Carlo Pietro Tagliabue (13 de enero de 1898 en Mariano Comense - 5 de abril de 1978 en Monza ) fue un barítono italiano .
Según Tagliabue, su amor por el canto comenzó desde muy joven, cuando su padre lo llevaba a actuaciones en La Scala . Carlo volvería cantando arias con una voz de barítono desproporcionada para su edad. También reprobó su clase de coro de la infancia porque quería cantar con una gran voz y de manera grandiosa, mientras que ellos requerían la típica voz aguda de niño. Alrededor de los 17 años comenzó a estudiar dos años de música y canto con Corrado Mattioli, profesor y director de la división coral de la Civiche Scuole popolari di Musica de Milán .
Después de un breve servicio militar obligatorio durante la Primera Guerra Mundial, regresó a Milán y estudió durante un año con Leopoldo Gennai, un entrenador de repertorio de La Scala, y Annibale Ghidotti, un profesor de canto ciego que, se decía, podía identificar simplemente el tipo de voz de un estudiante. sintiendo su garganta. [1]
Tagliabue debutó en Lodi, Lombardía , en Loreley y Aida . Sus debuts en Génova (1923), Turín , La Scala (1930), Roma (1931) y Nápoles (1931) fueron todos en Tristán e Isolda (cantada en italiano). También actuó en Götterdämmerung , Tannhäuser y Lohengrin de Wagner . Sin embargo, Tagliabue llegaría a destacar en el repertorio verdiano , especialmente en La forza del destino , Aida , Rigoletto , La traviata , Nabucco y Otello . Creó el papel de Basilio en La fiamma de Respighi en 1934.
Su carrera internacional incluyó el Teatro Colón de Buenos Aires (1934), la Metropolitan Opera de Nueva York (1937-39) y la Ópera de San Francisco y Covent Garden de Londres (1938). La última actuación de Tagliabue fue en 1955 en La Scala, en la famosa representación de La traviata dirigida por Carlo Maria Giulini y dirigida por Luchino Visconti , donde Maria Callas escandalizó al público quitándose los zapatos.
En su libro Voci Parallele Giacomo Lauri-Volpi escribió: "[Tagliabue] es el único superviviente de una escuela que sabe que en Rigoletto, en Ballo in Maschera, Trovatore, Traviata una pieza melodramática debe ser cantada, medida y respirada musicalmente en consonancia con el dominio del gran arte."