Barthélemy d'Eyck , van Eyck o d'Eyck [1] ( c. 1420 - después de 1470), [2] fue un artista flamenco que trabajó en Francia y probablemente en Borgoña como pintor e iluminador de manuscritos. Estuvo activo entre aproximadamente 1440 y aproximadamente 1469. [3] Aunque no se puede documentar con certeza ninguna obra superviviente como suya, fue elogiado por autores contemporáneos como un artista destacado de la época, y una serie de obras importantes se aceptan generalmente como suyas. En particular, la mayoría de los expertos han aceptado a Barthélemy como el artista anteriormente conocido como el Maestro de la Anunciación de Aix para pinturas y el Maestro de René de Anjou para manuscritos iluminados . [4] Muchos piensan que es el Maestro de las Sombras responsable de partes del calendario de las Très Riches Heures du Duc de Berry .
Es probable que estuviera emparentado con Jan van Eyck, pero no se puede documentar que así sea. [5] Su padrastro era un comerciante de telas que siguió a René de Anjou a Nápoles y al sur de Francia. Su madre murió en 1460 y se la describía como «Ydria Exters d'Allemagne», es decir, «de Alemania», lo que bien podría haber incluido todos los Países Bajos en lo que respecta a los provenzales. El hermano de Jan van Eyck, Lambert, parece haber trabajado también en Provenza después de la muerte de Jan. [ cita requerida ]
Algunas autoridades han propuesto, por razones estilísticas así como por la probable relación familiar, que Barthélemy se formó en el taller de Jan van Eyck, [ cita requerida ] y trabajó en la década de 1430 en las Horas de Milán-Turín , un famoso e importante manuscrito iluminado, donde se han identificado varias "manos" de pintura diferentes. Gran parte de esto solo sobrevive en fotografías en blanco y negro después de la destrucción de su parte de Turín en un incendio en 1904. [6] Un pintor llamado solo "Barthélemy" está documentado como trabajando en Dijon para Felipe el Bueno , duque de Borgoña en 1440; este bien podría ser él. René de Anjou, quien se convertiría en el principal mecenas de Barthélemy, había sido hecho prisionero allí por Felipe. En 1444 Barthélemy d'Eyck estaba en Aix-en-Provence en el sur de Francia, presumiblemente trabajando con el destacado pintor francés Enguerrand Quarton , ya que presenciaron juntos un documento legal.
La Anunciación de Aix , que data de 1443 a 1445, es generalmente aceptada hoy como obra de Barthélemy. Es un tríptico , hoy repartido entre Aix-en-Provence, Bruselas, Ámsterdam y Róterdam (uno de los paneles laterales ha sido cortado en dos piezas). Fue encargado por un comerciante de telas que conocía al padrastro de Barthélemy [ cita requerida ] , y combina influencias del arte neerlandés temprano de Robert Campin y Jan van Eyck con las de Claus Sluter , que trabajó en Dijon, y Colantonio, de Nápoles (aunque algunos ven esta última influencia como fluyendo en la otra dirección). [ cita requerida ] Muchos de los detalles iconográficos siguen los de las Anunciaciones de Jan van Eyck y su círculo, como la Anunciación de Washington . Junto con un bello retrato fechado en 1456 (Colección Lichtenstein, Viena) y un fragmento con un pequeño Cristo crucificado en el Louvre , esta es la única pintura sobre tabla sobreviviente asociada con él; la mayoría de sus obras posteriores son manuscritos iluminados encargados por René de Anjou.
