Glamorama es una novela de 1998 del escritor estadounidense Bret Easton Ellis . Glamorama se ambienta en la década de 1990 y la satiriza, en particular la cultura de las celebridades y el consumismo . La revista Time describe la novela como "un discurso contra las modelos y las celebridades". [1]
Ellis quería escribir una novela de fantasmas al estilo de Stephen King , que finalmente se convertiría en Lunar Park ; como en aquel momento le resultó difícil, empezó a trabajar en la otra novela que tenía en mente. Se trataba de un thriller al estilo de Robert Ludlum , con la intención de utilizar a uno de sus propios personajes insulsos y carentes de perspicacia como narrador. [2]
Ellis compuso el libro entre diciembre de 1989 y diciembre de 1997. [3]
La novela es una sátira de la cultura de las celebridades modernas; esto se refleja en su premisa, que presenta a modelos convertidas en terroristas. Un personaje comenta: "Básicamente, todos eran sociópatas... y todas las chicas llevaban el pelo recogido ". La novela juega con la idea de un thriller de conspiración sobre alguien "detrás de todos los acontecimientos horribles", para dramatizar la revelación de un mundo de horror aleatorio . [4] La falta de resolución contribuye al efecto artístico de Ellis. [5] La obsesión por la belleza se refleja en la constante mención de nombres; esto satiriza la obsesión de (el personaje principal) Víctor por la apariencia, y tal vez sea indicativo de la propia atracción del autor por el glamour. [4]
Ellis menciona nombres en Glamorama con tanta frecuencia que Entertainment Weekly describe que "Ninguna frase... se escapa sin un cameo de alguien famoso, cuasi famoso o ex famoso. De hecho, en algunas frases, Ellis elimina esos molestos sustantivos y verbos y simplemente enumera celebridades". [6] La mención de nombres y la mercantilización tienen un efecto despersonalizador (un mundo reducido a "brillo y marcas"); como observa el crítico de The Harvard Crimson , "Cuando Victor sufre una transformación en un estudiante de derecho, sabemos que es diferente porque ahora usa un traje de Brooks Brothers y bebe Coca-Cola Light . Londres y París se convierten en nada más que una colección diferente de nombres propios reconocibles ( Notting Hill e Irvine Welsh en el primer caso; Chez Georges e Yves Saint Laurent en el segundo)". [4] Un escritor del New York Times observa que "gran parte de su prosa consiste en listas (intencionadamente) abrumadoramente largas de la ropa y los accesorios de sus personajes... a partir de las cuales sus habitantes del loft intentan, de alguna manera esperanzados, armar algo parecido a una identidad". En el habla, su escritura demuestra las formas en que sus personajes también han internalizado el lenguaje de la publicidad y el marketing consumistas. [7] Según el Lakeland Ledger , Glamorama es una especie de alegoría de A través del espejo y un cuento con moraleja que navega por los peligros de la disolución de la identidad. [8]
En una parodia de cómo la gente piensa ahora en términos modernos, Ellis enumera "molestamente" "las canciones que suenan de fondo, o incluso las cita, como hace con " Champagne Supernova " de Oasis ; en efecto, la novela está provista de una banda sonora de película . Como tal, el libro se siente a veces como una película, y a veces más específicamente, como una película snuff . Nuevas tecnologías como el software de manipulación de fotografías (por ejemplo, "PhotoSoap para Windows 95 ") [7] aparecen en la novela. Esto crea una situación irónica en la que Víctor, el personaje obsesionado por las apariencias, es perseguido por imágenes falsas que parecen reales y lo implican en un asesinato; se vuelve difícil decir qué es real en el mundo "moderno". [4] Como tal, "la identidad significativa se borra"; esto promueve el chiste recurrente de American Psycho en el que "los personajes siempre son confundidos por sus amigos con otras personas, sin consecuencias notables". [7]
El libro presenta de manera prominente una idea ingeniosa en la que la vida de Víctor está siendo filmada por un equipo de cámaras "introducido en un tercio del camino hacia adentro del libro". [7] Además de un dispositivo posmoderno para examinar la cuestionable "realidad" de la situación, también funciona como un "comentario ordenado" sobre el advenimiento de la vigilancia masiva en la década de 1990. [4] EW interpreta la escena para significar "La vida moderna se ha convertido en una película (un punto hecho más convincentemente por el nuevo libro de Neal Gabler , Life the Movie )". [6] El Pittsburgh Post-Gazette tomó el mismo significado de la idea ingeniosa y la describió como una "observación no tan profunda" que "no tiene una recompensa real". [9] El New York Times sintió que era un "recurso narrativo a medias ... sugiriendo que la acción de la novela es en realidad parte de una película que se está haciendo". El crítico consideró que las alusiones al "director" o al hecho de que esta o aquella escena es un " flashback " se utilizaron para sugerir retroactivamente cohesión en la trama de la novela. [7]
