Bodoni ( en italiano : [boˈdoːni] ) es el nombre dado a los tipos de letra serif diseñados por primera vez por Giambattista Bodoni ( 1740-1813 ) a fines del siglo XVIII y que se han recuperado con frecuencia desde entonces. [ 1] [2] Los tipos de letra de Bodoni se clasifican como Didone o modernos. Bodoni siguió las ideas de John Baskerville , como se encuentra en el tipo de imprenta Baskerville —mayor contraste de trazo que refleja el desarrollo de la tecnología de impresión y un eje más vertical— pero las llevó a una conclusión más extrema. Bodoni tuvo una larga carrera y sus diseños cambiaron y variaron, terminando con un tipo de letra de una estructura subyacente ligeramente condensada con serifas planas sin corchetes, contraste extremo entre trazos gruesos y finos y una construcción geométrica general. [3]
Cuando se lanzaron por primera vez, las fuentes Bodoni y otras fuentes didone se denominaban diseños clásicos debido a su estructura racional. Sin embargo, estas fuentes no eran versiones actualizadas de los estilos de letras romanas o renacentistas, sino diseños nuevos. Se las llamó fuentes serif "modernas"; desde mediados del siglo XX, también se las conoce como diseños Didone. [4]
Se dice que algunas versiones digitales de Bodoni son difíciles de leer debido al "deslumbramiento" causado por la alternancia de trazos gruesos y finos, en particular porque los trazos finos son muy finos en tamaños de fuente pequeños. Esto es muy común cuando los tamaños ópticos de fuentes destinadas a usarse en tamaños de pantalla se imprimen en tamaño de texto, en cuyo punto los trazos finos pueden retroceder y ser difíciles de ver. Las versiones de Bodoni que están destinadas a usarse en tamaño de texto son "Bodoni Old Face", optimizada para 9 puntos; ITC Bodoni 12 (para 12 puntos); e ITC Bodoni 6 (para 6 puntos).
Massimo Vignelli afirmó que "Bodoni es una de las tipografías más elegantes jamás diseñadas". [5] En el mundo anglosajón, los diseños serif "modernos" como Bodoni se utilizan con mayor frecuencia en encabezados y usos de exhibición y en la impresión de revistas de alta gama, que a menudo se realiza en papel de alto brillo que conserva y resalta los detalles nítidos de los trazos finos. En Europa, se utilizan con mayor frecuencia en el cuerpo del texto.
Bodoni admiraba la obra de John Baskerville [6] y estudiaba en detalle los diseños de los fundidores tipográficos franceses Pierre Simon Fournier y Firmin Didot . Aunque se inspiró en el trabajo de estos diseñadores, [7] sobre todo de Didot, sin duda Bodoni encontró su propio estilo para sus tipos de letra, que merecidamente obtuvieron una aceptación mundial entre los impresores.
Aunque para el público moderno Bodoni es más conocido como el nombre de un tipo de letra, Bodoni era un experto impresor que dirigía una prestigiosa imprenta bajo el patrocinio del duque de Parma, y el diseño de su tipo fue posible gracias a la calidad del trabajo de su empresa en fundición de metales, impresión y papel fabricado en Parma, y mostró su calidad. [8] Las serifas finas y los trazos finos reflejaban una alta calidad de fundición, ya que en los equipos de impresión de baja calidad las serifas tenían que ser grandes para evitar que el desgaste las rompiera. [9] El acabado suave de su papel permitía conservar los detalles finos en la superficie. Bodoni también cuidaba la composición de su impresión, utilizando jerarquías y bordes para crear una apariencia de elegancia, y su gama de tamaños de tipografía le permitía flexibilidad de composición.