René de Anjou fue un príncipe de la familia Valois que tenía una complicada gama de títulos y pretensiones, incluyendo el de rey de Nápoles , reino del que fue expulsado por la Casa de Trastámara en 1442. Hay evidencia de que Bartolomé fue a Nápoles, o que sus obras eran conocidas allí, ya que su influencia se ha detectado en el trabajo de los artistas napolitanos Niccolò Antonio Colantonio y Antonello da Messina . René prefería vivir en sus territorios en el sur de Francia, o en el valle del Loira , y era un poeta y artista aficionado de cierto talento. Durante mucho tiempo se pensó que era personalmente responsable de las iluminaciones de manuscritos que ahora generalmente se atribuyen a Bartolomé. Desde aproximadamente 1447 Bartolomé aparece en los relatos supervivientes como "peintre et varlet de chambre ", los mismos cargos que Jan van Eyck ocupó con Felipe el Temerario (y los hermanos Limbourg habían ocupado con el duque de Berry ). Un "varlet de chambre" era un cargo de la corte de considerable estatus como asistente personal de René. Viajó con René a Guyenne y en varias ocasiones a Angers . Entre 1447 y 1449 su taller estaba al lado de los apartamentos privados de René, lo que sugiere un considerable e inusual grado de cercanía con su patrón. Su última aparición en los registros es en 1469, cuando recibió su propio salario, más el de tres sirvientes o asistentes y tres caballos. Hay algunas pruebas de que vivió hasta 1476. [6]
Entre las obras iluminadas que se conservan y que se atribuyen a Barthélemy se encuentran un Libro de horas (M.358) en la Biblioteca Morgan de Nueva York, en el que también trabajó Quarton, y cinco miniaturas añadidas a Las horas de Londres de René de Anjou en la Biblioteca Británica que se relacionan de forma muy personal e intensa con la desdichada situación de René mientras estuvo preso en Dijon. Harthan sugiere que los diseños de estas miniaturas pueden haber sido esbozados por el propio René para que los ejecutara Barthélemy: "el fiel intérprete de las ideas exaltadas del Rey, un compañero inseparable y discreto y el socio eficaz, tal vez, en empresas artísticas conjuntas" [7] [1].
Los dos manuscritos más conocidos son el Livre du cueur d'amour esprit y la Théséide , ambos en Viena ( Österreichische Nationalbibliothek , Codex 2597, 2617), que datan de 1460 a 1470, con dieciséis y siete miniaturas respectivamente. El Livre du cueur d'amour esprit fue un romance alegórico cortesano escrito (casi con certeza) por René. Este tiene espacios reservados para otras veintinueve miniaturas, y todas ellas están completadas en otro manuscrito por un artista mucho menos brillante, probablemente trabajando a partir de los dibujos de Barthélemy. [2] Este romance alegórico caballeresco se acerca al final de esa tradición, y solo permite que el realismo y la simpatía humana de Barthélemy se involucren en algunos lugares. Su excepcional habilidad para los efectos de iluminación se despliega plenamente; cuatro de las dieciséis miniaturas son escenas nocturnas, y otras muestran el amanecer o el anochecer con gran brillantez. Las escenas más grandes y pobladas de la traducción francesa de Il Teseida delle nozze d'Emilia de Boccaccio , en teoría sobre Teseo , en la práctica otro romance, incluyen magníficas escenas de la vida urbana.
Una obra ligeramente anterior, que ilustra nuevamente un texto de René, es el Libro del Torneo del Rey René (BnF Ms Fr 2695), que tiene la particularidad de estar realizada en acuarela , en lugar de témpera , y en papel, en lugar de pergamino . [8]
Muchos historiadores del arte también creen que fue el Maestro de las Sombras que añadió a la ilustración de las Très Riches Heures du Duc de Berry a mediados del siglo XV, mucho después de que los hermanos Limbourg hubieran producido las miniaturas más famosas (ellos y el duque murieron en 1416, dejando el manuscrito inacabado y sin encuadernar). Para entonces, el libro pudo haber pertenecido a René. La escena del calendario de septiembre, probablemente solo en parte de este maestro, muestra el castillo de Saumur , que era propiedad de René y donde pasó gran parte de la década de 1460. También pintó las principales escenas del calendario de marzo (quizás solo en parte), octubre y diciembre. Su conciencia espacial era mayor que la de los Limbourg e incluyó sombras, que son una característica muy marcada de las miniaturas de Barthélemy. Sus rostros, especialmente los de los campesinos, están individualizados de manera más nítida, aunque sus figuras son menos elegantes. Sólo estas escenas del calendario, y posiblemente los rostros de la Procesión de San Gregorio en doble página (Walther & Wolf, op cit), muestran su estilo; muchas otras miniaturas fueron añadidas una generación más tarde por Jean Colombe . [9]
