Raw fue una antología de cómics editada por Art Spiegelman y Françoise Mouly y publicada en los Estados Unidos por Mouly de 1980 a 1991. Fue una publicación emblemática del movimiento de cómics alternativos de la década de 1980 , que sirvió como un contrapunto más intelectual alvisceral Weirdo de Robert Crumb. , que siguió de lleno latradición underground de Zap y Arcade . [1] Junto con el Heavy Metal, más orientado al género , también fue uno de los principales lugares de celebración del cómic europeo en los Estados Unidos en su época. [2]
Spiegelman ha descrito a menudo el razonamiento y el proceso que llevaron a Mouly a iniciar la revista. Después de la desaparición de Arcade , la antología de cómics underground de los años 70 que coeditó con Bill Griffith , y el declive general de la escena underground, Spiegelman desesperaba de que los cómics para adultos pudieran desaparecer para siempre. Había jurado no trabajar en otra revista donde editaría a sus compañeros debido a la tensión y los celos involucrados, [3] pero Mouly tenía sus propias razones para querer hacer precisamente eso. Tras fundar su pequeña editorial, Raw Books & Graphics , en 1977, imaginó una revista que abarcara toda la gama de sus intereses gráficos y literarios como una perspectiva más atractiva que publicar una serie de libros. Spiegelman finalmente accedió a coeditarlo en la víspera de Año Nuevo de 1979. [3] La revista iba a proporcionar una salida para el tipo de cómics que tenían dificultades para encontrar un editor en los EE.UU., en particular los caricaturistas más jóvenes que no encajaban ni en el molde de superhéroes ni en el clandestino, y los caricaturistas europeos que no encajaban en el sexo y -Apetitos de ciencia ficción de los fanáticos del Heavy Metal . [4]
En aquella época, en librerías independientes se distribuían revistas de gran formato, de punk gráfico y de diseño New Wave como Wet . Mouly había instalado anteriormente una imprenta en el loft del Soho del cuarto piso sin ascensor de ella y Spiegelman y experimentó con diferentes encuadernaciones y técnicas de impresión. [2] El enfoque de Mouly fue práctico y prestó gran atención a cada paso del proceso de impresión. Ella y Spiegelman finalmente se decidieron por un paquete muy audaz, de gran escala y exclusivo. Al llamar a Raw una "revista Graphix", esperaban que su enfoque sin precedentes superara los prejuicios de los lectores contra los cómics y los obligara a mirar el trabajo con nuevos ojos. [ cita necesaria ]
En medio de un período de barbecho comercial y artístico en la industria del cómic estadounidense, 10+1 ⁄ 2 pulgadas × 14+El primer número de Raw de 1 ⁄ 8 pulgadas (27 cm × 36 cm)apareció en julio de 1980. [5] Sus valores de producción resultaron en un precio de portada de $ 3,50, varias veces los precios actuales de los cómics, ya sean convencionales o clandestinos.
Los primeros ocho números de Raw (Volumen 1), publicados por Mouly y coeditados por Mouly y Spiegelman, se imprimieron en blanco y negro en un formato de revista enorme, del tamaño de un felpudo, con encuadernación grapada. El aspecto físico de Raw era evidente en cada número: platos volcados, tarjetas de chicle y cubiertas rotas formaban parte de la estética de la revista, realizada a mano por Mouly, Spiegelman y sus amigos en las reuniones posteriores a la impresión de un nuevo número. [6]
Por ejemplo, un número incluía tarjetas coleccionables y chicles de "Ciudad del Terror" ; otro número contenía un disco flexible con un collage sonoro elaborado a partir de extractos de los discursos de Ronald Reagan ; [2] a un tercer número se le arrancó una esquina de la cubierta, y la esquina faltante de una copia diferente estaba pegada con cinta adhesiva en el interior.
En 1987, Pantheon Books publicó una colección de libros con piezas de los tres primeros números titulada Read Yourself Raw .
Los últimos tres números de Raw (Volumen 2) se imprimieron en formato " resumen " o " rústica " con una mezcla de páginas a todo color y en blanco y negro , algunas de las cuales se imprimieron en diferentes tipos de papel . Presentaban historias más largas que se centraban más en la narrativa que en atrevidos experimentos gráficos. Estos números fueron publicados por Penguin Books .