Al escribir sobre su encuentro en el año 1786, James Edward Smith dijo:
Una gran curiosidad en este sentido es la imprenta de Parma, dirigida por el señor Bodoni, que ha llevado ese arte a un grado de perfección apenas conocido antes de él. Nada podría superar su cortesía al mostrarnos cantidades de las hermosas producciones de su prensa... así como las operaciones de fundición y acabado de las letras... todo su papel se fabrica en Parma. La manera en que el señor Bodoni da a sus obras su hermosa suavidad, de modo que no se perciba ninguna impresión de las letras en ninguno de los lados, es la única parte de su negocio que mantiene en secreto. [8]
El uso eficaz de Bodoni en la impresión moderna plantea desafíos comunes a todos los diseños de Didone. Si bien puede verse muy elegante debido al diseño regular y racional y los trazos finos, un efecto conocido en los lectores es el "deslumbramiento", donde las verticales gruesas atraen la atención del lector y hacen que le cueste concentrarse en los otros trazos mucho más delgados que definen qué letra es cuál. [10] [11] [12] Por esta razón, se ha descrito que usar el tamaño óptico correcto de fuente es particularmente esencial para lograr resultados profesionales. [13] Las fuentes que se utilizarán en tamaños de texto serán diseños más resistentes con trazos y serifas "delgados" más gruesos (menor contraste de trazo) y más espacio entre letras que en los diseños de exhibición, para aumentar la legibilidad. [14] [15] Los tamaños ópticos eran un requisito natural de la tecnología de impresión en la época de Bodoni, que tenía que cortar cada tamaño de tipo por separado, pero decayeron a medida que el pantógrafo , la fotocomposición y las fuentes digitales hicieron que imprimir la misma fuente en cualquier tamaño fuera más simple; En los últimos años se ha producido un resurgimiento a medida que se ha hecho posible el desarrollo automatizado de fuentes. [16] [17] El diseñador francés Loïc Sander ha sugerido que el efecto deslumbrante, común a todos los diseños de Didone, puede ser particularmente común en diseños producidos en países donde los diseñadores no están familiarizados con su uso efectivo y donde las fuentes que están fácilmente disponibles comercialmente tenderán a haber sido diseñadas para encabezados. [18] Los resurgimientos modernos de Bodoni destinados al uso profesional, como Parmagiano e ITC Bodoni, tienen una gama de tamaños ópticos, pero esto es menos común en las fuentes de computadora predeterminadas. [18] [19] [20] [21]
Ha habido muchos resurgimientos de la tipografía Bodoni; ATF Bodoni y Bauer Bodoni son dos de las más exitosas.
Como había sido un tipo estándar durante muchos años, Bodoni estaba ampliamente disponible en tipo frío . Alphatype, Autologic , Berthold , Compugraphic , Dymo , Harris , Mergenthaler , MGD Graphic Systems y Varityper , Hell AG, Monotype , todos vendieron la cara bajo el nombre de Bodoni, mientras que Graphic Systems Inc. ofreció la cara como Brunswick y Star/Photon llamaron a su versión BodoniStar. [28]
Entre las versiones digitales renovadas se encuentran Bodoni Antiqua, Bodoni Old Face, ITC Bodoni Seventy Two, ITC Bodoni Six, ITC Bodoni Twelve, Bodoni MT, LTC Bodoni 175, WTC Our Bodoni, Bodoni EF, Bodoni Classico y TS Bodoni. Algunos consideran que Filosofia de Zuzana Licko es una versión renovada de Bodoni, pero se trata de una versión muy personal, elegante y estilizada, más que una versión renovada. Aunque se pensó para que se pudiera utilizar en tamaños de texto, representa el período inicial de la carrera de la diseñadora, cuando el espaciado entre letras aún no se había conquistado, por lo que se ha utilizado principalmente en publicidad. Una versión de Bodoni con un tamaño óptico especialmente cuidado es la versión ITC de Sumner Stone en tres tamaños (6 puntos, 12 puntos, 72 puntos). Otra fuente Bodoni optimizada para la impresión de libros (9 puntos) es la "Bodoni Old Face" de Günther Gerhard Lange de la biblioteca Berthold. La mayoría de las demás versiones funcionan mejor en tamaños de exhibición. [ cita requerida ]
El cartel Bodoni es una variante creada para carteles, diseñada por Chauncey H. Griffith en 1929. [29]
Bodoni nunca utilizó la letra t de punta plana (una innovación francesa) que se agregó a la tipografía ATF.
