Charles Francis Annesley Voysey FRIBA RDI [2] (28 de mayo de 1857 - 12 de febrero de 1941) fue un arquitecto y diseñador de muebles y textiles inglés . Los primeros trabajos de Voysey fueron como diseñador de papeles pintados , telas y muebles en un estilo Arts and Crafts e hizo una importante contribución al estilo moderno (estilo Art Nouveau británico) , y fue reconocido por la influyente revista The Studio . [3] Es reconocido como el arquitecto de varias casas de campo .
Fue una de las primeras personas en comprender y apreciar la importancia del diseño industrial . Se le ha considerado uno de los pioneros de la arquitectura moderna , una noción que él rechazó. Su arquitectura doméstica inglesa se basa en gran medida en la tradición vernácula más que en la académica, influenciada por las ideas de Herbert Tudor Buckland (1869-1951) y Augustus Pugin (1812-1852).
La fábrica de papel pintado Sanderson (1901) en Chiswick , que él diseñó, se llama Voysey House en su memoria.
Nacido en el Kingston College, en Hessle , Yorkshire, el 28 de mayo de 1857, fue el hijo mayor del reverendo Charles Voysey , un sacerdote de la Iglesia de Inglaterra que fue privado de su sustento en 1871 por sus opiniones heterodoxas. La familia se mudó a Londres, donde su padre fundó la Iglesia Teísta. Voysey fue educado por su padre, luego brevemente en el Dulwich College .
En 1874, Voysey fue contratado durante cinco años por el arquitecto JP Seddon , con quien posteriormente permaneció un año más como asistente principal. De Seddon, Voysey aprendió los principios "góticos" del diseño propuestos por primera vez por AWN Pugin: las elevaciones deben surgir naturalmente de los requisitos del plan y solo se debe utilizar una construcción "honesta". Seddon y Voysey creían en seguir estos principios de diseño sin copiar servilmente los estilos góticos. Pero, por más libremente que Seddon interpretara los estilos góticos, su trabajo siguió siendo perceptiblemente gótico, mientras que el trabajo maduro de Voysey eliminó todo rastro de estilos de la época. Voysey siguió a Seddon en la creencia, como Pugin, de que era el trabajo de un arquitecto hacer diseños no solo para edificios sino también para las artesanías afines.
En 1879, Voysey pasó un breve período como asistente del arquitecto Henry Saxon Snell (1830-1904) y, de 1880 a 1881, trabajó como asistente en la oficina de George Devey , que era seguidor de la Iglesia Teísta de su padre. Allí adquirió una valiosa experiencia en la obra y se habría encontrado con la habilidad de Devey como acuarelista y su considerable conocimiento de la arquitectura vernácula inglesa. En 1881 o principios de 1882, Voysey estableció su propio estudio en Londres.
Los diseños de Voysey en el campo de las artes aplicadas incluían muebles, papeles pintados, telas, alfombras, azulejos, trabajos en metal, cerámica y diseño gráfico. A veces diseñaba objetos especialmente para sus propios edificios y otras veces vendía diseños a fabricantes para un uso más amplio.
El desarrollo de Voysey como diseñador de muebles coincidió con su desarrollo como arquitecto, y hacia 1895 había desarrollado un estilo personal definitivo. Sus muebles se ajustaron, con algunas excepciones, a este estilo hasta 1910, cuando comenzó a introducir una mayor elaboración, incluidos motivos góticos, en sus diseños. La sencilla elegancia de los muebles de Voysey del período 1895-1910 se logró confiando en la belleza innata de los materiales de alta calidad, especialmente el roble sin pulir, y evitando la decoración complicada en favor de un cuidadoso equilibrio de los elementos verticales y horizontales en un diseño.
Los elementos verticales se enfatizaban a menudo estrechando los soportes verticales desde una sección cuadrada a una octogonal y llevando los soportes de las esquinas por encima de la altura funcionalmente necesaria; los elementos horizontales se enfatizaban a menudo con cornisas moldeadas de forma sencilla, con tapas circulares en las partes superiores de los soportes de las esquinas (un motivo tomado de Arthur Heygate Mackmurdo ) y con largas bisagras de correa hechas de bronce sin pulir.
