Antony Beaumont (nacido el 27 de enero de 1949 en Londres ) [1] es un musicólogo , escritor, director y violinista inglés y alemán . [2] Como director de orquesta, se ha especializado en la música alemana de la primera mitad del siglo XX, incluidas obras de Zemlinsky , Weill y Gurlitt . Como musicólogo, ha publicado libros sobre Busoni , Zemlinsky y Mahler .
Beaumont nació en Londres de ascendencia angloalemana y grecorumana . Estudió en Cambridge , trabajó como disc jockey para la BBC , escribió críticas para The Daily Telegraph y tocó el violín y el piano como artista independiente. En varias ocasiones tocó bajo la dirección de Otto Klemperer , Leopold Stokowski y Georg Solti . Después de graduarse se mudó a Alemania y se convirtió en ciudadano alemán. [2] Beaumont ha ocupado puestos de dirección en orquestas de Bremen , Colonia y Saarbrücken , y ha dirigido producciones de ópera en Inglaterra e Italia. [2] [3]
Beaumont ha preparado nuevas versiones de las dos escenas finales de la ópera inacabada Doktor Faust de Busoni , basadas en bocetos recién descubiertos. Esta versión sirve como alternativa a la finalización realizada por el alumno de Busoni, Philipp Jarnach , que se basó en información menos detallada. [2] Los cambios en la Escena 2 ocurren durante la visión de Helena de Troya e incluyen texto ligeramente alterado y música adicional para el personaje de Fausto, de modo que la escena se reproduce durante aproximadamente 39 minutos en lugar de 37. En la versión Jarnach de la escena 3, la escena final, Fausto sufre una suerte de perdición convencional, muriendo ante el acompañamiento de acordes en mi bemol menor ; en la versión de Busoni/Beaumont, Fausto logra una resurrección autorrealizada: "En la libertad que he conquistado, Dios y el diablo sucumben". Quizás Jarnach se sintiera incómodo con la moralidad, o la aparente falta de ella, de las intenciones originales de Busoni. [4] Los cambios en la Escena 3 también incluyen acción adicional para Mefistófeles (levanta el cuerpo de Fausto sobre sus hombros y abandona lentamente el escenario), y un pasaje coral final que no se encuentra en la versión de Jarnach. Estos cambios extienden la escena de aproximadamente 25 a 29 minutos. [5] La partitura completa de la finalización de Beaumont existe como manuscrito; la partitura vocal fue publicada por Breitkopf y Härtel , Wiesbaden, en 1982. [6]
La versión Beaumont no se ha utilizado con frecuencia en producciones escénicas de la ópera. [2] Se estrenó en Bolonia en abril de 1985. [1] A finales de los años 1980 se montó una coproducción entre la Ópera Nacional Inglesa , la Deutsche Oper de Berlín y la Ópera de París . [7] Las representaciones en inglés (que comenzaron el 25 de abril de 1986) fueron dirigidas por Mark Elder y Antony Beaumont, protagonizadas por Thomas Allen (Fausto) y Graham Clark , y fueron traducidas al inglés por Edward J. Dent , revisada por Beaumont. [8] Esta fue la primera producción escénica de la ópera en Gran Bretaña. El DVD de la Ópera de Zúrich de 2006 , con Thomas Hampson como Fausto y dirigido por Philippe Jordan , utilizó la versión de Jarnach y ha sido severamente criticado por hacerlo. [9] La producción de la Metropolitan Opera en 2001, con Hampson como Fausto y dirigida por Philippe Auguin , también utilizó la versión menos auténtica de Jarnach. [4]
A finales de la década de 1990, Beaumont comenzó a estudiar la vida y la música de Zemlinsky, dirigiendo y grabando varias piezas menos conocidas (ver más abajo) y preparando la finalización de la ópera inacabada de Zemlinsky Der König Kandaules . Además, escribió y publicó una biografía de Zemlinsky en 2000, que ha sido ampliamente elogiada. [2]
Mientras investigaba la aventura de Zemlinsky con Alma Schindler en la biblioteca de la Universidad Americana, Beaumont encontró sus primeros diarios que databan de ese período de su vida. Beaumont editó y tradujo los diarios y los publicó en 1999. Acerca de este volumen, Kirkus Reviews UK escribió:
Desolada al final de un romance con Gustav Klimt, Alma Mahler-Werfel se enamora brevemente de su profesor de piano, Zemlinsky: "¡Tan inmensamente genial!" ella escribe dramáticamente. La suya fue una vida llena de drama porque pronto se sintió atraída por Gustav Mahler. Mahler-Werfel era un personaje tremendamente dramático y una belleza carismática. Sus diarios, garabateados en viejos cuadernos, registran su evolución desde la adolescencia hasta la edad de mujer, hasta su matrimonio con Mahler. Proporcionan una vívida imagen de la Viena del siglo XX, con relatos de las exposiciones de la Secesión , interpretaciones de sinfonías de Mahler y Bruckner , la escena social y la moda. [10]
Investigaciones adicionales llevaron a la traducción y publicación de Beaumont en 2004 de cartas escritas por Gustav Mahler a Alma, durante el período en que ella era la esposa de Mahler. Alma había publicado muchas de estas cartas en 1940, pero fueron editadas en gran medida para presentarse a sí misma de la mejor manera posible (ver Problema de Alma ). La edición que ha traducido Beaumont incluye estas cartas en forma inédita e incluye 188 cartas adicionales y otros documentos inéditos. "Los textos, complementados con comentarios detallados, describen una relación explosiva entre dos personas de carácter y temperamento muy diferentes. El Mahler que emerge de estas fuentes auténticas e íntegras es cálido, genuino y conmovedoramente humano." [11]
Nota: Esta lista de publicaciones no está completa.