La Basílica Catedral de Nuestra Señora de Amiens ( en francés : Basilique Cathédrale Notre-Dame d'Amiens ), o simplemente Catedral de Amiens , es una catedral católica . La catedral es la sede del obispo de Amiens . Está situada en una pequeña colina con vistas al río Somme en Amiens , la capital administrativa de la región de Picardía de Francia, a unos 120 kilómetros (75 millas) al norte de París.
La catedral fue construida casi en su totalidad entre 1220 y c. 1270 , un período de tiempo notablemente corto para una catedral gótica, lo que le da una unidad de estilo inusual. Amiens es un ejemplo temprano del período gótico alto y del estilo rayonnant de la arquitectura gótica . [5] [6] El rayonnant apareció en el triforio y el triforio, que se comenzaron a construir en 1236, y en las ventanas altas agrandadas del coro, agregadas a mediados de la década de 1250. [6]
Sus constructores intentaron maximizar las dimensiones internas para alcanzar el cielo y permitir la entrada de más luz. Como resultado, la Catedral de Amiens es la más grande de Francia, [7] 200.000 metros cúbicos (260.000 yardas cúbicas), lo suficientemente grande como para contener dos catedrales del tamaño de Notre Dame de París. [8]
La catedral ha sido declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO desde 1981. [9] Aunque ha perdido gran parte de sus vidrieras originales, la catedral de Amiens es famosa por la calidad y cantidad de esculturas góticas de principios del siglo XIII en la fachada principal occidental y el portal del crucero sur , y una gran cantidad de esculturas policromadas de períodos posteriores en el interior del edificio.
Según la tradición local, el cristianismo llegó a Amiens en el siglo III d. C. de la mano de dos mártires cristianos, conocidos como Firmino el Mártir y Firmino el Confesor. San Martín fue bautizado en Amiens en el año 334. La iglesia fue suprimida por las invasiones de los vándalos y no volvió a funcionar hasta finales del siglo V, con el bautismo de Clodoveo I en el año 498 o 499. El primer obispo de Amiens fue Edibus, que participó en un concilio en el año 511. Se dice en documentos que en el lugar de la iglesia actual existía una catedral primitiva con dos iglesias dedicadas a los dos Fermines, pero no hay pruebas arqueológicas. [10] Se atribuye a Salvio , obispo de Amiens alrededor del año 600, la construcción de esta catedral, pero su Vida es de una precisión muy dudosa. [11]
Un incendio destruyó las dos iglesias y gran parte de la ciudad, y se construyó una catedral románica para reemplazarla entre 1137 y 1152. Esta catedral albergó la boda en 1193 del rey Felipe II de Francia . En 1206 Amiens recibió una reliquia célebre, la supuesta cabeza de San Juan Bautista , comprada en Constantinopla. Esta reliquia convirtió a Amiens en un importante destino de peregrinación y le proporcionó una importante fuente de ingresos (el relicario fue destruido durante la Revolución Francesa, pero una recreación hecha en 1876 por un joyero de París, utilizando parte del cristal de roca original, se exhibe hoy en el tesoro de la catedral). [10]
Un incendio destruyó la catedral románica en 1218. El maestro de obras Robert de Luzarches elaboró un plan para una nueva catedral y en 1220 el obispo Evrard de Fouilloy colocó la primera piedra. [12] Luzarches revolucionó el sistema de construcción gótica al utilizar piezas de piedra de tamaños y formas estandarizados, en lugar de hacer piezas únicas para cada función. [12] Fue el arquitecto hasta 1228, y fue sucedido por Thomas de Cormont hasta 1258. Su hijo, Renaud de Cormont, actuó como arquitecto hasta 1288. [12]
La construcción se llevó a cabo, de manera inusual, de oeste a este, comenzando por la nave. De Cormont le dio a la estructura sus dimensiones y armonía llamativas mediante la construcción de las grandes arcadas y las ventanas superiores. La nave se completó en 1236 y, en 1269, se colocaron las ventanas superiores del coro. A fines del siglo XIII se completaron los brazos del crucero y, a principios del siglo XIV, las fachadas y las torres superiores. Mientras se realizaban estas obras, se añadieron las capillas entre los contrafuertes y en los ángulos del crucero. [13]
El diseño original de los arbotantes alrededor del coro los colocaba demasiado altos para contrarrestar la fuerza del arco del techo que empujaba hacia afuera, lo que provocaba fuerzas laterales excesivas sobre las columnas verticales. La estructura solo se salvó cuando los albañiles colocaron una segunda fila de arbotantes más robustos que se conectaban más abajo en la pared exterior. [14]
