El Campanile de Giotto ( / ˌ k æ m p ə ˈ n iː l i , - l eɪ / , también EE. UU. : / ˌ k ɑː m -/ , italiano: [kampaˈniːle] ) es un campanile independiente (campanario) que se Parte del complejo de edificios que componen la Catedral de Florencia en la Piazza del Duomo de Florencia , Italia.
Situada junto a la Basílica de Santa María del Fiore y el Baptisterio de San Juan , la torre es una de las obras maestras de la arquitectura gótica florentina con su diseño de Giotto , sus ricas decoraciones escultóricas y sus incrustaciones de mármol policromado .
La esbelta estructura es de planta cuadrada con lados de 14,45 metros (47,41 pies). Tiene 84,7 metros (277,9 pies) de altura y tiene contrafuertes poligonales en cada esquina. [1] La torre está dividida horizontalmente en cinco etapas.
A la muerte de Arnolfo di Cambio en 1302, el primer Maestro de Obras de la Catedral, y tras una interrupción de más de treinta años, el célebre pintor Giotto di Bondone fue nombrado su sucesor en 1334. [1] En aquella época tenía 67 años. Giotto concentró sus energías en el diseño y construcción de un campanario para la catedral. Se había convertido en un arquitecto eminente gracias a la creciente autonomía del arquitecto-proyectista en relación con los artesanos desde la primera mitad del siglo XIII. La primera piedra se colocó el 19 de julio de 1334. [2] Su diseño estaba en armonía con la policromía de la catedral, aplicada por Arnolfo di Cambio, dando a la torre una vista como si estuviera pintada. En su diseño, también aplicó claroscuro y alguna forma de perspectiva en lugar de un estricto dibujo lineal del campanario. Y en lugar del esqueleto de filigrana de un edificio gótico, aplicó una superficie de mármol coloreado con patrones geométricos.
Cuando murió en 1337, sólo había terminado el piso inferior con su revestimiento exterior de mármol: motivos geométricos de mármol blanco de Carrara , mármol verde de Prato y mármol rojo de Siena . Esta planta inferior está decorada en tres de sus lados con bajorrelieves en paneles hexagonales, siete en cada lado. Cuando se amplió la puerta de entrada en 1348, se trasladaron dos paneles al lado norte vacío y mucho más tarde se encargaron cinco paneles más a Luca della Robbia en 1437. El número "siete" tiene un significado especial en el sentido bíblico: simboliza perfectibilidad humana.
Es difícil atribuir paternidad artística a estos paneles. Algunas pueden ser del propio Giotto, otras de Andrea Pisano (o de sus talleres).
A través de esta obra, Giotto se ha convertido, junto con Brunelleschi (la cúpula de la catedral de Florencia) y Alberti (con su tratado De re aedificatoria , 1450), en uno de los padres fundadores de la arquitectura renacentista italiana.
Giotto fue sucedido como maestro de obras en 1343 por Andrea Pisano, [1] famoso ya por las puertas sur del baptisterio. Continuó la construcción del campanario, siguiendo escrupulosamente el diseño de Giotto. Añadió, sobre el nivel inferior de Giotto, una segunda imposta, esta vez decorada con paneles en forma de rombo (1347-1341). [ dudoso ] Construyó dos niveles más, con cuatro nichos en cada lado y en cada nivel, pero la segunda fila de nichos está vacía. La construcción se detuvo en 1348, año de la desastrosa peste negra .
Pisano fue reemplazado a su vez por Francesco Talenti, quien construyó los tres niveles superiores, con los grandes ventanales, completando el campanario en 1359. [1] No construyó la aguja diseñada por Giotto, rebajando así la altura diseñada de 122 metros ( 400 pies) a 84,7 metros (277,9 pies). Se puede llegar a la cima, con su panorama panorámico de Florencia y las colinas circundantes, subiendo 414 escalones.
Todas las obras de arte presentes en el campanario son copias. Los originales fueron retirados [3] entre 1965 y 1967 y ahora se exhiben en el Museo dell'Opera del Duomo , detrás de la catedral.
Los paneles hexagonales del nivel inferior representan la historia de la humanidad, inspirada en el Génesis, comenzando por el lado oeste:
Los paneles del Génesis se atribuyen a Andrea Pisano, excepto "Jubal" a Nino Pisano y "Tubalcain" a un asistente de Andrea Pisano.
Los siete paneles hexagonales del lado sur nos muestran a Gionitus (Astronomía), el Arte de la Construcción, la Medicina, la Caza, el Trabajo de la Lana, Foroneo (Legislación), Dédalo (vuelo). Se atribuyen nuevamente a Andrea Pisano, excepto Gionitus y el arte de construir a su taller, y Medicina y Foroneo a Nino Pisano.
El lado este sólo contiene cinco paneles, debido a la puerta de entrada. Representan las "artes liberales": navegación, justicia social, agricultura, arte de las fiestas y Euclides (arquitectura). Los tres primeros paneles se atribuyen a Andrea Pisano, mientras que los dos últimos a Nino Pisano. "La Virgen y el Niño" en el luneto y "Los dos profetas y el Redentor" en lo alto del frontón sobre la puerta de entrada, se atribuyen a Andrea Pisano.
Los paneles hexagonales del lado norte representan: Escultura, Fidias (ambos se trasladaron a este lado desde el lado este en 1347-1348), Pintura, Armonía, Gramática, Lógica y Dialéctica (representada por Platón y Aristóteles), Música y Poesía (representada por Orfeo ), Geometría y Aritmética (representada por Euclides y Pitágoras). El primer panel se atribuye a Andrea Pisano, el segundo a Nino Pisano y los demás a Luca della Robbia. Los últimos cinco paneles se agregaron después de eliminar el pasillo elevado entre el campanario y la catedral.
Los rombos, en el siguiente nivel, ya muestran un estilo diferente: las figuras de mármol destacan sobre un fondo de mayólica azul . Estas representaciones alegóricas se atribuyen casi todas a Andrea Pisano o su escuela:
En el siguiente nivel, a cada lado, hay cuatro estatuas en nichos. Han sido esculpidas en diferentes épocas:
Estos niveles fueron construidos por Francesco Talenti, maestro de obras de 1348 a 1359. Cada nivel es más grande que el inferior y se extiende más allá de él en todas las dimensiones, de modo que su diferencia de tamaño contrarresta exactamente el efecto de la perspectiva. Como resultado, los tres niveles superiores de la torre, vistos desde abajo, parecen exactamente iguales en tamaño. Las ventanas verticales abren las paredes, un motivo tomado del campanario de Siena. En lugar de una aguja, Talenti construyó una gran terraza saliente.
Los relieves, estatuas y decoración forman un todo coherente cuando se interpretan en términos de la filosofía escolástica medieval. [ se necesita aclaración ]
En el campanario de Giotto hay siete campanas:
43°46′22″N 11°15′19″E / 43.772895°N 11.255235°E / 43.772895; 11.255235