Voysey fue un distinguido diseñador de patrones planos para papeles pintados, telas, alfombras y azulejos. Fue Mackmurdo quien le introdujo por primera vez en las técnicas de diseño de papel pintado, y algunos de los primeros diseños de patrones de Voysey incorporaron versiones más sobrias de los motivos en espiral tan queridos por Mackmurdo y el gremio de artistas de Century. Voysey vendió su primer diseño de papel pintado en 1883; a finales de la década de 1880, su reputación como diseñador de papel pintado ya estaba consolidada en su país y en el extranjero, y todavía vendía diseños de patrones en 1930. Su carrera como diseñador de patrones fue, por tanto, más larga y prolífica que su carrera como arquitecto. Pero también fue complementaria a su carrera arquitectónica, porque la venta de patrones complementó sus ingresos en los años de vacas flacas de su práctica arquitectónica, antes de 1895 y después de 1910.
Muchos de los diseños de patrones de Voysey se basan en formas rítmicamente contrastadas que consisten en áreas de color plano y claro, generalmente delimitadas por contornos oscuros o pálidos. Esto está en la tradición del diseño oriental elogiado por los reformadores victorianos del diseño, como Owen Jones y Matthew Digby Wyatt . En la obra de Voysey, las formas naturales estilizadas, especialmente plantas y pájaros, a menudo representan las formas positivas, y las áreas de fondo forman las formas negativas contrastantes. Esta hábil yuxtaposición también se puede ver en su manejo de los sólidos y los vacíos en sus diseños para trabajos en metal bidimensionales, como rejillas de ventilación y bisagras. Algunos de los diseños de patrones de Voysey posteriores a 1900 consisten en motivos colocados en un aislamiento relativo contra un fondo claro. El uso de la escala es arbitrario, lo que da un efecto de encanto ingenuo que recuerda a las iluminaciones y tapices medievales. Los diseños posteriores son generalmente más pequeños y de colores más delicados que los diseños de las décadas de 1880 y 1890.
Por sugerencia de su amigo AH Mackmurdo, Voysey comenzó a diseñar papeles pintados en 1883 bajo contrato para Jeffrey & Co. [3] mientras esperaba que llegaran encargos arquitectónicos. [4] Se unió al Art-Workers' Guild en 1884 y exhibió tanto textiles impresos como papeles pintados en la muestra inaugural de la Arts and Crafts Exhibition Society en la New Gallery en 1888. [5] En 1893 comenzó a diseñar papeles pintados para Essex & Co., para quien ejecutó varios cientos de patrones. [3]
En los diseños de Voysey para papel tapiz y textiles se pueden identificar distintas etapas. Sus primeras obras, hasta finales de la década de 1880, han influido históricamente en las repeticiones tradicionales. A mediados de la década de 1890, estaba creando sus diseños más característicos y originales, patrones fluidos en colores pastel con siluetas aplanadas de pájaros, flores y corazones. Los diseños se usaban tanto para papel tapiz como para textiles, que a menudo se ejecutaban como telas dobles de lana para muebles.
Los patrones típicos de este período incluyen el papel tapiz The Saladin, 1897 y el tejido de lana en jacquard The Owl , 1898. A partir de 1910, sus patrones se volvieron más narrativos, con motivos aislados, y a menudo estaban destinados a la habitación de los niños. [4] La tela para muebles Alicia en el país de las maravillas, c.1920, es típica de esta fase. Su último encargo de papel tapiz registrado data de 1930. [3]
En 1896, The Studio confirmó el lugar de Voysey en las artes decorativas, escribiendo: "Ahora un 'papel tapiz Voysey' suena casi tan familiar como un ' chintz Morris ' o una 'seda Liberty '". [3] Voysey también diseñó para Donegal Carpets y muchas otras empresas a lo largo de una carrera de cincuenta años en diseño.
El primer diseño de Voysey fue una casa en Loughton para Octavius Dixie Deacon. Se construyó una casa en el lugar, pero no se sabe si guardaba alguna relación con el diseño de Voysey. En 1894, Voysey había trasladado su estudio a Melina Place, St John's Wood , Londres, al lado del influyente arquitecto de Arts and Crafts Edward Schroeder Prior , lo que dio lugar al desarrollo de una amistad duradera y un intercambio de ideas entre los dos hombres.
La práctica arquitectónica de Voysey comenzó lentamente, con pequeñas modificaciones y estudios; se publicaron varios diseños no ejecutados de estos primeros años que revelan la influencia tanto de Seddon como de Devey. En 1888, obtuvo su primer encargo arquitectónico, para The Cottage (adición de Voysey, 1900) en Bishop's Itchington , Warwicks. The Cottage fue construida con ladrillos finos y reforzados, enlucidos y pintados de color crema.