En 1497 los cuatro pilares del crucero, así como las dos columnas izquierdas de la cabecera, comenzaron a mostrar grietas y otros signos de tensión. Un equipo de expertos examinó los daños y realizó algunas reparaciones, pero las grietas continuaron. El problema fue finalmente resuelto por Pierre Tarisel , quien en 1498 instaló una cadena de barras de hierro forjado alrededor del nivel para resistir las fuerzas que empujaban las columnas de piedra hacia afuera. La cadena se instaló al rojo vivo para que actuara como una cincha , apretándose a medida que se enfriaba, y todavía está en su lugar. [14] En 1503 Tarisel tomó medidas similares para reforzar partes de la entrada del coro. [15]
En el siglo XVI, la catedral sufrió daños por incendios, tormentas de viento y la explosión de un molino de pólvora cercano , sin daños mayores. También sufrió varias modificaciones para adaptarse a los cambios de estilo; se instaló un nuevo rosetón, de estilo gótico flamígero , lleno de rizos y contrarizos, en el crucero oeste. En el siglo XVIII, se realizaron modificaciones arquitectónicas para cumplir con las nuevas doctrinas pronunciadas por el Concilio de Trento . El antiguo biombo medieval entre el coro y la nave fue reemplazado por un biombo de coro con rejas de hierro ornamentado, para que los feligreses de la nave pudieran ver el altar. El altar en sí fue modificado, eliminando los doce candelabros macizos y los doce cofres de reliquias de santos mártires. También se llevaron a cabo importantes obras para reforzar los arbotantes. [16]
La catedral, al igual que otras catedrales de Francia, sufrió daños considerables durante la Revolución Francesa. Gran parte de las esculturas fueron destrozadas a martillazos y a muchas estatuas se les rompieron las cabezas. Muchos de los muebles, accesorios y tesoros fueron robados; parte de la catedral se utilizó como almacén de materiales utilizados en diversas celebraciones revolucionarias. [17]
La catedral recuperó su función religiosa en 1800 y los primeros trabajos de restauración comenzaron en 1802. [17] A partir de 1810, el arquitecto neoclásico Etienne Hyppolyte Godde se hizo cargo de las obras, seguido en 1821 por François Auguste Cheussey, quien encargó a tres escultores la realización de nuevas estatuas. Después de que la prensa criticara los fallos en la escultura y la restauración, Cheussey dimitió y fue sustituido en 1849 por Eugène Viollet-le-Duc . Viollet-le-Duc inició un programa más ambicioso destinado a devolver al edificio lo más posible su espíritu medieval, incluyendo la adición de gárgolas esculpidas y otros elementos góticos típicos. Viollet-le-Duc trabajó casi continuamente en la catedral hasta 1874. [16]
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Las vidrieras de la iglesia fueron retiradas para protegerlas durante las dos guerras mundiales y la iglesia solo sufrió daños menores. Sin embargo, en 1920, algunas de las vidrieras, que se guardaban en el taller de un maestro vidriero para su protección, fueron destruidas por un incendio.
Entre 1973 y 1980, la flecha , o aguja, fue restaurada en su totalidad. En 1981, la catedral fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO . La restauración de la fachada oeste se completó en 2001. En 1992, el historiador de arte Stephen Murray fue nombrado por el Ministerio de Cultura francés en el comité científico para supervisar la restauración de la catedral de Amiens: Murray fue nombrado ciudadano honorario de Amiens y recibió un doctorado honorario en la Universidad de Picardía, Jules Verne, tras este trabajo. [18] [19] [20]
La fachada occidental de la catedral se construyó en una sola campaña, entre 1220 y 1236, y muestra un grado inusual de unidad artística. El nivel del rosetón se terminó alrededor de 1240. Después, la construcción avanzó más lentamente. Las partes superiores de las torres no se completaron hasta el siglo XIV. [13]
La fachada tiene tres profundos pórticos con arcos apuntados que cubren los tres portales. Sobre los portales hay dos galerías; la superior es la Galería de los Reyes, con veintidós estatuas de tamaño natural de los reyes de Francia. Casi todas las estatuas datan de la restauración de Viollet-le-Duc. Sobre la galería se encuentra el rosetón, cuya tracería o marco de piedra data del siglo XVI. Sobre el rosetón se encuentra la galería de los Músicos o Campaneros, una reconstrucción del siglo XIX del original.
