El castillo de Vendeuvre ( pronunciado [ʃɑto də vɑ̃dœvʁ] ) está situado en la comuna de Vendeuvre , cerca de Lisieux en Normandía . Clasificado como Monumento Histórico tanto por su exterior como por su interior, [1] Vendeuvre es una típica casa de campo aristocrática normanda. Fue abierto al público en 1983.
La casa señorial de Vendeuvre, construida entre 1750 y 1752 según los planos del arquitecto Jacques-François Blondel , es un magnífico ejemplo de casa de campo del siglo XVIII. Su propietario, Alexandre Le Forestier, "señor" de Vendeuvre, procedente de una familia de Cotentin que afirmaba descender de los condes de Flandes , quería un lugar de veraneo moderno construido al estilo de la época. La antigua casa señorial fue demolida, ya que era húmeda (estaba más cerca de las orillas del río Dives que el edificio actual) y construida parcialmente en la ladera de la colina.
Durante la Revolución Francesa , Alexandre de Vendeuvre y su familia vivieron en Rouen , ya que su casa de Caen fue incendiada. Como la familia no emigró durante la Revolución, el castillo se salvó de la destrucción, conservando así la decoración original y la mayor parte del mobiliario.
El castillo es famoso por sus interiores del siglo XVIII. Blondel prestó especial atención a la circulación y la decoración interiores, sumamente sofisticadas. La fachada no es ostentosa deliberadamente, ya que, según Blondel, en su influyente tesis arquitectónica [2] , "es absolutamente vital evitar la ornamentación inútil y las fachadas excesivas que restan valor a la calidad de lo que hay dentro". Después de que el castillo fuera dañado durante la Segunda Guerra Mundial, el actual conde de Vendeuvre, descendiente directo de Alejandro de Vendeuvre, emprendió la renovación completa del interior y el exterior del castillo. El tejado de pizarra se volvió a colocar en 1945. Tras la finalización de la renovación interior, la restauración del parque siguió en 1970, utilizando los planos originales de 1813 como base para el estilo francés clásico del jardín. En 1983, el invernadero fue restaurado a su estado anterior, después de haber sido también gravemente dañado como resultado de la acción durante la guerra.
En la presentación del castillo, cada habitación presenta un tema de la vida cotidiana del siglo XVIII. Los autómatas (maniquíes con grabaciones) señalan los rasgos más destacados de cada habitación:
El plano del castillo muestra que tiene el doble de ancho que de profundidad, con una serie de estancias de honor distribuidas alrededor de un salón central sostenido por columnas jónicas. La disposición de las estancias (cada una conduce a la siguiente) y el redondeo de todos los rincones ayudan a distribuir la luz natural por todas las estancias. La calidad de los paneles de madera de la sala principal es notable. El mobiliario es una muestra completa de la artesanía del siglo XVIII.
También hay muchas curiosidades: una lámpara de araña con peces de colores reales en una pecera, un kit de enema de viaje y una ''voyeuse'', una silla con un reposabrazos acolchado sobre la que las damas elegantes se arrodillaban o se sentaban mientras jugaban a juegos de interior, para no arrugar el arreglo de sus vestidos sobre amplias alforjas .
Vasijas de cobre y estaño de todas las formas y tamaños, junto con antiguos recipientes de barro y loza , dan la impresión de que esta cocina bellamente diseñada todavía podría usarse. Bajo el techo abovedado de piedra, en la enorme chimenea, se encuentra un asador mecánico , aún en funcionamiento. En un rincón de la chimenea hay un horno, que se usaba para asar y guisar. En el otro rincón de la chimenea, ardían permanentemente trozos de madera que se transportaban, utilizando grandes cacerolas, al horno de enfrente, o a una de las cinco chimeneas más pequeñas situadas en la pared de enfrente, donde se preparaban platos de cocción lenta, como sopas y salsas. En la pared de otro rincón hay un horno más pequeño que antaño se usaba para hornear pasteles. Toda la ceniza de madera se habría recogido y tamizado para usarla en la lavandería de la casa.
En una habitación contigua a la cocina se encuentra una colección única de jaulas, cestas y transportines para mascotas. Los perros y gatos pequeños eran objeto de mucho cuidado y atención, como lo atestigua el refinamiento y la variedad de los suntuosos lugares en los que vivían, dormían y viajaban. Algunos incluso contaban con ropa de cama a juego con los muebles de tamaño natural de la habitación en la que se colocaban, otros eran versiones en miniatura de los muebles, pero doradas. Algunas de las perreras, muy ornamentadas, tenían tres compartimentos. La cama del gato, en la fotografía de la derecha, es a la polonesa con una tarima y cortinas corridas, y fue hecha para una de las hijas de Luis XV de Francia para su mascota. El propio Luis XV tenía un King Charles Spaniel llamado Filou (Rascal). Su cama era un cojín de terciopelo carmesí y lucía un collar de oro con incrustaciones de diamantes. Luis XV dijo de su perro: "Es lo único en el mundo que me quiere tal como soy". Estas pequeñas "viviendas para mascotas" son recordatorios extremadamente raros e inusuales de tiempos pasados, cuando las mascotas a menudo eran mejor cuidadas que los trabajadores de la finca.
Los jardines formales creados por el actual conde de Vendeuvre tienen un diseño clásico estrictamente simétrico con dibujos de volutas recortadas sobre reservas de grava y bordes y setos de boj colocados en césped, con un estanque formal más allá, flanqueado por tilos podados , sobre un fondo de bosques maduros. Más allá de los campos en pendiente del valle del río Dives , se pueden ver las colinas del Pays d'Auge a lo lejos.
Restaurados según los planos de 1813, estos jardines geométricos franceses complementan perfectamente el jardín frontal igualmente simétrico del castillo.
