Charles-Joseph Natoire (3 de marzo de 1700 - 23 de agosto de 1777) fue un pintor francés de estilo rococó , alumno de François Lemoyne y director de la Academia Francesa en Roma entre 1751 y 1775. Considerado durante su vida como igual a François Boucher , desempeñó un papel destacado en la vida artística de Francia.
Se le recuerda sobre todo por la serie de la Historia de Psique para el salón oval de la Princesa de Germain Boffrand en el Hotel de Soubise , París, y por los cartones para tapices de la serie de la Historia de Don Quijote , tejidos en la manufactura de tapices de Beauvais , la mayoría de los cuales están presentes en el Castillo de Compiègne .
Nació en Nimes . Su hermana, Jeanne , era pastelista . [1]
El padre de Natoire, Florent Natoire, un escultor, le dio su formación fundamental en dibujo, luego lo envió a París en 1717 para completar su formación, primero en el taller de Louis Galloche (1670-1761), peintre du Roi y profesor en la Académie royale de peinture et de sculpture , y luego en el taller de François Lemoyne , cuya formación dio forma al estilo de Natoire. [2] Más tarde, como pintor de historia, Natoire instruiría a estudiantes en la Royal Academy. [3]
En 1721 fue galardonado con el Prix de Rome de la Académie Royale francesa con un Sacrificio de Manoa para tener un hijo . [4] El 30 de junio de 1723 fue nombrado pensionista en la Academia Francesa en Roma , en ese momento alojado en el Palazzo Mancini , a donde llegó en octubre. Durante su estancia ejecutó una copia de El rapto de las sabinas de Pietro da Cortona . En diciembre de 1725 ganó un primer premio de la Accademia di San Luca con un Moisés regresando del Sinaí . [5] En 1728 pintó para el embajador francés, el príncipe de Polignac , una Expulsión de los cambistas del Templo .
Natoire regresó a París vía Venecia a principios de 1729. Fue recibido en la Académie royale de peinture et de sculpture el 30 de septiembre de 1730.
Su reputación se estableció rápidamente y recibió importantes encargos, en particular de la reina francesa María Leszczyńska para pintar a varios de sus hijos. De 1731 a 1740 proporcionó varias suites de lienzos para Philibert Orry , contrôleur général des finances , que sucedería al duque de Antin como director general de los Bâtiments du Roi en 1736. Para el castillo de La Chapelle-Godefroy de Orry en Saint-Aubin, Aube Natoire proporcionó una serie de nueve lienzos de Historias de los dioses , seis más de la Historia de Clodoveo , seis de una Historia de Telémaco y cuatro Estaciones. Durante el mismo período, en 1732 proporcionó tres sobrecubiertas sobre temas del Antiguo Testamento para el duque de Antin en París.
En junio de 1734, Natoire se presentó a una Exposition de la Jeunesse en place Dauphine a Galatea . Ese mismo año, recibió su primer encargo real, para la Chambre de la Reine en Versalles , y fue nombrado miembro de pleno derecho de la Académie el 31 de diciembre con una Venus comandando desde Vulcano las armas de Eneas . [5] A partir de entonces, recibió numerosos encargos reales para los petits appartements del Château de Fontainebleau , para el Cabinet du Roi y el comedor real de Versalles, decoraciones para Marly , para el Cabinet des Médailles en la biblioteca real de París y otros.
En 1735, Natoire realizó el primero de sus cartones para tapices para la serie Histoire de Don Quichotte tejida en la Manufacture de Beauvais, el primer conjunto para el fermier général Pierre Grimod du Fort (1692-1748). En 1737 recibió el encargo para el Hôtel de Soubise . [6] A partir de 1741, produjo una serie de cartones para la Historia de Marco Antonio tejida en los Gobelinos .
En 1747, pintó el retrato de Luis, delfín de Francia . En una línea más familiar, proporcionó un San Esteban y los falsos testigos para la capilla Saint-Symphorien en la iglesia de Saint-Germain-des-Prés , 1745. Una pérdida importante fue su decoración ilusionista para la capilla del Hôpital des Enfants-Trouvés (1746-1750), construida por Germain Boffrand pero demolida en el siglo XIX. [4] También en 1747 participó en el concurso organizado por el nuevo director general de los Bâtiments du Roi, Le Normant de Tournehem , con el Triunfo de Baco , ahora en el Museo del Louvre .
En 1751, Natoire fue nombrado director de la Academia Francesa en Roma, un puesto prestigioso, pero que marcaría el final de su activa carrera. Lejos de la corte, Natoire fue testigo de cómo sus rivales Carle Van Loo y François Boucher , nombrados a su vez premier peintre du Roi , se convertían en sus rivales. Casi dejó de pintar y dedicó sus energías a la Academia, presionando a los pensionistas para que presentaran los enviados que se enviaban a París como prueba de su progreso y enviándolos a dibujar en la campiña romana. Entre sus alumnos se encontraban Hubert Robert y Jean-Honoré Fragonard . [5]
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En abril de 1753 fue ennoblecido y recibió la Orden de Saint-Michel , un honor que había esperado con impaciencia, pero se encontró en desacuerdo con el nuevo estilo neoclásico que estaban desarrollando los pensionistas de la Academia. Su propio fresco de la Apoteosis de San Luis para la iglesia nacional francesa de San Luigi dei Francesi , 1754-1756, fue objeto de críticas.
La obra tardía de Natoire, en las dos décadas que le quedaron de vida, se limitó en gran medida a numerosos dibujos de la Campaña para su propio placer y unos pocos lienzos. Se volvió más religioso.
En 1767, el arquitecto Adrien Mouton, expulsado de la Academia, interpuso un proceso que ganó en 1770: Natoire fue multado con 20.000 libras y costas judiciales con intereses, acusado de errores administrativos. El nuevo director general de los Bâtiments, el conde de Angiviller, retiró a Natoire de su cargo en junio de 1775.
Se retiró a Castel Gandolfo , donde murió a los 77 años.