El portal central está dedicado al Juicio Final, el portal izquierdo al mártir san Fermín y el portal derecho a la Virgen María . Sobre cada portal hay un tímpano lleno de esculturas. La pieza central del Tímpano del Juicio Final es la figura de Cristo, levantando sus manos, juzgando a los que están debajo de él. A su derecha e izquierda, la Virgen María y San Juan le piden que sea misericordioso. Los buenos cristianos, a su derecha, son escoltados al Paraíso, mientras que los pecadores, a su izquierda, son llevados al infierno. Una limpieza reciente de la escultura reveló rastros de las marcas rojas pintadas en las manos de Cristo, que representan dónde se clavaron los clavos durante su crucifixión . [22]
Las estatuas de santos en el tímpano incluyen a los santos Victoricus y Gentian , San Domicio , Santa Ulphia y San Fermín , venerados localmente . [23]
Las partes superiores de las torres de la fachada oeste, sobre el rosetón, son construcciones posteriores y tienen diferentes alturas. El campanario sur, a la derecha de la fachada, es más corto y se completó primero en 1366. La torre norte se completó en 1406 y está decorada en estilo gótico tardío flamígero . [24] La elaborada galería de los campaneros o de los músicos, que une las dos torres a nivel del tejado, se añadió en esta época y fue restaurada o recreada sustancialmente en el siglo XIX por Viollet-le-Duc. Viollet-le-Duc rediseñó la galería siguiendo el modelo de la galería de la catedral de Chartres del mismo período. [25]
Una característica inusual de las torres es el Beau Pilier (pilar hermoso), un contrafuerte de apoyo que se agregó en el siglo XIV en la unión entre la torre norte y la primera de las dos nuevas capillas construidas en el lado norte. El pilar y las capillas fueron encargados por Jean de la Grange, obispo de Amiens (1373-1375), quien fue un asesor principal del rey Carlos VI de Francia .
El pilar contiene nueve estatuas que representan a las principales figuras políticas, religiosas y militares de Francia en ese momento; en la parte inferior, el propio cardenal de la Grange; el chambelán, Bureau de la Riviere y el almirante Jean de Vienne, sobre ellos, el propio rey Carlos (centro); su hijo el Delfín, el futuro rey Carlos VI de Francia , y su hijo menor. Sobre estas estatuas hay estatuas de Juan el Bautista, la Virgen María y San Firmin. [26]
La flecha original del siglo XIII , o aguja de la catedral, situada sobre el punto de cruce del transepto y la nave, fue destruida por un rayo en 1528, pero fue reemplazada por una flecha construida de madera cubierta con placas de plomo dorado en 1533. Fue dañada con frecuencia por tormentas y reparada en los años siguientes pero, a diferencia de la flecha de Notre Dame de París, nunca fue rediseñada y reconstruida por completo. Aún conserva gran parte del material original del siglo XVI, incluido el marco de madera. [27] Desde el suelo hasta el gallo esculpido en el pináculo, la flecha alcanza una altura de 112,70 m (369,8 pies). [2]
Las estatuas de la flecha, realizadas en plomo, representan a Cristo (de cara a la nave), San Pablo, San Firmin (con mitra episcopal), San Juan Evangelista, la Virgen María coronada y sosteniendo al Niño Jesús, San Juan Bautista, Santiago el Mayor y San Pedro.
