Bedford Park es un desarrollo suburbano en Chiswick , Londres , iniciado en 1875 bajo la dirección de Jonathan Carr , con muchas casas grandes en el estilo británico Queen Anne Revival de Norman Shaw y otros destacados arquitectos de la época victoriana, incluidos Edward William Godwin , Edward John May , Henry. Wilson y Maurice Bingham Adams . Su arquitectura se caracteriza por el ladrillo rojo con una mezcla ecléctica de elementos, como paredes con azulejos, frontones de diferentes formas, balcones, ventanales , decoraciones de terracota y ladrillo pulido , frontones , chimeneas elaboradas y balaustradas pintadas de blanco.
Las calles principales de la finca convergen en sus edificios públicos, a saber, su iglesia, San Miguel y Todos los Ángeles ; su club, ahora el Budista Vihara de Londres ; su posada, The Tabard , y al lado su tienda, Bedford Park Stores; y su Escuela de Arte de Chiswick , ahora reemplazada por las Escuelas de Educación Artística .
Bedford Park ha sido descrito como el primer suburbio jardín del mundo , creando un modelo de aparente informalidad emulado en todo el mundo. Se puso muy de moda en la década de 1880, atrayendo a artistas como el poeta y dramaturgo WB Yeats , el actor William Terriss , la actriz Florence Farr , el dramaturgo Arthur Wing Pinero y la pintora Camille Pissarro para vivir en la finca. Apareció en las obras de GK Chesterton y John Buchan , y fue objeto de burlas en la St James's Gazette .
El desarrollo está protegido por un área de conservación en el distrito londinense de Ealing y una más pequeña en el distrito londinense de Hounslow . Más de 350 de sus edificios están catalogados como Grado II ; la iglesia y la posada son de Grado II*. El historiador de Londres Stephen Inwood lo considera probablemente el mejor suburbio jardín de Londres. [1]
El desarrollador de Bedford Park fue Jonathan Carr , quien en 1875 compró 24 acres (9,7 ha) de terreno justo al norte de la estación Turnham Green en la línea District , inaugurada en 1869. La ciudad de Londres estaba a sólo 30 minutos en tren de vapor. [2] El área incluía tres casas georgianas existentes: Bedford House (ahora en The Avenue), que dio nombre a la nueva propiedad; Melbourne House, alejada de South Parade; y Sidney House, que se encontraba entre The Avenue y Woodstock Road, y fue reemplazada por un bloque de pisos en la década de 1890. [3]
La superficie cubierta por viviendas de la finca creció y también se desarrollaron las zonas vecinas. [4] En 1883, los 24 acres de Carr se habían convertido en 113 acres (46 ha), con casi 500 casas. [1] En 1915, Bedford Park se extendía desde Esmond Road en el oeste hasta Abinger Road en el este, y desde Flanders Road en el sur hasta Fielding Road en el norte; y donde en 1877 la finca había estado rodeada de huertos y tierras de cultivo, se había convertido en parte de una red integrada de calles. [4]
El plano de la finca constaba de tres calles principales, a saber, The Avenue desde el norte, Woodstock Road desde el noreste y Bath Road desde el este, que convergían en el área focal con la nueva iglesia, St Michael and All Angels , la nueva posada, The Tabard , su vecino de al lado, Bedford Park Stores, y una escuela de arte un poco más arriba en Bath Road. Había una casa club , destinada a ser el centro social de la finca, en The Avenue, ahora muy modificada como el Vihara budista de Londres . [1] [5] [6] El área en el extremo occidental de Bath Road estaba destinada a ser el centro de un complejo similar a una aldea. [3]
El arquitecto Norman Shaw marcó el estilo del suburbio con sus primeras casas y centró su atención en los edificios comunitarios. Diseñó las Tiendas, una casa privada y la "Hostelería" como un solo bloque con alturas coincidentes pero con diferentes detalles arquitectónicos. [7] Diseñó la iglesia de la finca, San Miguel y Todos los Ángeles, en un estilo estilo Reina Ana similar al de sus casas en Bedford Park, una elección inusual para un edificio eclesiástico, aunque incorpora una medida de gótico perpendicular . [8] [9]
La Escuela de Arte fue diseñada por Maurice Bingham Adams . La escuela estaba destinada a proporcionar a la finca un sentimiento de comunidad. Impartió clases como "Dibujo a mano alzada en todas sus ramas, Geometría práctica y perspectiva, pintura de cerámica y azulejos, diseño con fines decorativos - como en empapelados, muebles, orfebrería, vidrieras". [6]
