Amelita Galli-Curci (18 de noviembre de 1882 - 26 de noviembre de 1963) fue una soprano de coloratura lírica italiana . Fue una de las cantantes de ópera más famosas del siglo XX y una artista discográfica popular, y sus discos se vendieron en grandes cantidades.
Nació como Amelita Galli en una familia italiana de clase media alta de ascendencia española en Milán, donde estudió piano en el Conservatorio de Milán , ganó una medalla de oro por interpretación de piano y, a la edad de 16 años, le ofrecieron una cátedra. Su abuela la inspiró para cantar. El compositor de ópera Pietro Mascagni también alentó las ambiciones de canto de Galli-Curci. Por elección propia, la voz de Galli-Curci fue en gran medida autodidacta al comienzo de su carrera. Perfeccionó su técnica escuchando a otras sopranos, leyendo viejos libros sobre métodos de canto y haciendo ejercicios de piano con la voz en lugar de usar un teclado. Durante las décadas de 1920 y 1930, Estelle Liebling la entrenó en la ciudad de Nueva York. [1]
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Galli-Curci hizo su debut operístico en 1906 en Trani como Gilda en Rigoletto de Giuseppe Verdi , y rápidamente fue aclamada en toda Italia por la dulzura y agilidad de su voz y sus cautivadoras interpretaciones musicales. Muchos críticos la vieron como un antídoto contra la multitud de sopranos de orientación verista que entonces poblaban los teatros de ópera italianos.
Realizó numerosas giras por Europa, Rusia y América del Sur. En 1915 cantó dos funciones de Lucia di Lammermoor con Enrico Caruso en Buenos Aires . Éstas serían sus únicas apariciones operísticas con el gran tenor , aunque más tarde actuaron en conciertos e hicieron algunas grabaciones juntos. Galli-Curci y Caruso también actuaron como padrinos del hijo del tenor siciliano Giulio Crimi .
Galli-Curci realizó numerosas giras a lo largo de su carrera, incluida una gira de conciertos por Gran Bretaña en 1924 (nunca cantó en una ópera allí), donde apareció en 20 ciudades y una gira por Australia un año después.
Galli-Curci llegó por primera vez a los Estados Unidos en el otoño de 1916 como un prácticamente desconocido. Se pretendía que su estancia en Estados Unidos fuera breve, pero la aclamación que recibió por su histórico debut estadounidense como Gilda en Rigoletto en Chicago el 18 de noviembre de 1916 (cuando cumplía 34 años) fue tan tremendamente entusiasta que aceptó una oferta para ampliar su asociación con la Asociación de Ópera de Chicago , donde actuó hasta el final de la temporada de 1924. También en 1916, Galli-Curci firmó un contrato de grabación con Victor Talking Machine Company e hizo sus primeros discos unas semanas antes de su debut en Estados Unidos. Grabó exclusivamente para Victor hasta 1930.
El 14 de noviembre de 1921, mientras todavía tenía contrato con la Ópera de Chicago, Galli-Curci hizo su debut en la Ópera Metropolitana de Nueva York como Violetta en La Traviata , junto al tenor Beniamino Gigli como Alfredo. Fue una de las pocas cantantes de esa época que fueron contratadas por ambas compañías de ópera simultáneamente. Galli-Curci permaneció en el Met hasta su retiro de los escenarios operísticos nueve años después.
En 1922, Galli-Curci construyó una finca en Highmount, Nueva York , a la que llamó "Sul Monte". Pasó el verano allí durante varios años hasta que vendió la propiedad en 1937. [2] [3] Un teatro erigido en el cercano pueblo de Margaretville recibió su nombre en su honor. Ella le devolvió el favor actuando allí la noche de su estreno. [4] Sul Monte fue incluido en el Registro Nacional de Lugares Históricos en 2010. [5]
Cansado de la política de la ópera y convencido de que la ópera era una forma de arte moribunda, Galli-Curci se retiró de los escenarios operísticos en enero de 1930 para concentrarse en los conciertos. Los problemas de garganta y el tono incierto de las notas altas la habían acosado durante varios años, y en 1935 fue operada para extirparle un bocio de tiroides . Se tuvo mucho cuidado durante la cirugía, que se realizó bajo anestesia local; sin embargo, se pensó que su voz sufrió después de la cirugía, específicamente, se pensó que un nervio de su laringe , la rama externa del nervio laríngeo superior, había sido dañado, lo que resultó en la pérdida de su capacidad para cantar tonos altos. Desde entonces, este nervio se conoce como el "nervio de Galli-Curci".
En 2001, los investigadores Crookes y Recaberen "examinaron reseñas de prensa contemporáneas después de la cirugía, realizaron entrevistas con colegas y familiares del cirujano y compararon la carrera de Galli-Curci con la de otros cantantes" y determinaron que su deterioro vocal probablemente no fue causado por una lesión quirúrgica. [6]
Otros investigadores (Marchese-Ragona et al.) han argumentado que la compresión traqueal causada por un bocio puso fin temprano a la carrera de Galli-Curci como soprano coloratura, pero fue el daño a los nervios causado durante la cirugía lo que le impidió prolongar su carrera como lírica. o soprano dramática.
En 1908, Amelita Galli se casó con un noble y pintor italiano, el marqués Luigi Curci, uniendo su apellido al de ella. Se divorciaron en 1920. El marqués Curci solicitó al concilio papal en Roma la anulación del matrimonio en 1922. [7] En 1921, Galli-Curci se casó con Homer Samuels, su acompañante . Su matrimonio duró hasta la muerte de Samuels en 1956.
Galli-Curci fue alumno del profesor indio de meditación y yoga Paramahansa Yogananda . [8] Escribió el prólogo del libro de Yogananda de 1929 Whispers from Eternity . [9] [10]
El 24 de noviembre de 1936, Galli-Curci, de 54 años, hizo un imprudente regreso a la ópera, apareciendo en una sola actuación como Mimi en La bohème en Chicago . Estaba dolorosamente claro que sus mejores días como cantante habían quedado atrás y después de otro año de recitales se retiró por completo y vivió en California. Vivió en Los Ángeles y se dedicó a pintar. [11] Enseñó canto en privado hasta poco antes de su muerte por enfisema en La Jolla , California, el 26 de noviembre de 1963, a la edad de 81 años. Entre sus alumnos se encontraba la soprano Jean Fenn .
La voz de Galli-Curci todavía se puede escuchar en los discos originales de 78 rpm y en sus reediciones en LP y CD. Basándose en su legado grabado y en valoraciones contemporáneas de las actuaciones de Galli-Curci en Inglaterra y Estados Unidos, el comentarista de ópera Michael Scott, en el volumen 2 de The Record of Singing (Duckworth, Londres, 1979), la compara desfavorablemente como técnica vocal con la coloratura. sopranos de una generación anterior, como Nellie Melba y Luisa Tetrazzini , pero reconoce la belleza única de su voz y el atractivo lírico continuo de su encantador canto. [ Esta cita necesita una cita ]
Galli-Curci es honrada en el Paseo de la Fama de Hollywood por su grabación, con una estrella ubicada en 6121 Hollywood Boulevard. [12]
En la película de Studio Ghibli La tumba de las luciérnagas , al final se reproduce su grabación de " ¡Hogar! ¡Dulce hogar! ". [ cita necesaria ]
En la película Wake in Fright (1971), se puede escuchar la grabación de Galli-Curci de " Caro nome " de Rigoletto mientras 'Doc' Tydon, interpretado por Donald Pleasence comenta "Qué muñeca... Galli-Curci". [ cita necesaria ]
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