Los contrafuertes volantes son el recurso arquitectónico que hizo posible la altura excepcional de los muros de la nave y el coro. Los contrafuertes arqueados saltan sobre el nivel exterior, inferior de la catedral, donde se encuentran el deambulatorio y las capillas, para estabilizar los muros superiores del triforio. Contrarrestan el empuje hacia afuera y hacia abajo del techo abovedado, de modo que los muros entre los contrafuertes pueden ser delgados y en su mayoría estar llenos de grandes ventanales. Los contrafuertes recibieron posteriormente una estabilidad adicional mediante la colocación de pesados pináculos de piedra en la parte superior de sus pilares verticales. [28] Los contrafuertes de la nave son más antiguos, de alrededor de 1230, y cada pilar tiene dos arcos, uno sobre el otro. Ambos hacen un único salto hasta el muro de la nave; un arco se encuentra con el muro justo por encima del punto de máximo empuje hacia afuera de la bóveda de la nave; el otro justo debajo de ese punto.
Los contrafuertes del coro son algo posteriores y se terminaron hacia 1260, según un diseño diferente. Cada contrafuerte tiene dos pilares verticales, uno más alto que el otro, y los arcos llegan al muro por medio de dos bóvedas, encontrándose con él en el punto de máximo empuje hacia afuera. Estos contrafuertes del coro tienen una función adicional; los canales en la parte superior de los arcos llevan el agua de lluvia lo más lejos posible de la estructura, expulsándola por las bocas de las gárgolas talladas .
La nave y el crucero eran las zonas donde el público celebraba el culto, mientras que el coro estaba reservado para el clero. En Amiens, la nave siguió el modelo de la catedral de Chartres y la catedral de Soissons , de estilo gótico temprano . La elevación tiene tres niveles: las grandes arcadas, el triforio y el triforio en la parte superior. Las grandes arcadas, a diferencia de las catedrales anteriores, ocupan la mitad de la altura del muro. Los pilares de la arcada, de dieciocho metros de altura, están compuestos por columnas macizas rodeadas por cuatro columnillas más delgadas, que continúan por los muros para sostener el techo abovedado. La altura total de los muros bajo las bóvedas es de 42 metros, en comparación con los 36 metros de la catedral de Chartres y la catedral de Reims. Solo son superadas en altura por la catedral de Beauvais , cuyas bóvedas se derrumbaron parcialmente en 1284. [29]
El púlpito barroco del lado norte de la nave fue instalado en 1773 y está hecho de madera pintada y dorada. El púlpito está sostenido por estatuas que representan la Fe, la Esperanza y la Caridad. Detrás del púlpito hay un tapiz de piedra dorada. El testero está tallado para parecerse a nubes sostenidas por ángeles de piedra. Encima de las "nubes" hay un ángel más grande, que señala hacia el cielo, sosteniendo un libro con la inscripción Hoc fac et vives (Haz esto y vivirás). [30]
El crucero que cruza la iglesia en el centro tiene setenta metros de largo y está dividido en tres naves. El centro del crucero, donde cruza la nave, está cubierto por una enorme bóveda estrellada, una de las más antiguas de Francia, sostenida por cuatro enormes pilares. El alzado tiene tres niveles, como la nave; las arcadas, el triforio y el triforio están completamente cubiertos con vidrieras, llenando de luz el centro de la catedral. [31] Los rosetones son añadidos posteriores. El rosetón norte es de estilo Rayonnant , mientras que el rosetón sur, más tardío, es de estilo Flamboyant . La aguja sobre el crucero central se añadió entre 1529 y 1533. [2]
La sillería del coro, de principios del siglo XVI, es uno de los grandes tesoros de la catedral. Las filas superiores estaban ocupadas por los canónigos y las inferiores por los clérigos. El representante del rey ocupaba el primer asiento en la sillería norte, y el deán de la catedral, el clérigo de mayor edad, el primer asiento en la sillería sur. [32]
Los puestos están decorados con multitud de figuras talladas, más de cuatro mil en total. Los apoyabrazos, pechinas y estrado también están ricamente decorados con imágenes esculpidas de animales tanto reales como míticos, figuras del Antiguo y Nuevo Testamento e imágenes seculares de profesiones y oficios de la ciudad. Ciento diez de los ciento veinte puestos originales son de tela y talla originales del siglo XVI. [32]
El deambulatorio que rodea el coro está ricamente decorado con esculturas policromadas y flanqueado por numerosas capillas. Una de las más suntuosas es la capilla de los pañeros. La industria textil era el componente más dinámico de la economía medieval, especialmente en el norte de Francia, y los comerciantes de telas estaban deseosos de exhibir su riqueza y orgullo cívico. Otra capilla sorprendente está dedicada a Santo Tomás de Canterbury , una advocación del siglo XIII que complementa la muy completa lista de mártires de la catedral.