"Tanto como la celebridad en sí, nuestro culto colectivo a la celebridad se convierte en el verdadero objetivo de la sátira de Ellis", escribe el Star Tribune . Los modelos de la novela actúan como una sinécdoque de la cultura más amplia. El crítico Eric Hanson escribe: "Su egoísmo y brutalidad [de los modelos], insinúa, son simplemente una manifestación extrema de lo que la cultura del consumo fomenta en todos". [5] La propia búsqueda de Victor de ser genial o demasiado moderno "lo destruye". Un crítico de la CNN da el ejemplo de que Victor no quería explicar su imitador, "porque los lugares en los que se lo veía siempre eran lugares de moda que debería haber frecuentado". [10]
Victor Ward es el personaje principal de la novela, quien previamente había aparecido como Victor Johnson en The Rules of Attraction (1987). En Glamorama , ahora un "modelo de primera línea, aspirante a actor y actual " It boy ", [5] "un superestereotipo del modelo masculino", Victor vive según su mantra "cuanto mejor te ves, más ves". Como observa Harvard Crimson , "su estilo de vida es el extremo de todo lo que adora la cultura actual: no puede evitar pensar en marcas e imágenes y habla con líneas de canciones pop". Poco característico de un protagonista de Ellis, como señala Crimson , Victor está "aterrorizado por" la "sangre fría" que encuentra cuando se ve envuelto en el terrorismo internacional. Como narrador poco inteligente, Victor (a través de su incapacidad para comprender su situación), subraya cómo "el mundo de la celebridad en Glamorama es ineludible". [4] Comparado con otros protagonistas de Ellis, Victor es menos "sensible y perspicaz" que Clay de Less than Zero , ni el "psicópata engreído" que es Patrick Bateman de American Psycho ", [5] Sin embargo, es un "protagonista poco simpático (a su manera, es tan moralmente corrupto como... Patrick Bateman)". [6] Como narrador, "las percepciones de Víctor" resumen "la desconexión [del mundo del glamour] de lo que el resto de nosotros consideramos "la vida real"... [donde] todo lo que ve es una marca". CNN especula que cuando Víctor comienza a hablar con el "equipo de filmación" de la novela (uno de sus recursos literarios), esto podría significar que el personaje es esquizofrénico . [10] Víctor parece "extrañamente homofóbico para un miembro de la escena de la moda pansexual de Nueva York"; [9] cuando su asistente gay lo acusa "Sé a ciencia cierta que has tenido sexo con chicos en el pasado", replica que hizo "toda la cosa de bisexuales durante unas tres horas en la universidad". [11]
El misterioso F. Fred Palakon aparece por primera vez en la cuarta parte de la novela, cuando ofrece pagarle a Victor 300.000 dólares para que localice a su antiguo compañero de clase de Camden , Jamie Fields , [4] un agente doble que trabaja en la organización terrorista con la que Victor se involucra. Nunca se aclara exactamente para qué organización política parece estar trabajando Palakon; incluso aparece junto al senador Johnson , el padre de Victor, un senador de los Estados Unidos con ambiciones de convertirse en presidente . De Palakon, 'el director' dice "Hemos pasado por esto cientos de veces... No hay Palakon. Nunca he oído ese nombre". [12] La novia de Victor, Chloe Byrnes, es una supermodelo y una drogadicta en recuperación. [10] Alison Poole , el personaje principal de la novela de Jay McInerney de 1988 Story of My Life , aparece, [6] habiendo aparecido también previamente en American Psycho en 1992. En Glamorama , Alison es "la novia del jefe [de Victor] (otra supermodelo)", [10] "aquí interpretando a Lewinsky ". [8] Bobby Hughes es un modelo masculino exitoso y el líder de su grupo terrorista internacional. Victor se involucra en un trío bisexual con él y con Jamie Fields. [13] Lauren Hynde de The Rules of Attraction también reaparece, habiéndose convertido en una actriz exitosa con vínculos con la organización terrorista de Hughes; otros personajes de Rules aparecen (por ejemplo, en flashback) como Bertrand Ripleis , que ahora también es un terrorista.
