertos) hay una pintura del Entierro de Cristo, también de Jacopo Tintoretto. [7]
Los monjes benedictinos mantuvieron el control de las capillas de la iglesia y no las vendieron a familias para que las decoraran y embellecieran a su antojo, como se hacía en muchas iglesias venecianas. Tenían ingresos de la propiedad y estaban en una posición más fuerte. Algunos altares fueron entregados a familias distinguidas, pero la decoración estaba controlada por los monjes. La capilla a la derecha del altar mayor pertenecía a la familia Bollani ( Domenico Bollani había sido embajador de Eduardo VI en Inglaterra en 1547 y más tarde obispo). El trabajo en esta capilla se retrasó después de la muerte de Domenico Bollani y todavía estaba sin terminar en 1619, con una pintura pobre como retablo. Otra pintura fue sustituida en 1693, pero no fue hasta 1708 que adquirió la importante obra que ahora se ve allí, que es la Virgen con el Niño y los santos de Sebastiano Ricci . [8]
El altar situado a la izquierda del presbiterio fue obra de la familia Morosini . El altar está dedicado a San Andrés (en memoria de un hijo fallecido de Vincenzo Morosini) y el retablo es obra de Jacopo y Domenico Tintoretto y muestra a Cristo Resucitado y a San Andrés con Vincenzo Morosini y miembros de su familia . [9]
Los altares del transepto fueron conservados por los monjes. En el transepto sur hay una pintura de Jacopo y Domenico Tintoretto de la Coronación de la Virgen con santos . [10]
En el primer altar de la derecha de la nave se encuentra la Adoración de los pastores de Jacopo Bassano . A la izquierda se encuentra el Milagro de la inmovilidad de Santa Lucía (fue condenada a la prostitución pero por un milagro se comprobó que era imposible moverla) de Leandro Bassano . [11]
Hay otras pinturas en el edificio del monasterio.
Edward Morgan Forster menciona San Giorgio Maggiore en el capítulo "Sobre la belleza" de su novela Pasaje a la India , donde el héroe de la novela, Cyril Fielding, contrasta lo que percibe como falta de equilibrio en los edificios indios con la perfección de la arquitectura italiana:
Y luego llegó Venecia. Al desembarcar en la piazzetta, una copa de belleza se acercó a sus labios y bebió con un sentimiento de deslealtad. Los edificios de Venecia, como las montañas de Creta y los campos de Egipto, estaban en el lugar correcto, mientras que en la pobre India todo estaba mal colocado. Había olvidado la belleza de la forma entre templos de ídolos y colinas irregulares; de hecho, sin forma, ¿cómo puede haber belleza? La forma balbuceaba aquí y allá en una mezquita, se volvía rígida por el nerviosismo, pero ¡ay, estas iglesias italianas! San Giorgio en la isla que difícilmente podría haber surgido de las olas sin él, la Salute sosteniendo la entrada de un canal que, sin él, no sería el Gran Canal.
— E. M. Forster, Pasaje a la India (1924)
El artista japonés Hirohiko Araki presenta la iglesia en el capítulo 516 de su manga de larga duración JoJo's Bizarre Adventure (dentro del arco argumental Golden Wind ).
