Angélica y Medoro

Jean-Baptiste Bénard, Angélica talla el nombre de Medoro , antes de 1789

Angélica encontrando al herido Medoro , Giovanni Francesco Romanelli , 1646-48

Angélica y Medoro fue un tema popular para los pintores, compositores y escritores románticos desde el siglo XVI hasta el XIX. ^[1] Angélica y Medoro son dos personajes de la epopeya italiana del siglo XVI Orlando Furioso de Ludovico Ariosto . Angélica era una princesa asiática de la corte de Carlomagno que se enamoró del caballero sarraceno Medoro y se fugó con él a China. Si bien en la obra original Orlando era el personaje principal, muchas adaptaciones se centraron pura o principalmente en el amor entre Angélica y Medoro, siendo las escenas favoritas en las pinturas Angélica amamantando a Medoro y Angélica tallando sus nombres en un árbol, escena que fue la tema de al menos 25 pinturas entre 1577 y 1825. ^[2]

Episodios de la historia.

Giovanni Battista Tiepolo , Angélica y Medoro con los pastores , 1757

Angélica y Medoro , grabado de Antoine Radigues , según Alessandro Tiarini , c.1750

Angélica y Medoro están en bandos diferentes en la guerra, y su primer encuentro es cuando Angélica se encuentra con Medoro herido. Ha resultado herido en una escaramuza con caballeros escoceses, en la que murieron sus dos amigos Cloridano y Dardinello. Se les puede mostrar muertos. En el poema Ariosto describe cómo Cupido , molesto por el desprecio de Angélica por el amor, espera junto a Medoro a Angélica con una flecha encajada en su arco. Es posible que se le muestre disparándole esto. ^[3]

Angélica lleva a Medoro a la cabaña de un pastor, lo cuida allí y se enamora de él en el proceso. Cuando se recupera por completo, se marchan. El ciclo Villa Valmarana Tiepolo (1757) muestra ambas escenas. La escena más popular del arte es la de los amantes tallando sus nombres en un árbol en un entorno selvático; la mayoría de las veces se muestra a Angélica tallando. Es cuando el héroe Orlando, enamorado de Angélica, encuentra los nombres que se vuelve furioso o loco. ^[4]

Lista incompleta de artistas que representan a Angélica y Medoro

• Andrea Casali Angélica y Medoro , c. 1750
• Nicolas-Sébastien Adam , Angélique et Médor , 1753
• François Boucher , Angélica y Medoro , 1763
• Ludovico Carracci , Angélica y Medoro , dos cabezas
• Eugène Delacroix , Angélica y el herido Medoro , c. 1860
• Angélica Kauffman , Los amores de Angélica y Medoro
• Laurent de La Hyre , Angélica y Medoro , 1641
• Teodoro Matteini , según un diseño de Raphael Sanzio Morghen
• Marcantonio Raimondi , Angélica y Medoro , según Giulio Romano
• Joshua Reynolds , Angélica y Medoro
• Bonifazio Veronese , Angélica y Medoro
• Benjamín West , Angélica y Medoro , 1763–1764
• John Wootton , Paisaje con Angela y Medoro , en el Royal Albert Memorial Museum de Exeter
• Michael Stroy , Angelika und Medor (1833), una escena de la epopeya Orlando Furioso

Galería

• 
  Jacques Blanchard , Angélica y Medoro , 1630
• 
  Sebastiano Ricci , Medoro y Angélica , c. 1720
• 
  Andrea Casali , c. 1750 Angélica y Medoro
• 
  René Théodore Berthon , Partida de Angélica y Medoro , c. 1810

Angélica cuida al herido Medoro.

• 
  Simone Peterzano , Angélica y Medoro , antes de 1596
• 
  Lanfranco, Angélica y Medoro , 1633-1634
• 
  Giovanni Lanfranco , Angélica amamanta a Medoro , antes de 1647
• 
  Angélica y Medoro , siglo XVIII (artista desconocido)

Lista de autores que escriben sobre Angélica y Medoro

Giovanni Battista Tiepolo , Angélica tallando el nombre de Medoro en un árbol , 1757.

• Francisco de Aldana (1537-1578), Medoror y Angélica , describiendo sus aventuras tras el final del Orlando Furioso
• Luis Barahona de Soto , Primera parte de la Angélica (1586), describiendo también las aventuras posteriores al final del Furioso
• Lope de Vega , La hermosura de Angélica (1602)
• Luis de Góngora , En un albergue pastoral , 1602, que representa la luna de miel de Angélica y Medoro
• José de Cañizares , Angélica y Medoro , 1722

Lista de compositores que escriben sobre Angélica y Medoro

Libreto de Andrea Salvadori

• Jacopo Peri y Marco da Gagliano , Lo sposalizio di Medoro e Angelica , 1619

Libreto de Metastasio

• Nicola Antonio Porpora , Angelica e Medoro (Porpora) , 1720, que marcó el debut de Farinelli
• Giovanni Battista Mele, Angélica y Medoro , 1747

Libreto de Leopoldo de Villati

• Carl Heinrich Graun , Angelica e Medoro (3 actos, 1749)

Libreto de Carlo Vedova

• Giovanni Battista Lampugnani , Angélica y Medoro , 1738
• Giovanni Battista Pescetti , Angélica y Medoro , 1739

Libreto de Lorenzo Da Ponte

• Wolfgang Amadeus Mozart , Così fan tutte , 1790; En un aria cortada por Mozart de la ópera pero frecuentemente interpretada en concierto, Rivolgete a lui lo sguardo , el personaje Guglielmo enumera a Orlando y Medoro como pretendientes cuyas pasiones palidecen frente a las suyas.

Libreto de Gaetano Sertor

• Gaetano Andreozzi, Angélica y Medoro , 1791

Otro

• Vito Giuseppe Milicco y Domenico Cimarosa , Angelica e Medoro , 1783, un cantate

Notas

1. Waid, Candace (1991). Las cartas de Edith Wharton desde el inframundo: ficciones de mujeres y escritura. Libros de prensa de la UNC. pag. 29.ISBN _ 978-0-8078-4302-4. Consultado el 6 de octubre de 2011 .
2. Littlejohn, David (1992). El arte último: ensayos en torno a la ópera . Prensa de la Universidad de California. pag. 111.ISBN _ 978-0-520-07608-2. Consultado el 6 de octubre de 2011 . Árbol de Angélica Medoro.
3. Finaldi, Gabriele y Kitson, Michael, Descubriendo el barroco italiano: la colección Denis Mahon , 1997, Publicaciones de la National Gallery, Londres/Yale UP, ISBN 1857091779 
4. Hall, James, Diccionario Hall de temas y símbolos en el arte , p. 18, 1996 (2ª ed.), John Murray, ISBN 0719541476 

Otras lecturas

• Julio A. Molinaro, Angélica y Medoro; El desarrollo de un motivo del Renacimiento al Barroco , 1954
• Rensselaer W. Lee, Nombres en los árboles: Ariosto en el arte , Princeton University Press, 1977, 124 páginas, ISBN 0-691-03914-3 .