Una característica importante de Bedford Park es su plan aparentemente informal. Una sugerencia es que esto se deriva del deseo de proteger los hermosos árboles de la finca, y las calles más pequeñas incorporan curvas para permitir que permanezcan los árboles maduros favoritos. [2] Esto lo niega el historiador local David Budworth, quien escribe que los caminos seguían los límites de las parcelas, que estaban marcados por árboles, aunque acepta que evitar los árboles influyó en la ubicación de algunas casas. [10] El historiador Stephen Inwood escribe que el plan era parecer no planificado, sin cuadrados, sin medias lunas formales y casi sin ángulos rectos; las calles con curvas podrían ser caminos de pueblo, del mismo modo que las casas dan la ilusión de ser casas de campo. [1] Budworth, sin embargo, rastrea los orígenes de las curvas en cada carretera y encuentra explicaciones prácticas: Woodstock Road toma sus líneas desde el borde este de la compra de 24 acres de Carr; en 1875 ya existía una pista con curva; [10] y las curvas en Queen Anne's Gardens pueden, escribe, haberse introducido para permitir un mejor uso del área trapezoidal delineada por The Avenue, Blenheim Road, Woodstock Road y Bedford Road. [10]
El Bedford Park Gazette de julio de 1883 [11] citó un informe del Daily News en el sentido de que los caminos de la finca estaban hechos "con astuto descuido para curvarse de tal manera que nunca dejaran que el ojo se quedara mirando a la nada... [El calles] forman una sucesión de vistas como si el arquitecto hubiera tomado un indicio de la naturaleza". [3] Los visitantes admiraban la sensación campestre del suburbio, más que el conjunto de edificios; El ensayista Ian Fletcher comenta que era rus in urbe , el campo de la ciudad, y señala que en las décadas de 1880 y 1890, se decía que los ruiseñores cantaban en los jardines. [3]
La informalidad atrajo a intelectuales y artistas; unas veinte casas incorporaron estudios para que trabajaran los artistas. El resultado fue una reputación de ser estético y artístico. [1]
Muchos de los arquitectos más conocidos de la época victoriana contribuyeron con edificios con una mezcla de estilos en Bedford Park; dos de ellos, EJ May y Maurice Adams, eligieron vivir en la finca. Los principales arquitectos involucrados en el período inicial de la creación de la propiedad incluyeron a Edward William Godwin , Richard Norman Shaw , Edward John May , Henry Wilson y Maurice Bingham Adams ; Más tarde, CFA Voysey aportó un edificio modernista y Fritz Ruhemann y Michael Dugdale otro. [5] La mayoría de las casas son grandes, a menudo independientes o adosadas , pero hay algunas cabañas adosadas más pequeñas , como en Marlborough Crescent. [5] La mayoría también son de estilo británico Queen Anne Revival , es decir, una mezcla de estilos de casas inglesas y flamencas de los siglos XVII y XVIII, pero en algunas de las casas se incluyen elementos de muchos otros estilos. [12] Las calles también tienen nombres de la época de la reina Ana (1665-1714), como por ejemplo Addison Grove para Joseph Addison (1672-1719), Newton Grove para Isaac Newton (1642-1726), Blenheim Road para la Batalla de Blenheim (1704), Marlborough Crescent para el Duque de Marlborough , vencedor de esa batalla, Woodstock Road para el sitio del Palacio Blenheim de Marlborough , y los Jardines de la Reina Ana para la propia monarca. [1]
Los rasgos característicos de las casas son el ladrillo rojo, las paredes adornadas con azulejos, frontones de diferentes formas, balcones, ventanales , decoraciones de terracota y ladrillo pulido , frontones , chimeneas elaboradas y balaustradas pintadas de blanco. [12] El enfoque ecléctico se ve bien en la iglesia de San Miguel y Todos los Ángeles, donde Shaw ha incorporado los estilos Arts & Crafts , georgiano , medieval , Tudor y Wren . [1]
La zona siempre ha sido residencial, pero en Flanders Road, cerca de la vía ferroviaria, Bedford Park Works de 1897 fue el hogar de un carrocero , HJ Mulliner & Co .; el edificio vecino de Bedford Park Stores se utilizó como sala de exposición. La firma de larga trayectoria se especializó cada vez más en carrocerías para automóviles de lujo Rolls-Royce y Bentley . Rolls-Royce se hizo cargo de ella en 1959; el sitio está ocupado por un bloque de oficinas, Mulliner House. [13] [14]
