Adolf Fredrik Lindblad (1 de febrero de 1801, Skänninge - 23 de agosto de 1878, Linköping ) fue un compositor sueco de la época romántica . Es conocido principalmente por sus composiciones de canciones suecas o lieder , de las que produjo más de 200. Otras composiciones conocidas incluyen su Sinfonía n.º 1 en do mayor , Sinfonía n.º 2 en re mayor y una ópera titulada Frondörerna ( Los rebeldes ). Fue un amigo muy respetado de Felix Mendelssohn y tuvo una relación de colaboración con la famosa soprano sueca Jenny Lind .
Nacido de un "padre desconocido" en la ciudad de Skänninge el 1 de febrero de 1801, pasó la mayor parte de su juventud con su madre y su padre adoptivo en la provincia de Östergötland . [1] Comenzó sus estudios de música a una edad bastante temprana, y estudió principalmente piano y flauta . A la edad de quince años, ganó reconocimiento por componer un concierto para flauta que se interpretó en la cercana ciudad de Norrköping en 1816. [2] Después de lograr su primer éxito compositivo, Lindblad fue enviado por su padre adoptivo a trabajar en una oficina de envíos en Hamburgo para aprender un oficio, a la edad de diecisiete años, pero se quedó solo un año. [1]
Un año después de su regreso a Suecia en 1823, Lindblad se matriculó en la escuela de música de la Universidad de Uppsala . Mientras estaba en Uppsala, estudió armonía con JC F Haeffener , y Malla Silfverstolpe , una escritora sueca y anfitriona de salón , lo animó a estudiar música en Berlín durante un año con Carl Friedrich Zelter . [1] Allí conoció y estudió junto a Felix Mendelssohn, de diecisiete años . Los dos se hicieron amigos y se escribían con frecuencia después de que Lindblad regresara a Suecia en 1827. En 1826, durante su estancia en Berlín, Lindblad publicó Der Nordensaal , una colección de 12 arreglos de canciones populares. [3]
Al regresar a Suecia, se dedicó más a la música. Además de abrir una escuela de piano, que dirigió hasta 1861, Lindblad fue contratado para convertirse en el instructor de música de la familia real sueca. Se convirtió en el profesor de música del príncipe heredero , Oscar I , y de los hijos del rey, el príncipe Gustavo y la princesa Eugenia. [1]
Gracias a su posición real, que le proporcionaba unos ingresos fiables, Lindblad también pudo dedicarse a la composición, especialmente a la canción sueca o lieder , de la que compuso más de 200, lo que le valió los apodos de "el Schubert sueco" y "el padre de la canción sueca". Su primera publicación, una colección de canciones compuestas por él y por su profesor Erik Gustaf Geijer , llegó después del primer año de Lindblad en Uppsala. [4] Sus canciones se describen como genuinamente suecas sin recurrir a melodías populares ya existentes.
El éxito de sus canciones suecas se debe en parte a la ayuda de su alumna estrella, la famosa soprano Jenny Lind , también conocida como "el ruiseñor sueco". Ella solía colaborar en las composiciones vocales de Lindblad y las interpretaba regularmente en salones y salas de estar y como bises. [5]
La relación de colaboración de Lindblad con Jenny Lind le trajo muchos triunfos. Por ejemplo, Lindblad llevó a Jenny Lind a conocer al famoso compositor de ópera Giacomo Meyerbeer mientras ella estudiaba canto en París, lo que precipitó su ascenso en popularidad en Alemania y Gran Bretaña. [5] Lindblad también presentó a Lind a Mendelssohn. El cariño que sentían Lind y Lind por el otro se fue convirtiendo gradualmente en romántico; y finalmente, la esposa de Lindblad, Sophie, le ofreció dejarlo para que pudiera casarse con Lind. Él rechazó esta oferta. [5] Su relación romántica con Lind cesó.