El interior contiene obras de arte y decoración de todas las épocas desde la construcción de la catedral. Destacan las pinturas barrocas del siglo XVII, de artistas como Frans II Francken y Laurent de La Hyre .
Entre los tesoros artísticos más célebres de la catedral se encuentran las esculturas policromadas que se exponen en el deambulatorio, en los muros exteriores del recinto del Coro. Ilustran las vidas de San Fermín (lado sur, realizado entre 1490 y 1530) y San Juan Bautista (lado norte, realizado en 1531). Ambos temas estaban relacionados con la catedral; la supuesta cabeza de San Juan Bautista era una importante reliquia guardada en el tesoro, y el martirizado San Fermín era considerado el primer obispo de Amiens. Otro grupo de esculturas policromadas en el deambulatorio norte representa de manera imaginativa la purificación del Templo por parte de Cristo. Las tumbas de varios obispos y otras figuras religiosas de la catedral, también profusamente decoradas, se encuentran en las partes inferiores del recinto, debajo de las escenas escultóricas. [33]
A mediados del siglo XVIII, el centro de la catedral fue completamente rediseñado en estilo rococó , para seguir los cambios en la doctrina de la Iglesia ordenados por el Concilio de Trento y el gusto arquitectónico cambiante. Se instaló un nuevo piso de mármol coloreado, junto con un nuevo altar mayor. En 1768, se colocó detrás del altar el "Gloire", un monumental biombo barroco de madera esculpida y dorada que representa el cielo y está repleto de esculturas de querubines y ángeles. [34]
El laberinto en el centro del suelo de la nave era un elemento común en las catedrales del gótico primitivo y del gótico alto; también se encontraba en las catedrales de Sens, Chartres, Arras y Reims. Simbolizaba los obstáculos y los recovecos del camino hacia la salvación, pero también mostraba que con determinación era posible el camino. En ciertas festividades religiosas, los peregrinos recorrían el laberinto de rodillas. El laberinto de Amiens tiene 240 metros de largo y fue diseñado originalmente en 1288 por el arquitecto René de Cormont. El laberinto actual es una copia exacta, realizada en el siglo XIX. [35]
El extremo oriental de la catedral conserva en gran parte el diseño medieval original, y alberga el coro, el espacio reservado para el clero. Está rodeado por un biombo de madera tallada muy ornamentado y siete capillas en el ábside semicircular. Un deambulatorio permite a los visitantes caminar por el circuito de capillas detrás del coro. [32]
El muro semicircular del extremo este marcó una nueva etapa en el desarrollo del gótico. Los muros superiores del triforio, justo debajo de las bóvedas, y los muros del triforio debajo de ellas estaban completamente cubiertos de vidrio. Los arcos del triforio y las arcadas estaban rematados con arcos apuntados, lo que enfatizaba la verticalidad y permitía la máxima cantidad de luz desde diferentes alturas y direcciones, dependiendo de la hora del día. La luz también se filtraba hacia el deambulatorio desde los niveles superiores. [32]
En torno al extremo oriental, de planta semicircular, se disponen siete capillas. La Capilla de la Virgen, dedicada a la Virgen María, se encontraba en el extremo más alejado de la catedral y estaba reservada a los sirvientes de los canónigos que vivían en los claustros de la catedral. La primera capilla, en el lado sur de la cabecera, está dedicada a San Eloi y actualmente sirve de entrada al tesoro de la catedral. Su decoración principal es una serie de ocho pinturas de las Sibilas del siglo XVI.