Voysey eligió esa forma de construcción porque era barata, pero en sus manos se convirtió en un fin estético en sí mismo, ya que yuxtaponía hábilmente el sólido y el vacío, la luz y la sombra, de las formas bien definidas. Otros arquitectos del siglo XIX, incluido Devey, habían construido casas de campo en un estilo vernáculo simple con revoque blanquecino para trabajadores de las haciendas, párrocos y maestros de escuela. Para 1888, The Cottage era inusual no solo por estar completamente revoque, sino también por su simplicidad e informalidad, que eran revolucionarias en la casa de un caballero.
Walnut Tree Farm (1890) en Castlemorton, cerca de Malvern , Worcestershire, y una casa en Bedford Park (1891), Chiswick , al oeste de Londres, tienen ciertas características novedosas que se convirtieron en características de los diseños de Voysey. Walnut Tree Farm muestra por primera vez el colorido vivo que se convertiría en típico de sus casas: yeso blanqueado, carpintería exterior de color verde brillante, barriles de agua de gran tamaño y de color verde brillante, tinas de laurel de color verde brillante y cortinas de color rojo brillante en las ventanas. En Bedford Park, la innovación consistió en detalles clásicos o de estilo Reina Ana muy simplificados, un techo de pizarra y prácticos marcos de metal y marcos de piedra para las ventanas.
En 1893, Voysey obtuvo su primer encargo para una casa relativamente cara, Perrycroft , en Colwall , cerca de Malvern. Desde entonces hasta 1910, Voysey recibió un flujo constante de encargos arquitectónicos; la mayoría eran casas blancas sencillas de campo o suburbanas con líneas bajas y extendidas, por las que se hizo famoso. Introdujo algunos detalles clásicos amanerados, incluso excéntricos, en dos casas bastante caras en Surrey, diseñadas en 1897: New Place, cerca de Haslemere , y Norney Grange, cerca de Shackleford . Pero hubo un retorno a la simplicidad en Broad Leys y Moorcrag, las casas junto al lago cerca de Windermere que diseñó en 1898.
Entre 1900 y 1910, Voysey obtuvo una serie de encargos que le dieron la oportunidad de diseñar casas completas, incluyendo cada detalle de los interiores, no sólo los accesorios, sino también los muebles, alfombras, cortinas y revestimientos de paredes. The Orchard, Chorleywood , Hertfordshire, diseñada para él y su esposa en 1899, fue la primera casa de este tipo. En 1901 llegó The Pastures en North Luffenham , Rutland; en 1905 Holly Mount , cerca de Beaconsfield , Bucks, y The Homestead en Frinton-on-Sea , Essex.
Un diseño de interiores realizado en Londres fue Garden Corner (1906) en el Chelsea Embankment . En el interior típico de Voysey, los techos bajos y los frisos profundos eran blancos, y la carpintería era de roble sin pulir, a ser posible, o de una opción más barata , pintada de blanco. Los colores en los muebles, las chimeneas de azulejos y los revestimientos de paredes y suelos eran suaves y claros, por ejemplo, verdes delicados y púrpuras brezosos, con algunos acentos brillantes de rojo y turquesa. No había desorden en un interior de Voysey: los muebles eran escasos y el uso de patrones en papeles pintados, alfombras y herrería era moderado.
A partir de 1910, la práctica arquitectónica de Voysey decayó, en gran medida porque no simpatizaba con la nueva moda de las formas clásicas. Reaccionó contra eso introduciendo detalles de origen gótico en su obra. En 1909, utilizó un arco apuntado en el porche de Brooke End en Henley-in-Arden , Warwickshire, y ese mismo año construyó una casa con patio en miniatura de estilo gótico Tudor en Combe Down, cerca de Bath. Los diseños no realizados de 1914 para casas más grandes tienen plantas de patio excéntricas, arcos apuntados, almenas y torres.
Voysey sólo recibió encargos ocasionales para edificios que no fueran casas de campo o suburbanas, pero cuando lo hizo mostró una considerable versatilidad. En el restringido terreno de su casa de Bedford Park, abandonó su habitual planificación horizontal y construyó una "casa torre". Las dos casas adosadas con fachada de ladrillo (1891) que construyó en Hans Road, Knightsbridge , Londres, muestran un gran ingenio en la disposición de la planta y la sección. La fábrica de papel pintado Sanderson (1902) en Chiswick tiene una forma rigurosamente funcional y está revestida con ladrillos vidriados blancos. Sin embargo, para el equipamiento de las oficinas de la Essex and Suffolk Equitable Insurance Company (diseñadas entre 1906 y 1909), Capel House, New Broad Street, Londres, consideró que era apropiado un grado de decoración costosa.
