41°51′7.8″N 12°31′15.3″E / 41.852167°N 12.520917°E / 41.852167; 12.520917
La Tumba de Caecilia Metella (en italiano: Mausoleo di Cecilia Metella ) es un mausoleo ubicado en las afueras de Roma, en el marcador de tres millas de la Via Appia . Fue construido durante el siglo I a.C. en honor a Cecilia Metella, hija de Quinto Cecilio Metelo Crético , cónsul en el 69 a.C., y esposa de Marco Licinio Craso, que sirvió bajo el mando de Julio César y era hijo del famoso triunviro con del mismo nombre, Marco Licinio Craso . [1] El mausoleo probablemente fue construido entre el 30 y el 10 a. C. por su hijo, que también tenía el mismo nombre, Marco Licinio Craso . [2] [3] [4]
La Tumba de Cecilia es uno de los monumentos más conocidos y mejor conservados de la Via Appia y un popular sitio turístico. En 2013, el circuito de museos de las Termas de Caracalla , la Villa de los Quintilii y la Tumba de Cecilia Metella fue el vigésimo segundo lugar más visitado de Italia, con 245.613 visitantes y unos ingresos brutos totales de 883.344 euros. [5]
Ubicada en la cima de una colina a lo largo de la Via Appia, la Tumba de Caecilia Metella consiste en un tambor cilíndrico, o rotonda , encima de un podio cuadrado con el Castillo Caetani (Castrum) adjunto en la parte trasera. El podio cuadrado tiene una altura de 8,3 metros y el tambor cilíndrico tiene una altura de 12 m. El monumento en su totalidad tiene una altura de 21,7 metros. El diámetro del tambor circular es de 29,5 m, equivalente a 100 pies romanos.
En el exterior del monumento se puede ver una inscripción que dice "CAECILIAE | Q·CRETICI·F | METELLAE·CRASSI, [6] " que significa "A Caecilia Metella, hija de Quintus Creticus, [y esposa] de Craso". Más arriba en el monumento se pueden ver decoraciones que representan festones y bucranias, cabezas de toro, que sirvieron de inspiración para que la zona recibiera el nombre de Capo Di Bove, que significa cabeza de bovino. En lo alto del monumento se pueden ver unas almenas medievales de la época en que la tumba se utilizaba como fortaleza.
En la parte trasera, el castillo Caetani está adosado a la tumba. El castillo originalmente tenía tres niveles: nivel del suelo, primer nivel y segundo nivel. Se desconoce para qué se utilizaba el segundo nivel, pero el primer piso era utilizado por los caballeros de élite, como lo demuestran las chimeneas y los productos refinados. [7] El castillo ahora se utiliza para exhibir varias decoraciones del monumento.
Los cimientos de la tumba de Caecilia Metella descansan parcialmente sobre roca de toba y parcialmente sobre roca de lava . La roca de lava es parte de un antiguo flujo de lava de las colinas Albanas que cubrió el área hace 260.000 años. [8]
El núcleo del podio se moldeó con varias capas de hormigón, con un espesor de entre 0,7 y 0,85 m. El espesor de cada capa corresponde con la altura de los bloques de travertino que rodeaban el podio, ya que el travertino se usó como marco para ayudar a que se formaran las capas de concreto. [9]
La rotonda se construyó de la misma manera, bloques de travertino en la sección más externa con cemento vertido en el medio para darle algo de estructura al concreto y luego cubierto con revestimiento de travertino , la mayor parte del cual ha sido quitado. Mientras que los muros de la torre tienen 24 pies de espesor, comparativamente el castillo contiguo de los Gaetani estaba hecho de un delgado muro de toba.
Originalmente, la parte superior del monumento habría sido un montículo de tierra en forma de cono, ya que las formas cónicas eran comunes en las rotondas romanas, pero el montículo de tierra ha sido reemplazado durante mucho tiempo por almenas medievales.
El hormigón romano estaba formado por mortero y áridos semilíquidos, que consistían en trozos rotos de piedra o ladrillos. El agregado es una piedra del tamaño de un adoquín (del tamaño de un puño). En la construcción se alternaron mortero y hormigón, ya que el mortero semilíquido uniría las piezas de piedra. El mortero utilizó la roca de lava extraída de debajo del monumento como aditivo o sustituto de la arena en el hormigón.
El interior de la Tumba de Caecilia Metella se puede dividir en 4 secciones: la cella, los pasillos superior e inferior y el compartimento oeste. La más importante era la cella que se utilizaba con fines funerarios y para "alojar" a los muertos.
La cella es un eje alto y circular que se eleva hasta el centro tanto del podio como de la rotonda. La cella tiene aproximadamente 6,6 m de diámetro en la parte inferior, pero se estrecha a medida que se eleva hasta un diámetro de 5,6 m en la parte superior. La parte superior presenta un óculo que permite la entrada de luz. A lo largo de la cella, hay más de 143 recortes, divididos en 12 filas de 10 a 14, en las paredes de la cella que se utilizaron como agujeros para troncos en la creación del monumento.