Aunque Lindblad era conocido principalmente por su vasto repertorio de canciones suecas, también compuso obras más grandes. En 1831, completó su Sinfonía n.º 1 en do mayor . El primer movimiento de la obra se interpretaría ese año en el Riddarhuset de Estocolmo . La primera interpretación completa de la obra tuvo lugar el 25 de marzo de 1832. Sin embargo, no alcanzó elogios de la crítica hasta después de que fuera interpretada por la Orquesta de la Gewandhaus en Leipzig bajo la dirección de Mendelssohn en 1839, una interpretación que recibió una crítica positiva de Robert Schumann en la revista musical alemana Neue Zeitschrift für Musik . [6] Lindblad continuó componiendo obras más grandes, incluida la Sinfonía n.º 2 en re mayor , dos quintetos de cuerda, tres sonatas para violín, siete cuartetos de cuerda y una ópera, Frondörerna ( Los rebeldes ).
Lindblad se esforzó por legitimar la música sueca y lo logró, a pesar de que la prensa sueca a menudo criticaba su música por ser demasiado atrevida desde el punto de vista armónico. No fue hasta que Ludwig Spohr de Kassel elogió a Lindblad que los críticos suecos comenzaron a apreciarlo. Hacia el final de su vida, se abstuvo de componer grandes obras y dedicó gran parte de su tiempo a componer para amigos y colegas músicos que compartían un “gusto sueco contemporáneo”. [3] Murió a la edad de 77 años en Linköping el 23 de agosto de 1878.
Los estudios que Lindblad realizó con Zelter durante un año en Berlín pueden haber sido su mayor influencia musical. Lindblad también parece haber recibido influencias de compositores del clasicismo vienés, como Mozart, Ludwig van Beethoven y Haydn. Como resultado, el estilo de Lindblad suena muy a clasicismo tardío o romanticismo temprano, lo que es particularmente evidente en su Sinfonía n.º 1 en do mayor y en la Sinfonía n.º 2 en re mayor.
Muchos elementos de la Primera Sinfonía recuerdan a la Heroica de Beethoven y a la Primera Sinfonía de Weber . La semejanza se escucha especialmente en la fanfarria de trompa inicial en el primer movimiento. El uso particular de la trompa en el "Scherzo" también es comparable a la Sinfonía Hornsignal de Haydn . El tercer movimiento, "Adagio e molto", se describe como similar a las últimas obras de Mozart . En el movimiento final, Lindblad explora varios estilos, abriendo con una fuga y cambiando abruptamente a una melodía lírica tocada por flautas. Un motivo también es muy similar al motivo de la "terraza" en la Novena Sinfonía de Beethoven . [1]
En la Sinfonía n.º 2 en re mayor se pueden encontrar muchas de las mismas influencias a pesar de que fue compuesta casi 25 años después de su Primera. Lindblad emplea muchas cualidades estilísticas que se encuentran en el último Mozart, Haydn y Beethoven. Al escuchar la obra, se puede escuchar un breve uso de un motivo similar al motivo de cuatro notas de la Quinta Sinfonía de Beethoven . El segundo movimiento aporta una calidad de baile que podría haber sido influenciada por los temas de "caminata" de Haydn con un toque de romanticismo. [1] Se puede argumentar que el "Scherzo" evoca a Schumann. En el movimiento final de la Sinfonía n.º 2, Lindblad expresa su aprecio por Mozart al citar el aria de Cherubino de Le nozze di Figaro . [1]
El estilo de orquestación de Lindblad ha sido elogiado como excelente, a pesar de que no se sabe que Lindblad haya estudiado seriamente la técnica de orquestación adecuada.
El estilo de las canciones de Lindblad se puede comparar con los estilos de lieder de Schubert , Schumann y Brahms en el sentido de que muchas de las canciones de Lindblad son "estróficas o construidas sobre un patrón de dos estrofas contrastantes que regresan más o menos variadas". [1] Sin embargo, Lindblad compuso de una manera que hizo que la música se distinguiera de esas otras tradiciones de lieder. Sin recurrir a melodías folclóricas suecas tradicionales como base para sus canciones, fue capaz de darles un color que se describe como genuinamente sueco. A Lindblad se le atribuye ser el innovador del "estilo sueco" de canción. Interpretar lieder suecos de una manera que suene fiel al estilo exige una cierta cantidad de atención a los matices del lenguaje y la interpretación.