En 1999, el compositor italiano contemporáneo Lorenzo Ferrero escribió una composición para conjunto de cámara titulada Glamorama Spies , que se inspiró en la novela.
En Glamorama, de Bret Easton Ellis, el protagonista es constantemente espiado y, antes incluso de que su conciencia se dé cuenta, se encuentra en un estado de ansiedad constante. Los ansiolíticos y algunos intervalos románticos no son suficientes para detener la sensación de que siempre llega tarde a algo y de que va perdiendo progresivamente el sentido de la realidad. Estaba leyendo el libro cuando Sentieri Selvaggi me pidió este texto y pasar de la lectura a la escritura parecía casi inevitable. Por tanto, si a veces sientes algún atisbo de emoción, piensa en la penúltima frase del libro: “Las estrellas son reales”. [14]
—Lorenzo Ferrero
Glitterati es una película de 2004 dirigida por Roger Avary, compuesta a partir de las 70 horas de metraje de vídeo filmado para la secuencia europea de The Rules of Attraction . Amplía la historia mínimamente detallada y resumida rápidamente contada por Victor Ward, interpretado por Kip Pardue , a su regreso a los Estados Unidos después de haber viajado extensamente por Europa. En lo que respecta a la expansión de esos eventos, la película actúa como un puente de conexión entre The Rules of Attraction y la próxima adaptación cinematográfica que dirigirá Avary. [ cita requerida ] Avary ha llamado a Glitterati un "boceto a lápiz de lo que finalmente será la pintura al óleo de Glamorama ". [ cita requerida ]
En 2009, Audible.com produjo una versión en audio de Glamorama , narrada por Jonathan Davis, como parte de su línea de audiolibros Modern Vanguard .
En 2010, cuando se mencionó una adaptación cinematográfica de Glamourama en una entrevista con Movieline.com, Bret Easton Ellis comentó: "Creo que los días en que se podía hacer esa película han terminado". En la misma entrevista, Ellis mencionó que se le presentó a HBO una idea para una adaptación en miniserie , aunque finalmente fue rechazada, y agregó que la película quedaría en manos de Roger Avary si se hacía una. [15]
El 13 de octubre de 2011, Bret Easton Ellis informó en Twitter lo siguiente:
Acabo de terminar de leer la adaptación de Roger Avary de "Glamorama", que dirigirá el año que viene. Divertida, horrorosa, triste. Es un genio loco.
Los fanáticos han notado similitudes con la comedia de Ben Stiller de 2001 Zoolander . Ellis declaró que es consciente de las similitudes y continuó diciendo que consideró e intentó emprender acciones legales. [16] Cuando se le preguntó sobre las similitudes en una entrevista de la BBC de 2005, [17] Ellis dijo que no podía discutirlas bajo los términos de un acuerdo extrajudicial.