Se cree que los pasillos superiores son la entrada principal a la cella.
La sección superior de la rotonda está decorada mínimamente con un friso de mármol de bucrania, cabezas de buey y guirnaldas. Debajo del friso se encuentra la famosa inscripción "CAECILIAE | Q·CRETICI·F | METELLAE·CRASSI", que significa "A Caecilia Metella, hija de Quintus Creticus, [y esposa] de Craso".
Las decoraciones eran muy populares en los altares funerarios y las ofrendas votivas y el ejemplo más famoso se identifica en el friso de cráneos de buey tallados y festones en el interior de la cerca. [10] Se pueden distinguir tres tipos de cabezas de toro: cabeza bovina completa, cráneo de toro pero aún cubierto de piel y cráneo esquelético completo. La inclusión del cráneo desnudo es indicativa de la terminación del uso del cráneo de toro completo y el cráneo con piel ocurrió alrededor del año 30 a.C. y la inclusión del uso de cabezas de toro particulares permite establecer una fecha aproximada, como se ven las cabezas de toro. en monumentos fechados se pueden comparar.
Las cabezas de toro y las guirnaldas indican y verifican el momento de la creación del monumento. Durante el período, la decoración romana de cabezas de toro fue cambiando y, por lo tanto, la representación de cabezas de toro particulares se aproxima a la fecha.
Hoy en día, hay un sarcófago de mármol ubicado en el Palacio Farnesio que supuestamente pertenece a la tumba de Caecilia Metella. Según fuentes literarias, se encontró en la cella y se encontraba allí desde antes de la construcción del Castillo Caetani. Sin embargo, no hay evidencia definitiva para verificar que el sarcófago sea el sarcófago de Caecilia Metella y muchos historiadores creen que el sarcófago no pertenece al monumento y se encontró en los alrededores del mausoleo y no dentro de él.
Recientemente, el sarcófago fue objeto de un estudio detallado y el autor de este estudio fecha el sarcófago entre 180 y 190 d.C. Se espera una costumbre funeraria y una urna funeraria en lugar de un sarcófago. [9] Además, los registros de 1697 de la Colección Farnese afirman que el sarcófago fue registrado sin una procedencia especificada, lo que indica que incluso en ese momento los historiadores no estaban seguros de la relación entre el sarcófago y la tumba.
Entre 1302 y 1303, la familia Caetani , o Gaetani, con la ayuda del Papa Bonifacio VIII compró la propiedad de Capo di Bove, que era todo el terreno que rodeaba e incluía la tumba de Caecilia Metella, y construyó un campamento fortificado, o castrum , junto a la tumba reemplaza un edificio anterior del siglo XI. [11]
La construcción del castrum incluyó la construcción de establos, casas, almacenes, la iglesia de San Nicolás y el palacio de los Caetani, además de agregar las almenas medievales a la parte superior de la tumba, transformando así la tumba en una torre defensiva. Los restos de Caetani solo incluyen la Iglesia de San Nicolás, partes del Palacio Caetani y las almenas medievales.
Los Caetani utilizaron este fuerte para controlar el tráfico en la carretera y cobrar peajes exorbitantes. En el siglo XIV, el castillo pasó a manos de los Savelli y de los Orsini, quienes lo conservaron hasta 1435, después de lo cual pasó a ser propiedad del Senado romano. [12] Según Gerding, el monumento fue abandonado en 1485. [9]
A lo largo de los siglos, los dos monumentos sufrieron numerosos intentos de destrucción para reutilizar sus materiales. Sin embargo, los dos monumentos se protegieron mutuamente de la destrucción. Durante el Renacimiento, los monumentos se salvaron porque eran valorados por el castrum mientras que durante el Romanticismo, la tumba, con su encanto, permitió la supervivencia del castrum. [7]
Lord Byron escribió sobre la visita a la tumba en el canto 4 de La peregrinación de Childe Harold , un largo poema narrativo semiautobiográfico sobre viajes por el sur de Europa y el Mediterráneo. En el canto 4, Childe Harold visita Venecia e Italia, donde lamenta la pérdida de la Italia del Renacimiento y la gloria de la Roma clásica, describe la tumba y analiza a Metella en las estrofas 99-104.
El poema de Lydia Sigourney sobre esta antigua estructura, preguntando a la propia Cecilia Metella,
Tumba de Cecilia Metella., fue publicado en su volumen de poesía de 1827.
En La mujer de blanco de Wilkie Collins , Laura Fairlie y Sir Percival Glyde viajan juntos a "la tumba de Cecilia Metella" un día durante su luna de miel en Italia. [13]
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