Carr encargó al artista F. Hamilton Jackson la creación de un conjunto de nueve litografías para dar a conocer su desarrollo en Bedford Park, incluida una que representa la iglesia de San Miguel y Todos los Ángeles, descrita como icónica, afirmando que el suburbio era "el lugar más saludable del mundo". . [15] El desarrollo se promovió entre personas que tenían ingresos moderados pero que tenían "sensibilidades estéticas". La promoción mencionaba "Un jardín y un baño con agua fría y caliente para cada casa, sea cual sea su tamaño", y "Un jardín de infancia y buenas escuelas diurnas baratas en la finca, y una escuela de arte. También una iglesia, un club (para damas & Caballeros), Tiendas, 'The Tabard Inn', Canchas de tenis, etc." [15]
Vivir en Bedford Park, con su iglesia, salón parroquial, club, tiendas, pub y escuela de arte, se convirtió en el apogeo de la moda en la década de 1880. Aquí vivieron WB Yeats , el actor William Terriss , la actriz Florence Farr , el dramaturgo Arthur Wing Pinero y la pintora Camille Pissarro . [16] Pissarro realizó cinco pinturas de la finca entre sus obras en Londres. Se sentía que vivir allí significaba alguna conexión con el esteticismo . [3] Nueve pintores contribuyeron con obras a un libro ilustrado de 1882, Bedford Park , que celebra el suburbio. [17] Bedford Park es Saffron Park en The Man Who Was Thursday de GK Chesterton y Biggleswick en Mr Standfast de John Buchan . [3] [16] El hombre que era jueves comienza:
El suburbio de Saffron Park se encontraba en el lado del atardecer de Londres, tan rojo y desgarrado como una nube del atardecer. Estaba construido completamente con ladrillos brillantes; su horizonte era fantástico, e incluso su planta era alocada. Había sido el arrebato de un constructor especulativo, ligeramente teñido de arte, que llamaba a su arquitectura unas veces isabelina y otras veces reina Ana, aparentemente bajo la impresión de que los dos soberanos eran idénticos. Fue descrita con cierta justicia como una colonia artística, aunque nunca produjo arte alguno de manera definible. Pero aunque sus pretensiones de ser un centro intelectual eran un poco vagas, sus pretensiones de ser un lugar agradable eran bastante indiscutibles. El extraño que miró por primera vez las pintorescas casas rojas sólo pudo pensar en lo extrañamente formadas que debían ser las personas que podían encajar en ellas. [18]
Fletcher escribió que Chesterton conocía bien el suburbio, ya que allí conoció a su futura esposa; su descripción fue "algo fantástica, algo inexacta", ya que le gustaba dramatizar a la gente, pero su descripción fue una de muchas, retratando a Bedford Park como "arcadio, estético, bohemio; como ... una romántica cooperativa socialista". . Sus residentes eran "artistas, poetas, académicos, periodistas, actores" y profesionales educados, todos conscientes de sí mismos y articulados. [3]
El suburbio se puso tan de moda que Bedford Park fue objeto de algunas bromas amables en la St James's Gazette del 17 de diciembre de 1881 en la extensa "Ballad of Bedford Park", con versos como [16] [3]
Fletcher comentó que la balada "suena como una información privilegiada maliciosa: desagües dudosos, esteticismo, agnosticismo, construcción especulativa, están todos presentes". [3]
En 1888, es posible que la moda de la zona haya estado disminuyendo; Un artículo de Miss M. Nicolle en la revista The Woman's World de Oscar Wilde decía que "hace cinco o seis años, se suponía que Bedford Park era la Meca del esteticismo... Han sucedido muchas cosas desde entonces. Bedford Park ya no lo es". La estética (si es que alguna vez lo fue) y la apreciación de las obras de arte japonesas hace tiempo que dejaron de estar confinadas dentro de sus estrechos límites". [3]