En 1991, Mouly y Spiegelman publicaron el número final de Raw , que ya no era una operación pequeña y práctica, ni era algo que todavía consideraran necesario, ya que los artistas tenían entonces una variedad de medios editoriales que no existían cuando Raw. vio por primera vez la luz del día. [7]
Entre los cómics que contenía el primer número se encontraba la única tira que la propia Mouly iba a producir, "Industry News and Review No. 6", una tira autobiográfica en la que contempla sus ansiedades y pensamientos suicidas de finales de los setenta. [8] Otras tiras de la antología ecléctica incluyeron un ejemplo de la tira periodística de principios del siglo XX Dream of the Rarebit Fiend de Winsor McCay , y un extracto de Manhattan del caricaturista francés contemporáneo Jacques Tardi . [9]
Como editora, Mouly fue práctica, sugiriendo ideas y cambios, un enfoque considerado anatema para el espíritu underground adverso al editor, pero los artistas acogieron con agrado sus aportes ya que al final no interfirió con su autonomía. [10]
Raw contó con una mezcla de colaboradores estadounidenses y europeos (incluidos algunos de los estudiantes de Spiegelman en la Escuela de Artes Visuales ), así como varios colaboradores de otras partes del mundo, incluido el dúo argentino de José Antonio Muñoz y Carlos Sampayo , el pintor congoleño . Chéri Samba y varios dibujantes japoneses conocidos por su trabajo en Garo . Cada número contenía una amplia variedad de estilos unidos por un tema común, ya fuera la desesperación urbana, el suicidio o una visión de Estados Unidos a través de ojos extranjeros. [11]
Para el académico de cómics Jeet Heer , Raw era "una mezcla singular de diversidad visual y unidad temática". [12]
El trabajo más conocido que se publicó en Raw fue una serialización de la (eventual) novela gráfica Maus de Spiegelman, ganadora del Premio Pulitzer , [13] que se publicó como un encarte durante toda la revista [14] desde el segundo número de diciembre de 1980. [3]
Los capítulos individuales se empaquetaron como pequeños cómics encuadernados dentro de cada número de Raw Volumen 1; comenzando con Raw Volumen 2 (algunos cómics en color, como "Two-Fisted Painters: The Matisse Falcon" de Spiegelman y "Red Flowers" de Yoshiharu Tsuge , también se empaquetaron como encartes). En el Volumen 2, las dimensiones de Raw se habían reducido para igualar las de Maus . [15]
Aunque los cómics fueron el foco principal, muchos números incluyeron galerías de ilustraciones que no eran cómics y piezas ilustradas de prosa o no ficción; por ejemplo, Raw Volumen 2, #2 presentó uno de los primeros artículos publicados sobre Henry Darger , completo con reproducciones desplegables en color de sus pinturas y diarios. Raw también reimprime con frecuencia obras de dominio público de caricaturistas e ilustradores de importancia histórica como George Herriman , Gustave Doré y Winsor McCay. [2]
Volúmen 1
Volumen 2
Los alumnos de Raw notables incluyen:
Raw tuvo una fuerte recepción crítica y también se vendió sorprendentemente bien. [17] Tampoco estuvo exento de críticos, quienes lo acusaron de ser intelectual y elitista, [18] o afirmaron que era un espectáculo unipersonal de Spiegelman. [19]
El caricaturista clandestino pionero Robert Crumb respondió en 1981 con la revista Weirdo , con la intención de permanecer libre de intrusiones editoriales y mantenerse fiel a las raíces vulgares del cómic. [20]
Se publicaron varios libros en solitario de colaboradores de Raw con el subtítulo "A Raw One-Shot". Otros libros en solitario se denominaron "A Raw Book".
En 2000, Mouly inició una división Raw Junior y lanzó la serie Little Lit. Estas antologías de tapa dura de cómics infantiles fueron publicadas por HarperCollins /Joanna Cotler Books y presentaron trabajos de algunos de los colaboradores más famosos de Raw, así como de artistas consagrados de libros infantiles como Maurice Sendak e Ian Falconer .
En la primavera de 2008, la división Raw Junior de Mouly lanzó los primeros Toon Books . Esta colección de cómics de tapa dura de 6" × 9" para niños afirmaba ser la primera vez que alguien publicaba cómics específicamente para niños pequeños que estaban aprendiendo a leer, [21] y trajo a Mouly (junto con Spiegelman, que era asesor) al punto de partida. a sus raíces como una pequeña editorial, lo que la confirma como una de las pioneras más persistentes del cómic.