Voysey diseñó cada detalle de sus casas, incluido el mobiliario. Sus casas se inspiraron en fuentes vernáculas inglesas de los siglos XVI y principios del XVII, con paredes de yeso blanco con ventanas de listones horizontales y enormes techos inclinados, y utilizaron yeso tosco , pizarra y otros materiales típicos de las casas de campo inglesas. [6] [7]
Ejemplos de sus obras arquitectónicas terminadas son: Perrycroft , Colwall , Herefordshire 1893; Annesley Lodge, Hampstead , Londres, 1896; An artist's cottage (14 South Parade), Chiswick , Londres C.1890; Merlshanger (más tarde Greyfriars) , Hog's Back , Puttenham cerca de Guildford, 1896; Norney Grange, Shackleford , 1897; Spade House , Sandgate, Kent (la casa del escritor HG Wells ); Voysey House (una fábrica de papel tapiz Sanderson , ahora oficinas), [8] Chiswick 1902; The Pastures, North Luffenham , Rutland 1903; The Orchard, Chorleywood , 1900, que diseñó para sí mismo; [6] [7] Voysey Garden, Emslie Horniman's Pleasance , North Kensington , 1914 es un jardín público diseñado por Voysey. [9] Voysey diseñó el Memorial de Guerra de Malvern Wells en Malvern Wells , Worcestershire. Fue inaugurado en 1920 y está coronado por una escultura de un pelícano. [10]
Hay varios ejemplos del diseño de Voysey cerca de Bowness-on-Windermere , Cumbria, con paredes de yeso tosco y enormes chimeneas revestidas sobre amplios tejados de pizarra. El historiador de arquitectura Nikolaus Pevsner admiraba enormemente el Huerto e identificó a Broad Leys como la obra maestra de Voysey, viendo en ellos las semillas del movimiento modernista.
Aunque en teoría eran muy diferentes, la simplicidad y el énfasis horizontal de las casas de Voysey fueron erróneamente distinguidas como precursoras físicas del Estilo Internacional . Basándose en esta tenue conexión, Voysey recibió la Medalla de Oro del RIBA en 1940. [11]
De hecho, el propio Voysey, que era director del Gremio de Trabajadores del Arte en 1924, tenía una fuerte aversión hacia la arquitectura moderna y le irritaba la identificación que hacía Pevsner de su obra con el movimiento. [7]
Broad Leys (1898-1900) es actualmente la sede del Windermere Motor Boat Racing Club, [12] y aparece en la película The French Lieutenant's Woman . Es la única casa Voysey en la que se permite la estancia del público.
Voysey murió en Winchester en 1941. [11]
Voysey estuvo influenciado por la obra de William Morris , el movimiento Arts and Crafts y el Art Nouveau , y se preocupó por la forma y la función más que por las complejidades ornamentales. Creía que "la simplicidad en la decoración es una de las cualidades esenciales sin las cuales no es posible una verdadera riqueza" [3] y a menudo trabajaba con una paleta de colores limitada, "enfatizando el contorno, eliminando el sombreado y minimizando los detalles". [3] Se unió como miembro del Gremio de Trabajadores del Arte en 1884, [13] "el núcleo consciente del Movimiento Arts and Crafts", [14] siendo elegido para el puesto de Maestro en 1924. [15]
Sus diseños de muebles eran sencillos y funcionales, y estaban escasamente decorados. En particular, defendía que la madera debía conservar su acabado natural, a diferencia de las técnicas populares que cubrían la madera con pintura y tinte. Evitaba las complejidades que se identificaban con el diseño victoriano tardío .
Muchas casas modestas construidas en Gran Bretaña en las décadas de 1920 y 1930 se inspiraron en las sencillas casas de campo vernáculas de Voysey, aunque el propio Voysey no construyó ninguna casa después de 1918. [7] [16]
El Museo Victoria and Albert tiene una extensa colección de obras de Voysey, que incluye dibujos de diseño, telas, alfombras y papeles pintados. [4] Entre los arquitectos influenciados por Voysey se encuentra Jan Kotera , un destacado arquitecto checo. [17]
En 2011 se formó la Sociedad C. F. A. Voysey, dedicada a su vida y obra. [18]