Tres de las capillas del extremo este fueron completamente remodeladas por Viollet-le-Duc en el siglo XIX para devolverles lo que se pensaba que era su aspecto medieval: se trata de la capilla de San Teodisio, en el norte, la capilla de la Virgen (Notre-Dame-Drapiere) en el centro y la de Santiago o del Sagrado Corazón, en el sur. Viollet-le-Duc diseñó todo el mobiliario y la decoración, incluido el altar de bronce dorado de la capilla del Sagrado Corazón. [27]
Además de las capillas del extremo este, hay otras pequeñas capillas que ocupan ambos lados de la nave y los ángulos del crucero. La decoración original de estas capillas fue sustituida en el siglo XVIII por la actual. Cada capilla está dedicada a un santo en particular y cuenta con grandes pinturas que llegan hasta las ventanas, altares, estatuas de piedra y madera, todo ello del siglo XVIII. Las capillas están cerradas por rejas y verjas de hierro forjado ornamentales. [36]
En el crucero norte, la capilla de San Pedro ocupa el ángulo noreste. Fue construida como respuesta a la epidemia de peste que azotó Amiens en 1667-1668, pero no se terminó hasta 1709. Fue obra de Gilles Oppenord, uno de los pioneros del estilo rococó .
En el lado este del crucero norte se encuentra la Capilla de San Sebastián, también conocida como Capilla del Pilar Verde. En su cima hay una escultura de Nicolas Blasset, "San Sebastián rodeado de las alegorías de la Justicia, la Paz y San Roque", que se terminó de construir en 1627. En 1832 se añadió a la capilla una escultura de San Luis de Louis Duthoit. [36]
En el muro oeste del crucero norte se encuentran cuatro escenas en altorrelieve que muestran a Cristo expulsando a los mercaderes del Templo, realizadas en 1523 por Jean Wytz.
Otra obra temprana del crucero es el retablo de la Capilla de Nuestra Señora del Pilar Rojo, un conjunto de esculturas y pinturas, agrupadas alrededor de un pilar principal. Fue terminado en 1627 por Nicolas Blasset. La pintura de la Asunción de María (1627) es de François Franken, y las esculturas de San Sebastián, la Virgen María, David y Salomón, y Judith y Santa Genoveva, realizadas por Blasset. [36]
El crucero sur alberga la Capilla de San Pedro y San Pablo, en el ángulo sureste, con estatuas de estos santos realizadas por Jean-Baptiste Michel Dupuis en 1749. Contiene también un retablo con una pintura de la Adoración de los Magos de principios del siglo XVIII.
En el muro oeste del crucero sur se encuentra un grupo de relieves policromados que ilustran el voto de Juan Bautista , realizados en 1511. [36]
El tesoro está situado en el ábside del extremo este de la catedral, en el lado sur, cerca de la sacristía. La colección de relicarios y otros objetos preciosos se dispersó en 1793 durante la Revolución, pero poco a poco algunos de los tesoros fueron devueltos, otros fueron recreados y otros fueron añadidos por otros donantes.
Entre los objetos de especial interés se encuentra la Corona de Paráclito, realizada hacia 1230-1240, que se salvó de la destrucción en el monasterio cisterciense de Paráclito, no en Amiens. Contiene lo que se dice que son reliquias de la Pasión de Cristo, colocadas en una corona dorada y esmaltada decorada con joyas, perlas y piedras preciosas. También se encuentra en el tesoro una bella estatua de la Virgen María con el Niño, realizada en madera policromada en el siglo XV. [37]
Otros objetos de interés se encuentran en las capillas a lo largo de la nave y el crucero. El impulso inicial para la construcción de la catedral provino de la instalación de la supuesta cabeza de San Juan Bautista el 17 de diciembre de 1206. La cabeza era parte del botín de la Cuarta Cruzada , que se había desviado de la campaña contra los turcos al saqueo de Constantinopla , la capital del Imperio bizantino . Se hizo un suntuoso relicario , con el rostro del Santo, para albergar el cráneo. Aunque el cráneo y el relicario original se perdieron durante la Revolución, se hizo una réplica del siglo XIX que se exhibe en la nave norte.