Una avenida de tilos de 150 años de antigüedad , al costado del castillo, marca el área de los jardines "prácticos" o "utilitarios". Parte esencial del castillo durante los siglos XVIII y XX, que proporcionaba muchos alimentos de cosecha propia, los llamados jardines prácticos incluyen:
Durante el Renacimiento , la humanidad se sintió fascinada por los mecanismos hidráulicos. En Francia, en los siglos XVII y XVIII, se pusieron de moda para entretener, sorprender y encantar. Para añadir una dimensión adicional a los parques y jardines, los dispositivos artificiales que imitan a la naturaleza encontraron su lugar, sobre todo en forma de fuentes.
Vinculado a una leyenda de la antigüedad, de un árbol que atraía, por sus raíces, toda la ciencia y la sabiduría. A su alrededor, las plantas eran cultivadas y fertilizadas por los espíritus del lugar. Este árbol celestial ofrecía, a quienes elegía, un rocío que transmitía sabiduría y eternidad. Desde los tiempos más remotos, los árboles han sido objeto de culto, quizá porque sus raíces alcanzan las profundidades subterráneas y sus ramas simbolizan la aspiración de ascensión hacia el cielo.
Inspirado en otra leyenda, esta vez la de un joven jardinero desanimado por el fracaso de su jardín, que fue a buscar ayuda a la fuente Hipocrene , creada cuando Pegaso pateó el suelo con sus pezuñas. Quien bebiera de su agua estaba seguro de ser inspirado por las Musas. Una vez dormido, el jardinero soñó con cuatro hombres: un técnico en jardinería, un hombre de buen gusto, un poeta y un pintor. Le dijeron que ellos, individualmente, eran incapaces de crear un gran jardín, pero que juntos habían construido los jardines más hermosos del mundo. Al despertar, el jardinero probó el agua de la fuente mientras rezaba para que las Musas le concedieran los cuatro dones necesarios para su profesión: técnica, buen gusto, poesía y arte. Riendo, en cambio le dieron dedos verdes.
La tortuga desempeña un papel importante en la mitología de muchas culturas. En América Central , según una antigua leyenda, el dios de la lluvia Chaac había caído bajo los encantos de una bella diosa y había abandonado la tierra. Una grave sequía reinó en todo el país de los mayas, pero Chaac ya no escuchaba las invocaciones de los sacerdotes. Como último recurso, los mayas pidieron a las tortugas sagradas que intervinieran ante el dios de la lluvia. Izadas en el techo de los templos y las casas, las tortugas gritaron su nombre "Chaac" como una sola voz, lo que lo hizo recobrar el sentido. A su invitación, las tortugas escupieron agua, calmando la sed de los mayas y salvando las cosechas.
Neptuno , dios griego del mar, se dejó seducir por la bella y sabia ninfa Cléance. Un día, se arrojó sobre ella, pero Cléance se defendió tan bien que Neptuno se echó atrás. «La frialdad de la roca te sentará bien», le dijo, transformándola inmediatamente en piedra. Las otras ninfas, escandalizadas, imploraron a Tetis que intercediera ante los dioses del Olimpo para que le devolvieran la vida. Al no poder hacer nada contra el poder de Neptuno, llegaron a un acuerdo: Cléance permanecería como una estatua de piedra, pero en su interior su corazón podría seguir latiendo.
Bajo un exótico pabellón cubierto de cobre se encuentra una "sala fresca" donde se puede descansar durante los calurosos días de verano. Según la mitología grecorromana, una joven ninfa, acompañada por el dios Pan , se refugió en la cueva, adoptando la forma de una fuente de agua pura. Esta gruta está inspirada en esa cueva mitológica. Las 200.000 conchas utilizadas en las paredes de Vendeuvre ayudan a recrear la atmósfera sobrenatural que se adapta a una morada de ninfas.
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Evoca la historia de un rey poderoso en un país rico donde los habitantes eran muy felices. El rey, siempre preocupado, estaba continuamente insatisfecho con su posición y con la de su reino. Fue a consultar a la Mujer Sabia del Bosque Perdido que le prescribía la meditación en el "templo de las ocho columnas". El rey entró en el templo pero después de sólo unos minutos todos sus problemas habían regresado. Estaba a punto de irse cuando comenzó a llover alrededor del templo, impidiéndole salir. Poco a poco, la suave música de las gotas de lluvia en el suelo ayudó a aligerar su angustia. Pasando a través del velo de lluvia, todo parecía estar bien en el mundo. En el suelo frente a cada columna del templo había una sola letra, tallada por el agua de lluvia. Las letras deletreaban la palabra "SERENIDAD".
Cuenta la leyenda china que una muchacha muy hermosa llamada Yin no se cansaba de mirarse reflejada en el agua cada vez que cruzaba el puente rojo. Han, el cazador de pájaros, le abrió su corazón, pero Yin lo rechazó, porque el agua solo mostraba el reflejo de su rostro sin gracia. Conmovidas por la tristeza del cazador de pájaros, las palomas comenzaron a escupir en el agua, que inmediatamente reflejó las almas de los dos jóvenes. El reflejo de Yin se distorsionó por su vanidad mientras que el de Han iluminó la superficie. Esta visión derritió el corazón de Yin y la pareja se amó tanto que, ciertas tardes, se pueden distinguir sus siluetas apoyadas en el puente escarlata.
Los laberintos eran lugares de escape. Se decía que cuando alguien tenía preocupaciones, un paseo por el misterioso laberinto ayudaba a escapar del mundo real, aunque fuera por un rato. Los jardines del castillo de Vendeuvre contienen dos laberintos , conocidos como el "laberinto normal" y el "laberinto del campo".
48°59′13″N 0°4′43″O / 48.98694, -0.07861