Las Capillas de los Medici ( en italiano : Cappelle medicee ) son dos capillas construidas entre los siglos XVI y XVII como ampliación de la Basílica de San Lorenzo , en la ciudad italiana de Florencia . Se trata de la Sagrestia Nuova ('Sacristía Nueva'), diseñada por Miguel Ángel , y la Cappella dei Principi ('Capilla de los Príncipes', más grande), una colaboración entre la familia Medici y los arquitectos. El propósito de las capillas era celebrar a la familia Medici , patronos de la iglesia y Grandes Duques de Toscana .
No deben confundirse con la Capilla de los Magos en el Palacio Medici Riccardi , entonces la casa principal de los Medici, que alberga un famoso ciclo de frescos de Benozzo Gozzoli , pintado alrededor de 1459.
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La Sagrestia Nuova [1] o Sacristía Nueva, también conocida simplemente como Capilla de los Medici, fue ideada por el cardenal Giulio de' Medici y su primo el Papa León X como mausoleo o capilla mortuoria para los miembros de la familia Medici. Equilibra la Sagrestia Vecchia de Filippo Brunelleschi , la 'Vieja Sacristía' situada junto al crucero izquierdo de San Lorenzo, con el que compite conscientemente, y comparte su formato de espacio cúbico coronado por una cúpula, de pietra serena gris y paredes encaladas. Fue el primer ensayo de arquitectura (1519-1524) de Miguel Ángel , [2] quien también diseñó sus monumentos dedicados a ciertos miembros de la familia Medici, con personificaciones escultóricas de los cuatro momentos del día [3] que estaban destinados a Influyen en las figuras escultóricas reclinadas sobre arquitrabes durante muchas generaciones venideras. A la Sagrestia Nuova se accedía por una discreta entrada situada en una esquina del crucero derecho de San Lorenzo, hoy cerrado. [4]
Aunque fue abovedado en 1524, los ambiciosos proyectos de su escultura y la intervención de acontecimientos, como el exilio temporal de los Medici (1527), la muerte de Giulio, eventualmente Papa Clemente VII, y la partida permanente de Miguel Ángel a Roma en 1534, significó que Miguel Ángel nunca lo terminó.
La Virgen y el Niño fue la primera escultura que Miguel Ángel completó para el proyecto, y aunque la mayoría de las siguientes estatuas ya habían sido talladas en el momento de la partida de Miguel Ángel, no se habían colocado en su lugar y quedaron en desorden en toda la capilla. Posteriormente, en 1545, fueron instalados por Niccolò Tribolo . [5] Por orden de Cosimo I, Giorgio Vasari y Bartolomeo Ammannati terminaron la obra en 1555. [6]
Se planearon cuatro tumbas de los Medici para el proyecto, pero las de Lorenzo el Magnífico y su hermano Giuliano (enterrados debajo del altar en la pared de entrada) nunca se comenzaron. Las magníficas tumbas existentes son las de dos miembros de la familia fallecidos más recientemente y menos conocidos cuyas carreras se vieron truncadas trágicamente por sus muertes comparativamente tempranas: Giuliano di Lorenzo, duque de Nemours (muerto en 1514, 37 años) y su sobrino ( m. 1519, 27 años) Lorenzo di Piero, duque de Urbino , cuya hija Catalina de Médici se convirtió en reina de Francia). Los componentes arquitectónicos de estas tumbas son similares y con esculturas que ofrecen contraste.
En 1976 se descubrió bajo la Sacristía Nueva un pasillo oculto con dibujos de Miguel Ángel en las paredes. [7] [8]
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La Cappella dei Principi , octogonal , coronada por una alta cúpula de 59 metros de altura, es la característica distintiva de San Lorenzo cuando se ve desde la distancia. Está en el mismo eje que la nave y el presbiterio, a lo que proporciona el equivalente a una capilla absidal. Su entrada es desde el exterior, [9] en Piazza Madonna degli Aldobrandini, y a través de la cripta de bóveda baja planificada por Bernardo Buontalenti antes de que se hicieran los planes para la capilla de arriba. [10]
La opulenta Cappella dei Principi, una idea formulada por Cosme I de' Medici , fue puesta en práctica por Fernando I. Fue diseñado por Matteo Nigetti , siguiendo algunos bocetos presentados a un concurso informal de 1602 por Don Giovanni de' Medici , hijo natural de Cosme I, que fueron alterados en la ejecución por el anciano Buontalenti. [11] Una verdadera expresión del arte de la corte, fue el resultado de la colaboración entre diseñadores y mecenas.
Para la ejecución de su sorprendente revestimiento de mármoles con incrustaciones de mármoles de colores y piedras semipreciosas , se creó el Opificio delle Pietre Dure (el taller de piedra dura gran ducal). El arte de los commessi , como se llamaba en Florencia, ensamblaba fragmentos de piedras de muestra y pórfido cortados a caladora para formar los diseños del revestimiento que cubre por completo las paredes. El resultado fue desaprobado por los visitantes de los siglos XVIII y XIX, pero ha llegado a ser apreciado como un ejemplo del gusto de su época. [12] Seis grandes sarcófagos están vacíos; Los restos de los Medici están enterrados en la cripta de abajo. En dieciséis compartimentos del dado se encuentran los escudos de armas de las ciudades toscanas bajo el control de los Medici. En los nichos que estaban destinados a albergar esculturas de retratos de Medici, Pietro Tacca (1626-1642) ejecutó dos que representan a Fernando I y Cosme II.
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