De las vidrieras originales, sólo quedan algunas; muchas fueron retiradas durante la remodelación de la catedral en el siglo XVIII. Otras fueron destruidas cuando la iglesia fue saqueada por los hugonotes protestantes en 1561, por los huracanes de 1627 y 1705, y por la explosión de un molino de pólvora en 1675. Un gran grupo de vidrieras antiguas, que habían sido retiradas en 1914 para protegerlas de los daños durante la Primera Guerra Mundial, fueron destruidas en 1920 cuando el estudio donde estaban almacenadas fue destruido por un incendio. [38]
Algunas de las primeras vidrieras datan del mismo período que las de la catedral de Chartres, aunque la mayoría de las primeras vidrieras han desaparecido. Algunas de las primeras, de alrededor de 1269, se encuentran en dos de las lancetas de las ventanas altas de la capilla al final del ábside, en el extremo este de la catedral. Estas dos vidrieras representan la misma escena, una al revés de la otra. Muestran a un clérigo presentando la vidriera a la Virgen María, a quien está dedicada la capilla. Los ángeles llevan coronas que sostienen sobre las cabezas de las figuras alargadas. [38]
En las ventanas del triforio, en el nivel medio del muro del ábside, se pueden ver varios paneles de vidrio muy antiguos, de alrededor de 1300. Representan una procesión de santos, apóstoles, profetas y obispos de tamaño monumental, colocados sobre un fondo de vidrio claro, para resaltarlos. Están orientados hacia el centro del ábside, debajo de una ventana que representa a la Virgen María y la Anunciación.
En la Capilla de San Francisco de Asís, en el ábside, se encuentran algunos otros paneles originales del siglo XIII, incluido uno que representa al rey David desde una ventana del Árbol de Jesé que representa la genealogía de Cristo. [38]
La característica innovadora de las ventanas superiores de la catedral de Amiens fue que llenaban todo el espacio del muro superior. Gracias a los finos parteluces de piedra que separan el grupo de ventanas ojivales y las pequeñas ventanas circulares de los niveles superiores, y a los enormes contrafuertes del exterior que proporcionaban soporte a los muros, las ventanas individuales de cada tramo parecían fusionarse en una gran ventana, llenando de luz la nave inferior. [39]
La mayor parte de las vidrieras de la catedral son del siglo XIX. La ventana de la capilla de San Teodosio en el ábside, por ejemplo, fue realizada por el artista del vidrio Gérente en 1854, donada por el emperador Luis Napoleón . Las partes inferiores de la ventana representan al emperador, a la emperatriz Eugenia , al obispo de Amiens y al papa Pío IX . La catedral también cuenta con algunos vidrios Art Déco del siglo XX , en la capilla del Sacré Coeur, realizados en 1932-1934 por el maestro vidriero Jean Gaudin , basándose en diseños del pintor Jacques le Breton. [40]
Los tres rosetones representan cada uno un periodo diferente de la construcción de la catedral. El rosetón de la fachada oeste es el más antiguo, datado entre 1221 y 1230, del gótico alto y representa a Jesucristo rodeado de las figuras simbólicas del Apocalipsis . El rosetón del crucero norte presenta la tracería radial característica del gótico radiante . [41]
El rosetón del crucero sur es el más reciente, de 1489 a 1490, con las curvas y contracurvas propias del estilo gótico tardío flamígero . Representa catorce ángeles, con las cabezas hacia el centro de la ventana, en un estilo característico del estilo picardo de las ventanas del siglo XV. [42]
El primer órgano de la catedral fue un regalo de Alphonse Lemire, un funcionario de la corte del rey Carlos VI de Francia . Se instaló en el interior del muro oeste de la catedral, debajo del rosetón, entre 1442 y 1449. Todo lo que sobrevive de este órgano es una galería de madera, profusamente decorada con tallas góticas flamígeras. Los tubos y la caja actuales se instalaron en 1549, con añadidos en 1620. Fue restaurado en el siglo XIX y de nuevo poco antes de la Segunda Guerra Mundial. [43]
Durante el proceso de limpieza con láser de los años 90 se descubrieron restos de la decoración policromada original de la fachada oeste. Se perfeccionó una técnica para determinar la composición exacta de las pinturas utilizadas en el siglo XIII. En colaboración con los laboratorios de EDF y la experiencia de la Sociedad Skertzo, se desarrollaron técnicas de iluminación para proyectar estos colores directamente sobre la fachada con precisión, recreando el aspecto policromado del siglo XIII sin tocar la superficie de la piedra.
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