Bedford Park ha sido descrito como el primer suburbio jardín del mundo . [19] [20] Aunque no se construyó de manera cooperativa como algunos desarrollos posteriores ( Brentham Garden Suburb , Hampstead Garden Suburb ), creó un modelo que fue emulado no solo por el movimiento de la ciudad jardín , sino también por los desarrollos suburbanos. alrededor del mundo. Sir John Betjeman llamó a Bedford Park "el suburbio más importante construido en el último siglo, probablemente en el mundo occidental". [21] Herman Muthesius , el autor alemán del libro de 1904 The English House , comentó que "Significa ni más ni menos que el punto de partida de la casa moderna más pequeña, que desde allí se extendió por todo el país". [22] El historiador de Londres Stephen Inwood escribe que "se ve y se siente como un verdadero suburbio jardín, probablemente el mejor de Londres". [1]
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John J. Duffy, reseñando el ensayo de Ian Fletcher "Bedford Park: Aesthete's Elysium?", [3] llama a Bedford Park "tímidamente consciente de sí mismo y físicamente mal construido", [23] y "ese museo imaginario en los suburbios de Londres donde los habitantes intentaron romper los límites entre el arte y la vida viajando en el tiempo en la arquitectura históricamente consciente de sus hogares". [23] Escribe que Fletcher sugiere que tal proyecto habría requerido "una base más firme que un bohemio refinado y los omphalos del District Railway que lo unen con el Londres consciente del tiempo". [23]
Chesterton se burló del suburbio de ladrillo rojo con su "pintoresco encanto manufacturado... cabañas modelo... y tiendas artísticas y artesanales", escribiendo "Compárame con esta maravilla, salvo donde estén los estetas, un suburbio rojo rosa la mitad de antiguo que Carr". [24] una parodia de un famoso verso del poema Petra de JW Burgon de 1845 sobre una antigua ciudad del Medio Oriente : "Compárame con tal maravilla salvo en el clima oriental, una ciudad rosa roja la mitad de antigua que el tiempo". [3]
La prensa popular, al igual que las revistas de arquitectura, admiraron el desarrollo. El Illustrated Sporting and Dramatic News comentó en 1879 que "No se intenta ocultar con fachadas falsas, adornos de estuco o balaustradas sin significado... todo es simple, honesto, sin pretensiones", y "Hay un aire de viejo mundo en el lugar a pesar de su novedad, un fuerte toque de hogareño holandés, con un aire de comodidad y lujo inglés, pero ni una pizca de las vistosas y artificiales telas francesas que prevalecían en nuestros hogares cuando la reina Ana estaba en el trono". [3]
A pesar de haber sido creados por arquitectos de renombre, los promotores han demolido los edificios del barrio, especialmente las casas más grandes del oeste con grandes jardines, para dar paso a bloques de viviendas. Entre ellas se encontraba la propiedad de Carr, Tower House en Bedford Road. [26] Shaw lo diseñó para él en 1878; tenía 16 habitaciones y sus terrenos eran lo suficientemente grandes como para incluir canchas de tenis y bádminton. [27] Sirvió como Convento de Santa Catalina desde 1908 hasta 1933, cuando fue reemplazado por la Corte de Santa Catalina. [28]
La Bedford Park Society, una organización benéfica registrada , [29] fue formada en 1963 [30] por el activista local Harry Taylor y el arquitecto Tom Greeves. [31] [32] [33] Sus preocupaciones estaban unidas por la demolición de otra casa de Shaw, The Bramptons en Bedford Road, para dar paso a una residencia de ancianos con techo plano. El poeta John Betjeman , fundador de la Victorian Society , se convirtió en su primer mecenas. [31] [34]
Un gran avance para la sociedad se produjo en 1967, cuando 356 de las casas de Bedford Park fueron catalogadas individualmente como Grado II ; Esta medida sin precedentes se consideró necesaria para proteger el suburbio, ya que entonces no existían áreas de conservación en Gran Bretaña. [5] [30] En 1969, con la ley actualizada, el distrito londinense de Ealing convirtió a Bedford Park en un área de conservación; en 1970, el distrito londinense de Hounslow hizo lo mismo en su parte del suburbio. [30]
Antes de que se desarrollara la finca, John Lindley (1799–1865), botánico, vivía en Bedford House, The Avenue, marcada con una placa azul. [35]
Publicado en
The Building News
, 2 de enero de 1880.
Publicado en
The Building News
, 31 de octubre de 1879.
51°30′00″N 0°15′42″O / 51.5001°N 0.2617°W / 51.5001; -0.2617
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