Muchas críticas a la novela se centraron en su extensión. Joel Stein, de Time , señaló que "la idea (modelos tan solipsistas que se convierten en terroristas) es lo suficientemente buena para un cuento de 15 páginas, pero es insostenible en 482". Describe las primeras 185 páginas del libro como "estúpidamente repetitivas". [18] Entertainment Weekly opina que "es como leer la página seis del New York Post , pero durante 482 páginas". [6] Un crítico encontró las escenas iniciales "bastante divertidas", aunque señaló que "se cansa fácilmente". [4] Por el contrario, el Star Tribune sintió que "la primera mitad satírica es Ellis en su mejor forma, la segunda mitad de estilo thriller es menos exitosa". De hecho, el humor de la novela fue elogiado por varios críticos. El Star Tribune señala la falta de profundidad de Victor, los malapropismos , el uso excesivo de la palabra "bebé" y el "encantador tono monótono y descontento" de la novela de "un Valleyspeak ya visto ". Hanson sintió que los elementos de terror en la sección de suspenso "laberíntica" de la novela parecían "reciclados de American Psycho ". [5] Entertainment Weekly también declaró su preferencia por las "primeras 189 páginas". [6] Por el contrario, el New York Times sintió que el libro carecía de diversión, donde incluso la sátira más negra (por ejemplo, The Loved One de Evelyn Waugh ) es más humorística. [7]
EW sitúa a Glamorama dentro de una tradición emergente de sátira sobre celebridades, señalando que "los famosos son el objetivo satírico del día, con la película Celebrity de Woody Allen , llena de sexo oral , y la inteligente novela Model Behavior de Jay McInerney (ambas de 1998). [6] McInerney (un amigo de Ellis) notó la oscuridad comparativa de la novela con su propia Model Behavior (también sobre la vida nocturna y las supermodelos de los 90), publicada el mismo año, diciendo "Escribí deliberadamente una novela cómica porque uno no va persiguiendo mariposas con mazos". (En cuanto a la novela de McInerney, Stein había sentido que el intento del novelista de escribir una novela sobre el espíritu de la época era "mirar los años 90 a través de una lente de los 80"). [1] Harvard Crimson señaló, de manera similar a McInerney, que "Celebrity por sí misma se tambalea tan a menudo en la autoparodia que parece demasiado fácil criticarla", pero señala que "Afortunadamente, Ellis hace más que eso al inyectarle a Glamorama una trama más aguda que las de las novelas anteriores, una trama que comienza aproximadamente en la cuarta parte de la novela". [4] El New York Times también cuestiona la elección del tema: "El mensaje satírico de Ellis es, esencialmente, una frase breve, y difícilmente original, por cierto: la cultura de las celebridades es insulsa, ¿y?". El crítico además sugirió que " Glamorama es en sí misma simplemente otro artefacto de la cultura que pretende criticar". [7]
El estilo del libro es resumido por un crítico como "un libro que se lee como una película", [4] y otro señala que la escritura de Ellis "puede ser aguda", y logra crear una "espeluznante sensación de pavor sobre nuestra cultura". Sobre su influencia, Time sintió que la "contribución" de la novela al mundo viene en el eslogan de Victor, que describen como Tom Wolfean . [18] En una crítica por lo demás condenatoria, el New York Times comentó "[Ellis] tiene un ojo asombrosamente agudo para los pequeños detalles de las vidas de los yuppies obsesionados con Abel y las aspirantes a celebridades a las que está parodiando". [7] Un crítico de CNN sintió, al leer el libro, que "Bret Easton Ellis es un escritor talentoso"; Elogió su "ojo inquebrantable" al capturar los detalles "del conjunto que lleva un conocido maniquí, o las espantosas consecuencias de un atentado en un hotel, o los detalles gráficos de un ménage à trois [ sic ]". [10] El mundo que Ellis evoca, a través de los ojos del modelo masculino, señala Harvard Crimson , es uno "donde nadie tiene emociones más allá de la respuesta visceral, donde todas las escenas de sexo se describen en términos puramente pornográficos". [4]
AJ Jacobs, de Entertainment Weekly, no le gustaron los conceptos más "meta" del libro y le da una "C" a la novela. [6] Daniel Mendelsohn, del New York Times, opina con desdén que "al igual que sus predecesores, Glamorama pretende ser un informe fulminante sobre el vacío destructor del alma de la cultura de consumo estadounidense de finales del siglo XX, la división chic del centro de la ciudad; pero la única lección que es probable que saques de él es el aún más deprimente cuento moral estadounidense clásico sobre cómo el estrellato prematuro es más una maldición que una bendición para los escritores jóvenes". [7] El crítico de CNN concluye que "al final, Glamorama es menos que la suma de sus partes". [10]
El propio Ellis ha afirmado que, a fecha de 2018, la novela no ha logrado cubrir los gastos de envío de su editorial estadounidense, Knopf. [19]